Не само режисьорът Джон Луесенхоп пое доста предизвикателство за продължаването на франчайза на Texas Chainsaw, но дори признава, че преди да се удари в 3D сериала Texas Chainsaw, той не знаеше толкова много за жанра на ужасите.
Тексаската бензинова резачка на Luessenhop взима там, където е спрял оригиналът на Тоби Хупър от 1974 г. Сали успява да избяга и когато разказва на местните за случилото се в дома на Сойер, те не са щастливи. Въпреки че шериф Хупър (Том Бари) е в случая, Нютът, местните жители на Тексас го поемат сами, за да изгорят до основи дома на Сойер. Двадесет години по-късно Хедър (Александра Дадарио) с изненада открива, че една отчуждена баба е починала и още повече, че тя напуска Хедър дом. Хедър се отправя на юг с група приятели, за да провери новите й изкопи и докато има огромно място в огромното викторианско имение за всички, сигурно някой, който остави след себе си, не харесва гости.
Оказва се, статутът на начинаещия жанр на Luessenhop не му попречи да разпали идеите, които поставят сценария на филма отново на път. След като заключи работата, той поглъща филм след филм, докато не се почувства достатъчно подготвен, за да се удари в снимачната площадка на Луизиана и да създаде наклонен филм с гледна точка, която да го отдели от масите. В чест на изданието на 4 януари от Texas Chainsaw 3D, Luessenhop отдели време, за да обсъди ужаса си самостоятелно направения крах курс, предизвикателствата да заснеме филма в 3D, да намери своя Leatherface и други. Вижте всичко в интервюто по-долу.
Как се появи тази възможност? Предложиха ли ви концерта?
Джон Luessenhop: „Странно. Получих обаждане от мой приятел Карл Мацоконе, който представи снимката, че той е на място със сценария, че не е съвсем доволен. Той беше разсеян. Казах му, че съм [различен] тип филмов човек, но ще се радвам да го прочета и ще ви разкажа за това. Прочетох го онази нощ или сутринта, не мога да си спомня, но на следващата сутрин му се обадих и казах: „Това са нещата, които бих направил и това са нещата, които според мен са недостатъчни“ и той говори с тези, така че мисля, че в рамките на пет часа бях в Lionsgate на една маса, разговаряйки с тях за това, въпреки че всъщност не бях замесен във филма. Току-що казах: „Това е, което бих направил“ и те харесаха тези идеи и наеха Кирстен Елмс да напише нов проект и след това се включих в проекта й и след това написах моя въз основа на него. Не получавам кредит, но беше мой. И тогава казах: „Добре, ще го насоча!“
За мен това беше страхотно пътешествие, защото не знаех толкова много за ужаса, което е ужасно признание, когато правите Тексаска с бензинова резачка, но се върнах и гледах само един тон филми, които бяха нещо като снимки от долния край [и] Наистина се запознах с жанра. Наистина мислех, че знам много и наистина не знам нищо за това. Забавлявах се с него и разбрах, че тези момчета поставят своя собствена имприматура на тези снимки, те пускат свои собствени обществени коментари там. Това е невероятен жанр, в който всичко би могло да бъде двугласно.
Така че доста се захванах с него. Казах си: „Сигурно, ще го снимам“ и излязох на терена и режисирах филм в Луизиана. Ако наистина направите резервно копие, това беше на мода, но наистина щастлив, защото аз наистина обичам жанра, ако е направен умно и е за нещо или общо за нещо. Така го погледнах. Умишлено поддържахме нивото на тялото ниско, за да може всяко убийство да има истински смисъл или усещане и [след това] да се борим през 3D на всичко това!"
Какво беше за 3D, което го направи толкова голямо предизвикателство?
„Камерата вероятно има 30 плъгина и е много сложна, защото наистина две камери работят едновременно, лявото и дясното око. Просто във времето. Например, във филм като Takes, аз вероятно снимам 35 снимки на ден. Ето, счупи ми дупето, вероятно беше 23, 24. Трябва да планирате и това по отношение на това как ще снимате нещата. Променя се. Дори изборът на лещи. Използвате повечето лещи с по-късо фокусно разстояние, а не компресията или дългите лещи, за да можете да видите цялата рамка и да оставите окото да я изследва по-късно, когато всичко е на фокус. Снимате повече като Citizen Kane, което също беше забавно за мен, нещо ново, което наистина ми хареса. 3D има своите смесени благословии. Просто исках да създам готин 3D свят и да нямам целия филм в скута си, за да можете да спестите за всички сензационни моменти, така че те да имат по-голямо въздействие. Мисля, че е лесен филм за гледане в 3D. Не мисля, че напрежението на очите е налице, защото ние не се опитвахме да издържим пълна дросела с него, освен ако това не означава нещо."
Римейците на хорър и продълженията често имат доста лоша опаковка, камо ли римейци на ужаси и продължения в 3D. Загрижени ли сте за това да влезете в него?
„[Смее се] Да, стана! Всеки, който е скептично настроен към римейка на ужасите в 3D, има право да бъде. Беше големи обувки, в които да стъпи, дори да беше 2D заради това, което Тобе направи с оригиналния филм. Това така или иначе беше моята отправна точка. Прегледах всички филми в Тексас и просто като четках всички от тях и взех от оригинала. Нещата, които наистина ми харесаха в оригинал, се опитах да поръся по нов начин в този нов филм от мъртвия броненосец до микробуса до фризера. Исках да е малко запознат, но никога не би бил достатъчно балансиран, за да знаеш точно кога ще те сполети. Но това беше предизвикателството, да бъде вярно на оригиналния филм и да не обижда публиката си. Това беше наистина важно за мен."
