Ако краткотрайният период на Глен Мацара като шоурунер на „Ходещите мъртви“ оставя зад себе си всеки водещ принцип за идващия шоурунт Скот Гимпъл (и онези, които вероятно ще го следват), това е, че сериалът функционира най-добре, когато героите са в движение, занимавайки се с непоносимо напрежение и залози на живот или смърт на негостоприемния свят, в който се намират. Времето на Мацара също трябва да информира всеки наследник, че тази поредица не е демонстрирала, че е добре оборудвана да се справи с ударите между такива моменти на витрина и затова тези трябва да се пазят до минимум.
Ако не друго, „Home“ се справя отлично с представянето на силните и слабите страни на The Walking Dead в един епизод. Когато им се даде възможност да се забави и да размишлява какво се случва, писателите са склонни героите да участват в същото пререждане, което затъва през по-голямата част от сезон 2 и дерайлира премиерата на междинната серия, която се вози на съществения импулс, изграден от предишните осем епизоди.
Имаше много от това, което се показваше рано в „Дом“. Тази седмица колекцията от аргументи ви донася Глен (Стивън Йон) и Хершел (Скот Уилсън), тъй като те обсъждат продължаващото изоставяне на сетивата на Рик (Андрю Линкълн) и, изглежда, ролята му на лидер на групата. Междувременно Андреа (Лори Холдън) и губернаторът (Дейвид Мориси) обсъждат ролята му в Удбъри и какво планира да направи с хората в затвора. И накрая, Дарил (Норман Ридус) и брат му Мерле (Майкъл Рукър) се скитат из гората в търсене на катерици, за да ядат и да се навият, като се надраскват по стари рани достатъчно дълго, че изглежда Дарил оставя брат си в гората, за да търси катерици всички себе си.
Докато мисълта за Майкъл Рукър, който преследва горски същества, който възнамерява да консумира, звучи като прекрасен еднократен епизод, „Домът“ трябва да присъства на схващането, че и Рик, и губернаторът изглежда са изоставили постовете си в полза на преследването на повече лични търсения (т.е. и двете им нива на лудост изглежда скочиха извън класациите). Това води до Глен да вземе пословичните ключове на Hyundai и да се обяви за следващ по ред, който да насочи групата към бъдещото нещастие, което очаква, докато Хершел се опитва да насочи младежа далеч от промъкване на нападение срещу Удбъри в полза на укрепването на затвора срещу предстоящото отмъщение от кръвожадните хора в онова странно малко бюро по улицата.
С въвеждането на кравите жители на Уудбъри и техния лидер за събиране на трофеи достигнаха до осъзнаването, че групата на Рик няма просто да бъде насочена срещу тях във физически смисъл, а че шоуто ще претегля лидерската способност на Рик спрямо тази на губернатора. Сега Ходещите мъртви искат да сравнят психичните си състояния един с друг.
От една страна, Рик признава на Хершел, че е преследвал призрака на Лори, което го отвежда по-далеч от относителната безопасност на затвора. Рик казва на любезния стар джентълмен, че търси „смисъл“ и че най-вероятно има отговор в своите халюцинации, но той просто не може да разбере какво е - дори и въпросът - по този въпрос. От другата страна, там е Филип, който всъщност е луд доста по-дълго от опонента си и, поне докато не загуби око и дъщеря си зомби, беше много по-добре да го скрие - при условие, че мислите да се обвържете с увеличаване на зомбита мачовете от гладиатор в иначе живописната граница на Уудбъри се считат за „криещи го“.
Въпреки че има възможност шоуто да използва Рик и Филип, за да се съсредоточи върху по-задълбочено разглеждане на теми като добро и зло в постпокалиптичен свят, подобна тънкост не оставя много място за разбиване на зомби глави. Вместо това изглежда, че "Home" поставя друг въпрос, който е достатъчно занижен, един въпрос дали е бил преднамерен или не. Докато потната бъркотия, в която се превърна Рик Гримс, е заета да налага вето на нови членове на групата и да крещи на празни пешеходни пътеки, Дарил успява да приложи вида на героичните усилия, Хершел иска всички да си спомнят, че Рик някога е бил способен да изпълнява. Не е толкова нюансиран, но (надяваме се, неизказан) въпросът кой е най-подходящ за издигане на слабостта на ръководството на Рик, може да се окаже по-подходящ за разказа на „Ходещите мъртви“. Ако не друго, моментът на Дарил в епизода показва правилния вид баланс между диалог с цел и вероятната причина, поради която много зрители последователно се настройват да гледат предаването.
Може да не се работи толкова ефективно, колкото краткият подплан на Дарил, но в последните моменти на „Дом“, „Ходещите мъртви“ ще покажат своята неоспорима сила на поставянето на герои в ситуация, която ги принуждава да реагират - като използването на Аксел (Lew Temple) тяло като щит, например. Докато губернаторът и няколко негови юнаци стреляха бурно в двора на затвора, както Рик, така и епизодът сякаш се въртят към живота. Това е кратка, брутална среща, която показва как ангажирането на сериала може да направи тези сценични парчета, но също така служи като напомняне как драбилните моменти между тях понякога могат да се окажат.
Различни артикули:
- В епизода няма признак на Тиризе (Чад Л. Коулман) или Саша (Сонеква Мартин-Грийн). Да се надяваме, че скоро ще се върнат.
- Събирането на братя Диксън използва добре онова, което публиката знае за всеки герой и разликите, които съществуват между тях. Фактът, че това, което ги разделя, е било изведено отчасти на повърхността от Рик, което прави тяхната динамика малко по-интересна. Колкото и Мерле понякога да напомня за човекът, който Дарил би могъл да стане, когато е около брат си, писателите са в състояние да използват това, за да направи героя да изглежда по-пълен.
- "Не знам. Нещо. Знам, че няма смисъл. Но след време ще има смисъл." Този диалог е перфектен пример за това какво може да се случи между събитията.
Ходещите мъртви продължават следващата неделя с „Аз не съм Юда“ @ 21:00 на AMC. Вижте поглед по-долу:
