През 2009-2010 г., по време на войната в Афганистан, група войници, наричащи себе си The Kill Team убиха не по-малко от трима невинни афганистански цивилни. Обстоятелствата, които накараха тези млади мъже да извършат жестокости във военно време, бяха документирани в наградения от 2013 г. награден документален филм на Дан Краус „ The Kill Team“.
Шест години по-късно Краус се връща към трагичната и смущаваща история с игрален филм за драматизация на „Убийствата на окръг Мейуанд“, тъй като инцидентът стана известен. Също озаглавен The Kill Team, филмовите звезди Nat Wolff и Alexander Skarsgård като двама от войниците. Филмът се опитва да се потопи в психологията на мъжете, които решат да извършат тези гнусни действия. Защо се поддадоха на лудост? Как патриот става убиец? И двете версии на The Kill Team изследват тези въпроси, но новият филм го прави в контекста на силно застъпен трилър с емоционална драма и резонансни изпълнения на актьорите.
Докато промотираше The Kill Team, сценаристът / режисьор Дан Краус седна с Screen Rant, за да обсъди работата си върху филма. Той говори за връзката си с военните в контекста на филмите си, както и за усложненията, които възникват при превръщането на обективен документален филм в субективна характеристика. Той споделя и кинематографичните влияния на The Kill Team, които варират от очевидни до изненадващи.
The Kill Team удари театрите и VOD на 25 октомври.
Как се включи Нат? Винаги ли е бил първият ти избор или тази роля е обхваната от много актьори?
Пазаруваха го, но той беше първият човек, който беше привързан. Той беше невероятно страстен и ентусиазиран от сценария. Спомням си, че се срещнах с него на обяд първия път и беше наистина ясно, че творчески се свързваме и той наистина искаше да играе тази роля. И освен това, като се срещнах с него, разбрах, че той може да изтръгне много трудния подвиг, който може би е възрастен, мъж, който може да притежава оръжие и да бъде в американската армия, но също така и някой, който не се е провалил напълно неговата невинност и младостта му и който вярвате е някой, който носи известна степен на наивност с него в чужбина. Трудно е да се намери някой, който да носи и двете в еднаква степен, по всяка вероятност.
Чувствам, че критиката към военните в изкуството почти беше извън границите, особено през последните 10 или 15 години. Не е съвсем същото, но имаме цялото нещо Blue Lives Matter и мисля, че има представа, че ако държите войниците отговорни за действията им, все едно критикувате военните и изпадате в проблеми. Да работите с A24 или дори преди това, с документалния филм, имаше ли някакъв отстъпление от хора, които да кажат „може би не бива да разказвате тази история“ по някоя от тези причини?
Не, мисля, че когато видите филма, разбирате, че ние предприемаме много по-нюансиран и съпричастен подход. Не съдим героите; ние се опитваме да влезем вътре в техните глави и да разберем какво ги кара да направят този избор. Знаеш ли, много хора, мисля, че са видели трейлъра или знаят темата на филма и може би са от военни общности или се вмъкват и предполагам, че идвам от това от политическа гледна точка, че аз Опитвам се да рисувам военните в лоша светлина или войниците в лоша светлина.
Холивудски крайбрежен елит.
Да точно. Друг лигавник, който прави филм „Мразя американците“, и това не може да бъде по-далеч от истината. Имам огромно уважение към войниците. Всъщност интересът ми към историята идва от това отношение. Но също така съм наясно колко трудни могат да бъдат някои избори, които са принудени да направят. Интригува ме това. За тяхна заслуга военните проявиха желание да се учат от епизоди като този. Не мисля, че непременно се опитват да заглушат филми като този. Бяхме поканени да покажем документалния филм в West Point. Адам Уинфийлд - темата на документалния филм, вдъхновението за героя на Нат - и аз бях помолен да дойда в Уест Пойнт, да покажа филма и да дискутирам след това. Мисля, че военните искат да намерят начини да избегнат подобни инциденти в бъдеще. Не е добре за техния имидж и не е добре за света, членовете на службите да бъдат замесени в тези видове престъпни деяния. Надявам се военната общност да не разглежда това като атака, а по-скоро като възможност да има честен диалог за това как понякога нещата могат да се объркат. Всъщност, показвайки документалния филм, не мога да преброя броя пъти, когато съм имал войници да ми идват след това и да ми благодаря за изобразяването на нещо, за което наистина е трудно да се говори, но това мнозина са преживели на някакво ниво. И единственото, на което се надявам, е, че хората идват на филма с отворен ум и са готови да водят обмислен диалог за него и да не го отхвърлят направо, преди всъщност да имат опита да гледат и да мислят за филма.
Вероятно сте се сблъскали с този въпрос милион пъти, но направихте документалния филм и сега този филм е силно основан на това. Винаги ли сте имали идеята, че това в крайна сметка ще бъде функция?
Нищо подобно. Когато правех документалния филм, бях фокусиран само върху документалния филм. Това е всичко, което ме консумира в продължение на няколко години и това беше единственият ми фокус. Едва след като направих документалния филм, ми хрумна, че има възможност да изследвам историята по първи човек, настоящ напрегнат начин. Субективен начин, а не обективен начин. Когато говорих с момчетата за въпросните събития, мина една година след тези събития. Това беше ретроспективен разказ и мислех, че има наистина интересна творческа възможност да се опита да направи филм, който принуди публиката да почувства какво трябва да е, че е бил изправен пред същите тези избори и колко ужасяващо, дезориентиращо, т.е. и да предизвиква гняв, който трябва да е бил, за да бъде в тази ситуация. Това наистина беше тласъкът за функцията; да поеме всички емоции, които бих могъл да усетя при момчетата, когато ги интервюирах за документалния филм, и да се опитам да ги оживя по начин, който е по-непосредствен и по-потапящ и по-висцерален.
