Тъй като Lucasfilm беше закупен от Disney, като възражда емблематичния франчайз Star Wars за ново поколение, изборът на режисьор, направен от президента на Lucasfilm и мениджър на марката Kathleen Kennedy, беше интересен, ако не особено приключенски. Решението да се даде проектът на Хан Соло на Фил Лорд и Кристофър Милър (Филмът Лего) се оказа една от по-ексцентричните им селекции, но със слухове, които ще продължат три седмици до края на основната фотография, двойката е извън местата на режисьорите. Остават много въпроси относно това, което доведе до този разхвърлян разкол - слуховете се въртят около творчески контрол и сблъсък на личности с Кенеди и сценарист Лорънс Касдан (писателят зад „Raiders of the Lost Ark“) с кредити за три филма „Междузвездни войни“, както и за проекта „Соло“.). Може би никога не знаем истината, която стои зад решението, но с по-малко от месец да изминат пред хоризонтите на Dney Expo на Dney и Comic-Con на Сан Диего, Lucasfilm беше принуден да вземе бързо решение за заместник-директора и техният избор беше никакъв различен от Рон Хауърд
Режисьорът, спечелен с Оскар зад A Beautiful Mind, Frost / Nixon и Rush, не беше в началото на много списъци на феновете на Star Wars за проекта, въпреки че му беше предложен шансът да ръководи The Phantom Menace от самия Джордж Лукас (възможност той нарече „чест, но щеше да е твърде обезсърчително“). Той също така призна, че е получил различни възможности да режисира филми за супергерои, но тъжно, тъй като те не биха предложили много място за експерименти. Шансовете да му бъде позволено да се отклони от стадото с Хан Соло са ниски, но вероятно това е причината той да бъде изведен на борда. За всички фенове и критичните опасения, че Хауърд е твърде тъп или работоспособен избор за предприемане на този вид проект, такива думи игнорират разнообразна работа, която показва колко е способен за вселената на Междузвездни войни.
Рон Хауърд израства във филмовата индустрия, като дебютира на деветгодишна възраст, преди да се появи в хитовия телевизионен сериал „Шоуто на Анди Грифит“, въпреки че най-емблематичната му телевизионна роля вероятно е „Щастливи дни“ (или разказвачът на „Арестувано развитие“). Година преди да се присъедини към тази поредица, той участва в „Американски графити“, драмата за възрастта на Джордж Лукас, направена преди „Междузвездни войни“. Режисьорският дебют на Ховард, нискобюджетна екшън-комедия, наречена Grand Theft Auto, беше продуциран от изпълнителния директор на ветерана B режисьор на филма Роджър Корман, човек, известен с това, че е дал много от най-добрите таланти на индустрията своите първи концерти в Холивуд (включително Франсис Форд Копола, Джеймс Камерън и покойният Джонатан Дем).
Корман даде съвета на Хауърд да бъде продуктивен и ефективен, всички маркери на плодотворната продукция на неговото студио. В интервю Хауърд отбеляза разговор, който е провел с Демм, за ентусиазма на Корман за насърчаване на режисьорите да експериментират, стига да свършат работата навреме, което изглежда като солидна резюме на режисьорския етос на Хауърд. Това е човек, роден от системата от 70-те епохи, в която умираха старите студия, който умишлено се връща към двата периода в неговия стил.
Споменатият стил често се отхвърля като остатъчен или предвидим, което е несправедливо и намалява вида на работата, която прави Хауърд. Готовността му да възприеме сериозна сантименталност, с работа като Родителство, има ясно изразена вибрация Capra-esque, призоваваща да работи като „Чудесен живот” и „Златен век” на бомбастични емоции. Splash, един от най-ранните му филми, изненадващо се държи като нахален ром-ком, който се забавлява с глупава предпоставка, позволява това да стане много по-странно, отколкото много филми от епохата някога биха се осмелили, и използва актьорския си състав за най-голям ефект. Frost / Nixon е гладка, рязко конструирана драма, която превръща диалога в ударно спаринг, докато криминално подценяваният мъж на Пепеляшка хореографира някои от най-добрите бокс сцени в съвременния филм.
Подобно на кинематографичните си възходящи, Хауърд е плъзгач на тълпата, а зрителите са стигнали до продукцията му (с брутен бокс офис над 1, 8 милиарда долара), от смесената чанта „оставете мозъка си на вратата“ забавление на Робърт Лангдън трилогия (най-добрият е Ангели и демони) до сложни трилъри като Backdraft и Apollo 13. Ниските му точки са многобройни - A Beautiful Mind остава един от най-ужасните избори на Академията за Най-добра снимка, докато Дилемата е безсмислено без усилие за всички участва, но в своя пик, Хауърд е здрав талант, сръчна ръка с детайли и ансамбли, както и запален фокус за историята и характера. Той не е никакъв аутюр, като се чува по отношение на стартиращите очи с широко око, но е трудно да се спори с безапелационен каталог, който е толкова здрав.
Следваща страница: Хан Соло има нужда от режисьор
12