Една от най-големите разлики, които забелязах между този и другите филми на Тексас с моторна резачка, е как от началото до края останалите се фокусират върху нищо неподозиращите жертви, влизащи в къщата и преследвани от човек с резачка. Тук имате много под-истории, а също и много нови локации. Това заминаване ли беше умишлено?
„Това беше така, защото трябва да го освежите за 2012, 2013 г. Вземайки Leatherface и го правите на риба без вода, преминаваща през карнавала, ние продължихме да поговорим дали това е добра или лоша идея. Какъв би бил той? Постоянно си задавах въпроса, как би се развил Leatherface през десетилетие? Ако започнете с него в оригинал като повредено, малтретирано дете, което вероятно има манталитета на осемгодишен, къде е днес? Но местата бяха избрани, за да отворят филма, така че да не е толкова просто, знаете, децата отиват в къща и умират. И плюс исках още малко цвят във филма. Не исках мрачен, сив филм."
А какво ще кажете за вашия нов Leatherface? Как дори хвърляш такъв герой? Имате ли момчета да влязат и да изберат най-добрия този, който държи резачка?
„Бях на това коледно парти за Карл Мацоконе и работех над сценария. Стоях от другата страна на Марк Бург, който правеше серията Saw, и продължавах да гледам зад Марк този огромен пич, който стоеше сам на вратата и той не изглеждаше част от купона, а го гледаше по наистина плашещ начин за мен. Марк накрая ме попита: „Дано наистина изглежда добре, Luessenhop. Ти си задник, защото не му обръщах внимание, когато той говореше. Казах, „Пич, мисля, че се взирам в Leatherface“. Имаше Дан [Йегер] с огромно чело, вдлъбнати очи и изглеждаше безизразно с този поглед и отдалеченост към него, което е малко плашещо. Има земна сила. Не изглежда, че той ходи на фитнес. Има тяло на фермерско момче, което ме накара да отида: „Готов съм да го хвърля“. Дан никога не се е пробвал. Току-що работих с него и говорихме за характера и нещата, които трябва да направим надолу от разходката му до това кой е, как е. Тогава той отиде в живота, преминавайки през оригинала и изучавайки всичко, което беше направил Гунар Хансен, и [отидохме] оттам."
Как го обединяваше с Александра Дадарио? Говорих с нея по-рано тази година и тя ми каза, че лесно се е измъкнала от филми на ужасите, така че си представям, че имам такъв естествено близък до това как си представяте, че Leatherface може би е бил неудобен.
„Мисля, че тя се отказа от това, като работи с Дан. И мисля, че изборът на Трей Сонг за нейно гадже беше, предполагам, любопитен за някои хора, но аз го харесах и исках да направя филма малко по-актуален. Мисля, че тя прегърна всички тези и просто се почувства, че филмът ще отиде до някое място, което поне беше смело, което я накара да се вълнува от слизането на Пърси Джаксън. "
ОСНОВНИ АЛЕРТИ НА СПОЙЛЕР! Luessenhop обсъжда края на филма. Предупреден си!
-
-
-
-
Какво ще кажете за връзката между Хедър и Leatherface? Вие казахте по-рано, че искате да зарадвате дългогодишните фенове и да им подарите нещо свежо и изглежда, че точно това стрелят тези две големи дъги. Имаше ли ключ за това да работи за вас?
„Само мисълта, че филмът е в края на деня, семейството и решаването да остане там срещу напускането, за мен беше голям пробив и след като взехме това решение, вие поставяте семената там за нея. Тя минава през филма, реже месо, така че има някакви инстинкти като това, пита такива неща, просто искам да знам как се вписвам, а по-късно намушква чашата и казва: „Аз съм Sawyer“, където тя идва като пълен кръг. [Това] работи за нея. С Дан мисля, че повече й идва да се захване с него, въпреки че се страхува от него, че според мен са се справили. Не знам дали бих могъл да дам всичко това на директора. [Смее се] Те работиха усилено и за мен това исках да свърша и мисля, че са го постигнали със сцената в кухнята в края на филма."
АЛЕРТ ЗА КРАЙНА СПОЙЛЕР.
Ако не сте ходили на филми на ужасите преди и току-що сте завършили първото си, има ли едно незабравимо нещо, което научихте, че бихте искали да кажете на други създатели на ужаси?
"Бих! Най-голямото ми нещо е, че ако правиш филм на ужасите, трябва да имаш гледна точка за живота, който искаш да преодолееш. Освен [да отидеш] в поредния свят или в горещия свят, какво друго е? И мисля, че това правят успешните режисьори, които са в това. Те винаги имат някаква гледна точка, малко намигване, някои смях, нещо, което става по-голямо от просто: „Ей, може ли момичето да се измъкне“, което според мен ги разделя в наши дни. И това е, което научих за този жанр, за който не знаех толкова много, беше колко можете да вложите в него, което е за вас самите. По този начин е забележително."
-
Следвайте Пери в Twitter @PNemiroff.