Има много филми, базирани на истински събития, и режисьорите вземат артистичен лиценз с тези събития. Чувствате ли по-голяма отговорност да не го направите, след като направихте документалния филм?
Това е чудесен въпрос. Мисля, че това вероятно е вярно. Тъй като бях направил документалния филм, знаех, че авторитетният научно-фантастичен разказ на историята съществува като ориентир, който хората могат да видят. Това беше възможност за дестилиране на емоциите от документалния филм във форма, която беше … Целта беше да се намери една истина, която е по-вкоренена в емоция и опит, отколкото в минути за минута. Понякога фактите на една история могат да бъдат прекрасни ускорители и прекрасни парчета текстура и детайли, които са твърде феноменално по-интересни и по-показателни от всичко, което бих могъл да си представя или написа. Това, което не искам да казвам, е "фактите нямат значение", защото фактите са абсолютно важни, но понякога трябва да сте избирателни по отношение на фактите, които са от значение, и на фактите, които трябва да …
Нещо от това да видите гората за дърветата, нали?
Предполагам, че се опитвам да кажа, че има факти, които предоставят интриги и подробности по начин, който не можете да създадете. И има факти, които понякога могат да бъдат пречка за яснота в емоцията. Трябва да сте селективни относно това, кои факти да включите в разказа. Първата ми отговорност като игрален режисьор е опитът да гледам филма. Публиката трябва да бъде забавлявана и ангажирана. Не мога да вмъкна подробности в историята само в името на журналистиката. Всички факти, които са в случая, трябва да допринесат за усещането за ангажираност и потапяне. Така че имаше някои факти, разбира се, които бяха недосегаеми: фактът, че най-малко трима невъоръжени афганистански цивилни бяха убити от тази група войници, фактът, че един от тях се опита да сигнализира на военните и беше неуспешен и след това беше привлечен в сам схема. Това беше недосегаемо. И фактът, че лидерът на този отряд беше доминиращо влияние, което може да създаде среда, в която някои от тези момчета направиха избор, който биха искали да не са го направили. Това бяха съвкупността от факти, които бяха недосегаеми. Но в тази цялостна рамка имаше известна ковкост, която според мен беше необходима, за да разкажа история с яснота и сила. Имаше малко усещане да сваля журналистическата си шапка и да си сложа шапката на режисьора на филма. Не исках да се чувства, цитирам цитат „важно и необходимо“. Надявам се да се чувства необходимо и важно, но се надявам хората да не го виждат само защото е необходимо и важно. Надявам се да го видят, защото това е дълбоко ангажиращ трилър, включващ двама герои с завладяващи мирогледи, които вървят главата до главата. Част от това, което ми позволи да го направя, е, защото знаех, че документалният филм съществува и стои сам по себе си. По-специално, защото режисирах както документалния, така и игралния, усетих, че тук имам възможност да направя придружително парче към документалистиката, което се корени повече в емоция, отколкото в действителност. Това е повече субективно, отколкото обективно. Това беше творческата наслада и творческото предизвикателство на функцията.
Два от любимите ми филми от времето, когато бях дете, бяха „Serpico“ и „Casualties of War“. Бях странно дете. Някой от тези видове филми или подобни филми послужиха като вдъхновение за The Kill Team?
Серпико със сигурност беше голямо вдъхновение. Знам, че и Нат обича този филм. Мисля, че това е най-върховната история, една от първоначалните истории за свирки, които се опитват да пробият завесата на тайна. Мисля, че можете да очертаете ясна линия между Serpico и нашия филм. Искам да кажа, надявам се. Страхотно е да се споменава в компанията на Серпико. Това беше влияние, със сигурност. Помня също като малък тийнейджър, бях в гимназията, когато видях взвод. Това беше първият път, когато видях изображение на война, което почувствах, че е брутално автентично, тъй като предполагах, че трябва да изглежда войната. Нямам опит от война от първа ръка, но когато видях този филм, мислех, че това се чувства по-автентично от другите филми за война, които съм виждал. Не бях виждал Апокалипсис сега, защото тогава бях млад и наивен. Но това вероятно беше първият филм от войната, който видях, който усещаше, че търгува с идеи за човешкия морал. Бях очарован от пресечната точка на морала и насилието във войната. Това, струва ми се, имаше огромно влияние в работата ми. Жертвите на войната бяха подобни, но взводът беше първият за мен, където наистина бях очарован от психологията на воините. Мисля, че това се пренесе до The Kill Team.
Имаше ли други влияния извън филмите за войната?
Другото, което беше изненадващо влияние, може би беше, че гледах много мафиотски филми, класически филми за мафиоти. Goodfellas и други подобни при писането на сценария. По някакъв начин историята е създаване на мафия.
Хулигани.
Да. Става въпрос за тестване на лоялността. Дийкс е донът. Момчетата са възнаградени, когато докажат своята лоялност, и са наказани, когато не преминат теста за лоялност. И не знаете дали човекът до вас се усмихва, защото е ваш приятел или е на път да ви пререже гърлото. Начинът, по който мафиотските филми създават заплашителен подтекст, мисля, че беше истинско влияние върху този филм. Наистина обичам сцените, в които един герой идва към вас като приятел и усмихнат, но можете да откриете това чувство на заплаха отдолу, а актьорите наистина свършиха прекрасна работа да предадат това. Трудно е да се откъснеш. Те наистина бяха умни как подхождат към тези сцени. Това е едно от големите удовлетворения в подобен филм за мен: колко можем да оставим неразказани и все пак да създадем усещане за напрежение и страх.
The Kill Team удари театрите и VOD на 25 октомври.
