Времето не беше мило с някои от класическите франчайзи на ужасите. Кошмар на Елм Стрийт лежи да спи от години, докато петък 13-и наскоро беше изхвърлен от графика на Paramount за неопределено време. Трябва да се направи случай, че класиците е най-добре да останат на спокойствие, поради което не всички бяха ентусиазирани от последните новини, че десетилетие след първото си неуспешно рестартиране, Хелоуинът на Джон Карпентър се подготвя за още едно възобновяване. Съобщението обаче не беше толкова лошо, колкото можеха да очакват феновете: самият Карпентър е на борда като изпълнителен продуцент, а ново продължение на Хелоуин е в творбите на режисьора Дейвид Гордън Грийн и сценариста Дани Макбрайд.
Новият филм на Грийн и Макбрайд ще последва след събитията на Хелоуин и Хелоуин II, като вероятно се продължава непрекъснатият стремеж на Майк Майърс да убие по-малката му сестра, Лори Строд. Макбрайд заяви, че двойката върви към „направо ужас“, връщайки се към по-методичното, обосновано писане и настроение на тези оригинални два филма. Що се отнася до новините за продължението, това е толкова добро, колкото се получава - оригиналният творец е замесен от самото начало във връщане към визията си на сериала, с двойка ентусиазирани режисьори, готови да активизират франчайзинга и да го преместят напред,
Но докато благословията на Карпентър е безспорно добър знак, Дейвид Гордън Грийн, подслушван за насочване, повдигна вежди. Той може да бъде компетентен и опитен режисьор, филмографията на Грийн рядко се осмелява дори близо до филм на ужасите. Всъщност той най-вече е тръгнал в обратна посока със светлосърдечни, засягащи комедии като Ананас Експрес и Принц Лавина и тъмната драма на малкия град Джо. Но когато човек обмисли своята техника и таланти извън своите жанрови предпочитания, става ясно, че Грийн е идеален кандидат отново да върне Майкъл от мъртвите.
За начало ограничената настройка е твърда характеристика на филмите на Грийн. Много от неговите постановки са се случвали в малък град или в много специфичен набор от локации, създавайки усещане за уют във всяка снимка. В Принц Лавина, селският път се рисува от двамата водещи герои и ние никога не оставяме двете води или тяхната еднопосочна следа. Зрителите се запознаят с домовете и домашния им живот, но ние никога не ги виждаме, а само следваме описанията им. Джо се провежда в град, изморен от възрастта и традицията, с Джо (Николас Кейдж) и къщите на други герои редовни фонове за драмата, превръщайки жизнените им пространства в част от тъканта на филма.
Грийн изгражда любопитство към местата, в които се случват неговите истории. Той очертава живота на хората, които изобразява, като се фокусира върху това как и къде живеят. Разбираме кои са те като човек - колко разхвърляни са, как украсяват, колко добре съхраняват хладилника си каква е връзката им с живите им съмишленици - постепенно изграждайки собствената си особена атмосфера. Напрежението и очакването става все по-високо, тъй като започваме да инвестираме в героите като живи хора. Покъртителният завършек на Джо е нещо повече от дъгата на главния герой, това е за този град, който познахме и как различните животи, които съдържат, влияят дълбоко един на друг.
Това беше един от основните градивни елементи, които Джон Карпентър използва при създаването на терора на Хелоуин. Хадънфийлд, Илинойс е изграден с повтарящи се снимки на къщите и улиците, създаващи усещане за затворено положение. Това е щастливо малко градче, с щастливи хора, живеещи редовен живот. Градът е невинен, Лори е невинен, приятелите й са невинни (е, нещо като вид) - и луд убиец безвъзвратно разбива това. И когато се разкрие, че Лори е сестра на Майкъл в продължението, изведнъж тази невинност от самото начало става заплашителна - какво друго не знаем? Какво друго е прикрито под булото на простия семеен живот?
Изхождайки от това, може би най-голямото постижение на оригиналните филми за Хелоуин е зловещият им тон. От темата до кинематографията, те са абсолютно смразяващи гръбначния стълб. Голяма част от първия филм е заснет на дневна светлина, оборващ жанровите традиции, но също така нарушава идеята за дневната светлина като безопасно пространство, различаващо се от опасността от тъмнина. Чувайки как темата на Карпентър предизвиква треперене, докато Майк Майерс се появява зад хеджиране, придвижва у дома заплашителния факт, че този убиец не излиза просто през нощта; дебне плячката си всеки час, който пожелае.
Този стил на кинематография, смесица между практичност и желание за поддържане на естествена текстура при снимане, е нещо, което Green предпочита почти изцяло. Гореспоменатите Джо и Принц Лавина, по-ранната му работа със Snow Angels и All The Real Girls - всички използват изцяло или изцяло естествено осветление. Той е режисьор, който очертава пряка връзка между човечността на своите герои и реализма на тяхната обстановка и не желае да се крие зад нищо, за да го направи. Той иска да ги видим такива, каквито са, и представя ясно ситуацията им, като оставя това, което преживяват, да говори за себе си - мощен инструмент, когато показва някой ужасен за живота си в ръцете на неудържим убиец.
По-специално в ужас може да има тенденция да се крие зад специални ефекти и да снима предимно през нощта, за да създаде по-заплашително настроение. Карпентър отхвърли тези принципи в полза на предефиниране на жанра с Хелоуин. Той беше успешен и по този начин направи основен филм, който беше копиран и рестартиран и рециклиран отново и отново. За феновете Майк Майерс почти стана шегаджия, всеки филм се очаква да изкара Хелоуин по-нататък в чиста територия на шал, молейки всяка вноска да бъде времето, когато Майк Майърс умира завинаги. Възкресението на Майк сега най-накрая е отново в ръцете на режисьор, който разбира как да направи социопатичната машина за убийство наистина ужасяваща.
