За съжаление, Spectre е да прескачам какво е Quantum of Solace за Casino Royale; тоест: по-малко вдъхновен по почти всеки начин.
Призракът наваксва Джеймс Бонд (Даниел Крейг) в новата (но твърде позната) парадигма на неговата кариера в шпионаж MI6. Въпреки това, вместо да работи с неговия вече доверен екип - M (Ralph Fiennes), Q (Ben Whishaw) и Moneypenny (Naomie Harris) - Бонд е зает с измама, като поема последната мисия от покойния велик предшественик на М (Джуди Денч). Отвъд гроба, дама М възлага на Бонд да разкрие нелегална организация - тази, която влияе на световните събития от деня, в който Джеймс получи лиценза си 007.
Въпреки това, тъй като стремежът на Джеймс го кара да се рови в увиснали нишки от собственото си минало (като загадъчния г-н Уайт), той бързо осъзнава, че организацията, за която смята, че ловува, всъщност е на лов, негови съотборници и цялата организация на MI6, Всички тези машинации сякаш се сближават във формата на само един човек: Франц Оберхаузер (Кристоф Валц), злодейски майстор, който изглежда има нездравословна мания да наблюдава живота на 007 - и бавно го унищожава.
Двадесет и четвъртият филм във франчайза на Джеймс Бонд и втората вноска от спечелилия Оскар режисьор Сам Мендес (Skyfall) Spectre пристига в момент, когато надеждите за франчайза на Bond отново са големи. За съжаление, Spectre е да прескачам какво е Quantum of Solace за Casino Royale; тоест: по-малко вдъхновен по почти всеки начин. Той официално закръгля четирите филма на Крейг като 007 като модел за пропускане на хитове - и макар филмът да е добре като стандартен екшън филм, това наистина ли е приемливо, когато става дума за нещо толкова обичано като Джеймс Бонд?
Сам Мендес перфектно балансира склонността си към визуална иконография и метафорични изображения с тропи от поджанра на екшън / шпионаж, за да превърне Skyfall в наистина кинематографично изживяване, което направи Бонд буквално да изглежда по-престижен и изкусен от всякога. Същото високо ниво на кино в голяма степен липсва на Spectre, което играе по-скоро като генерично действие на цифри с общо число и разкрива колективно „неразположение“ от страна на режисьорите и повечето от актьорите (прочетете: Крейг).
По ирония на съдбата, този неинспириран филм от 007 също се случва, за да отбележи еволюцията на Крейг Бонд в по-класическа версия на дебонеира и да вдигне тайния агент. Всъщност Spectre в много отношения е почит към дните на Бонд на Роджър Мур, добавяйки така необходимата доза остроумие и забавление към мрачните филми за Крейг-Бонд. Чувства се като реколта 007 - но колкото и да е странно, същото това винтидж усещане прави света на Джеймс Бонд да изглежда толкова остарял, колкото новият снуден министър на отбраната, С (Андрю Скот), постоянно ни напомня, че е така.
На техническо равнище, номинираният за Оскар кинематограф на Skyfall Роджър Дикинс е заменен от Хойте Ван Хойтема - но въпреки че в резюмето му има някои аплодирани филми (Нека правият влезе, Ней, Интерстелар), е ясно, че Ван Хойтема поема ново предизвикателство за създаване на екшън филми с Spectre и той не отговаря точно на това предизвикателство. Наистина, Хойтема и Мендес са чудесни в създаването и последователността на моментите на коня, но след като действието се издигне до очакваните нива на Бонд, шевовете бързо започват да се показват в техниката на създателите на филми. Още от отварящата се последователност в Мексико Сити получаваме груби (на моменти непоследователни) съкращения на действията, които се чувстват затънали през 90-те - заедно с мърлява редактиране, телеграфирани маневри на каскадьори и бързо редактирани редакции, които вместо това се налагат създайте гладко кинетично действие на екрана (вижте: последователността на преследване на автомобили). Усеща се, че е „там, направено така“, щракащ, с наи-запомняща се последователност или момент, за да се оправдае дори филмът като опит в театър, а не като бъдещ наем.
