Въпреки високите си производствени стойности, обезпокояващо репликата за посегателство срещу фашизма и творческото родословие, включващо не само автора на научната фантастика Филип К. Дик, но и бившия писател на X-Files и продуцент Франк Спотниц, „Човекът в Високия замък“ на Amazon чувствах се затрупан от и от време на време се губи в собствените си огромни сюжетни амбиции. Поредицата изглеждаше противоречища с бавното си изследване на разпространението на авторитаризма, в алтернативна реалност, при която нацистка Германия и Япония спечелиха Втората световна война, и необходимостта си да достави бързи жанрови забавления, които не само гарантират, че абонатите продължават абонирайки се за Amazon Prime. За всички намерения и цели, това се нуждае сега и от усилията на услугата за стрийминг да събере видовете признания и глобалното внимание, спечелено от Game of Thrones на HBO .
Достатъчно е да се каже, че Човекът във Високия замък не е Игра на тронове, поне още не. След като Spotniz се раздели с Amazon по време на продукцията на сезон 2, сериалът се движеше, без рул без официален шоурунър, който имаше визия как изглежда бъдещето на шоуто. Резултатът беше неуспешна втора вноска, която последваше признато бавен първи сезон. Като цяло изглеждаше, че амбициозният набег на Amazon в жанровата телевизия се срива под тежестта на собствената си концепция. Попаднал между опит за предоставяне на смислен коментар за крехкостта на демокрацията и лесното съблазняване на национализма на едно население и неговите най-бавни жанрови наклонности. В началото на сезон 3 изглежда, че последният спечели. И все пак може би Човекът във Високия замък е по-подходящ за подобна история, човек, чиито стремежи са по-фокусирани върху усукани междуизмерни дуалности и в крайна сметка - надвиснала битка между фашистите в контрола на променена реалност и онези, които се борят да се освободят от него.
Още: Премиера на премиерния сезон на Bob's Burgers Season: Musical Ode To Teenage Hormones
Това може да не е това, което оригиналният текст е трябвало да покрие, или посоката, която самият Spotniz е възнамерявал да заснеме сериала, но въпреки това издърпва The Man in the High Castle от креативната опашка, която беше през следващия сезон 2. Кулминацията на Втори сезон създаде солидна основа за сериала, който се движи напред, този, който беше очевидно достатъчно успешен, че Amazon вече поднови шоуто за четвърти сезон. Тези усилия също се отплащат, тъй като новият сезон е много по-фокусиран в представянето си. Въпреки че проблемите с крачките и цялостната неотложност все още продължават, шоурунърът Ерик Овърмайер работи за оптимизиране на различни символни нишки, като подравнява символите и им дава възможност да наложат промяна.
Към момента е ясно, че Джулиана Крейн (Алекса Давалос) е основният герой на сериала и че тя е предопределена да окаже огромно влияние върху удушението на Райха на това, което някога са били САЩ и, разбира се, останалият свят. Сериалът не е съвсем изтънчен за ролята на Джулиана в предстоящата история, тъй като тя изживява видения, с които повечето спасители на човечеството са склонни в истории като тази. Кога ролята на Джулиана става ясна, така и ролите на онези, които са назначени да я подкрепят. В допълнение към министъра на търговията Тагоми (Кари-Хироюки Тагава) и нейната полусестра от друго измерение, Труди (Конор Лесли), Джулиана се озовава в бизнес (и повече) с новодошлия сериал Уиат Прайс (Джейсън О'Мара), чернокож пазарен дилър, който отдава блясък на нея рано.
Сюжетът на Джулиана съществува преди всичко, за да даде тежест на идеята, че филмите "Човекът във Високия замък" не са просто своеобразни примери за алтернативен ход на човешките събития, а те могат по някакъв начин да повлияят на промените в реалността, в която е поставена тази история. Джулиана, както се оказва, е от ключово значение за осъществяването на тази промяна и начините, по които сериалът си поставя за цел да докаже това, постепенно стават по-интересни, дори когато третият сезон на сериала става все по-объркан, докато се движи напред.
Голяма част от това е свързано с сюжетните нишки в Райха, главно продължителното издигане на Джон Смит (Руфус Сюел) и конспиративния път, предприет от Джо Блейк (Люк Клейнтанк), след пътуването му до Берлин през сезон 2, завърши катастрофално за него и баща му Мартин Хесман (Себастиан Роше). Това, че тези нишки са толкова различни от тези на Джулиана, често е причина за безпокойство. Героите са не само разделени един от друг от по-добрата част на страната, но и тематично те са на километри разстояние. Смит се бори да запази семейството си заедно, след като изгуби хронично болния си син, докато Джо за пореден път подлага лоялността си на изпитанието, като се приведе в съответствие с една група и след това следващата.
Тези контрастни нишки понякога смилат историята до страховито спиране. Зрителите могат да понесат разказвания, когато епизод се залюлява от опита на Джулиана да върне сестра си обратно в собственото си измерение към все още скърбящата съпруга на Джон Хелън (Чела Хорсдал), насилствено нападнала съсед. Но без тях Човекът във Високия замък щеше да загуби най-привлекателното си, но проблематично предимство: огромния обхват на разказа си. Възможността да се прескочи от Сан Франциско до Колорадо до Ню Йорк и дори Берлин насажда шоуто с усещане за огромност, отговарящо на неговата концепция. И в сезон 3 тази огромност не само изгражда увлекателен, ужасяващ свят; тя помага да се създадат залози за героите, конкретизира тяхното място в този свят и в някои случаи намеква как те могат да играят роля в отмяната на този свят.
Това е рискован залог, стесняване на амбициите на шоуто до борба между доброто и злото, но като се има предвид тревожното чувство за безцелност през първите два сезона, стесняването на нещата е движение в правилната посока. Това много се изяснява, тъй като всеобхватните планове за сезона влизат във фокус. Колкото повече Човекът във Високия замък се поддава на научните си фантастични наклони, толкова повече се забавлява. Може да не повдигне темите на драмата по същия начин, както първоначално е предвидено, но поне „новооткритият фокус на поредицата го предпазва да не се изгуби в разпространението на собствената си история.