Сценарият за Spectre е може би най-слабото звено във веригата - и необяснимо, като се има предвид, че това е шестият филм за Бонд за писателите Робърт Уейд и Нийл Първис. Въпреки че двойката има едни от най-разбулените филми за Бонд под колективния си пояс („Светът не е достатъчен“, „Умреш друг ден“, „Квант на утеха“), човек би си помислил, че поне са се научили от някои от значителните си грешки - но това изглежда не е така. Ако не друго, Spectre е разказ за разказване на сюжет от Skyfall, който също не остана без собствени разкази. Подобно на Quantum, Spectre е досаден прогрес на търсенето от точка до точка, с неясни или слаби цели, които поддържат момента на момента инерция, но моментално разкриват тяхната лекота, когато се изследват критично. При близо тричасова продължителност епизодичното и криволичещо темпо започва да се влачи около половината път.
Наративните очаквания бяха още по-високи за номинирания за Оскар писател Джон Логан (Гладиатор), който помогна да се издигне Skyfall в нещо по-мощно от обичайното движение на Бонд. Изглежда, че в „Спектър“ драматичните гравити на Логан са напълно в противоречие с по-кичливия характер на Уейд и Първис и този мишмаш създава странно изместващ се тон, който успява да задуши всякакви истински гравитации или въздействие от разцъфването - оставяйки ни просто да наблюдаваме събития, които се случват на екрана, с малко усещане за казаните действия.
Без да отпада SPOILERS, опитът за преформатиране на някои класически елементи на франчайза на Bond в модерен разказващ (като организацията SPECTER) се навива, падайки плоско на лицето им, аргументирано разреждайки някои от най-обичаните и емблематични елементи на франчайза. Също толкова неправилен е опитът да превърнем и четирите филма на Даниел Крейг в по-голям сериализиран сюжет: буквално е оставен на диаграми и експозиция, за да ни каже, че всички тези теми са свързани - но освен да видим снимки на някои стари лоши хора, писателите облегнете се много на манталитет „разкажи, не показвай“, което е почти антитеза на доброто писане на сценарии.
По отношение на представянето, Spectre вероятно е най-малкото за това от всеки друг филм „Blond Bond“, в който е участвал Крейг. Самият Крейг е по-монотонен и с камъни от всякога; не е ясно дали някога е възприел тази вноска на Бонд като действителен герой в драматично произведение, или просто се е обадил в най-доброто си впечатление на Роджър Мур, докато го е взел малко по-лесно при работата с каскадите и борбата с последователността (редактирането определено плаща дефицита на физичността на Крейг). Подкрепящият актьорски състав е по-остър от всякога като ансамбъл (Ралф Фиен, Наоми Харис, Бен Уишоу); някои страхотни актриси (Стефани Зигман, Моника Белучи, Леа Сейду) подкопават талантите си, играейки нелепо остарели карикатури на „Момиче за обличане“ - силни, умни жени, които (от своя страна на сапот мелодраматичен стълб) се стопят в обекти на желанието на Бонд, Любовните сцени на „Бонд момиче“ от „Спектър“ вдъхват напълно неволни смехове, което допълнително доказва, че целият този франчайз може да е реликва на отминала ера на кино мизогиния.
От страна на „злодея на Бонд“: Дейв Баутиста (Пазители на галактиката) има много повече неща, освен да се разхожда като физически налагащ тип Терминатор; тя работи, но не ни оставя с друг емблематичен юноша на Бонд, до голяма степен като извинение за последователност от действия (все пак той получава добро въведение). Основната атракция е, разбира се, Кристоф Валц 'Франц Оберхаузер и всички мистерии около него. За съжаление, Уолц постига по-малко от своите възмутени копели и повече от срама си от Зеления стършел, като за пореден път създава необяснимо странен и идиосинкратичен злодей, който по някакъв начин все още е мил и незабравим. Спектърът е толкова неуравновесен, че Уолц всъщност се появява само в шепа сцени, като почти цялото му "развитие" и взаимодействие с Крейг са оставени на сцени от масивни експозиции. В крайна сметка Обенхаузер (и статутът му на „престъпник на майсторството“) е толкова неясен и загадъчен, колкото когато го срещнем за пръв път. Голямо разочарование.
Като цяло, Спектърът е просто „Бонд по числата“, като поема фалшивите пасове да бъдат светски и незабравими. Като се има предвид фактът, че в центъра на всичко е Джеймс Бонд, филмът получава автоматично тласък на носталгия и познатост - но супер шпионинът на Иън Флеминг със сигурност започва да се чувства така, сякаш официално е надценил посрещането си. Да донесе на 008?
РЕМАРКЕ
Призракът вече е в театрите. Той е дълъг 148 минути и е оценен PG-13 за интензивни поредици от действия и насилие, някои смущаващи образи, чувственост и език.
Искате да обсъдите SPOILERS, без да съсипете филма за други? Присъединете се към нашата дискусия за Спойлери Спойлери!
