Останалите не са базирани на вярата поредици, но близостта на историята с понятието вяра и организирана религия, тъй като се отнася до институциите, към които мнозина се обръщат в търсене на отговори и смисъл в свят, който в по-голямата си част има престана да има голяма част от 98% от населението, може да го класифицира като съседен на вярата. За по-голямата част от тези титулярни остатъци светът вече е приключил, оставяйки ги да се чудят защо или как е възможно милиони хора да изчезнат в един миг. Тъй като няма много трудни научни доказателства, и с годините след настъпването на събитието, известно като Внезапното заминаване, необходимостта от вяра остава висока. Вяра, че е имало причина или цел за заминаването, че тези, които са изчезнали, са на по-добро място и със сигурност вярване, че това няма да се случи отново, въпреки че, както Мат Джеймисън от Кристофър Екълстън изтъква в поредицата “ страхотна премиера на финалния сезон, религията е пълна с примери за нещо значимо, случващо се около числото седем.
Така че не, The Leftovers не е серия, основана на вярата. Вместо това, подобно на романа на Том Перота, който послужи като основа за шоуто, вярата и религията, те са като своеобразна рамка, даваща контекст и мотивация на героите, докато се подготвят за съмнителна седемгодишна годишнина от деня светът беше завинаги променен. Интересно е обаче, че с поредицата, която започва последния си осем-епизоден цикъл, излизайки от един от най-големите сезони на втората година в историята на телевизията, понятието за вяра се разпростира и върху самите Leftovers и въпроса как ще достигне до задоволително заключение, Това отчасти се дължи на обстоятелствата на неговия разказ и отчасти на пълномощията на неговия съ-създател и шоумен Деймън Линделоф.
За негова заслуга (и за облекчението на писателите му без съмнение), вярата, че The Leftovers може да доведе до възнаграждаващ завършек, въпреки че в основата си има подобен изтъняващ, на пръв поглед непонятим въпрос, се дължи до голяма степен на факта, че шоуто сега не е, нито някога е бил таксуван като загадка, насочена към всякакъв вид твърда резолюция. Lindelof, Perrotta и HBO повече или по-малко се обявиха за такива с приемането на кредото „Нека мистерията бъде“ през сезон 2, фраза, която беше отсечена от новата и подобрена музика, използвана в началните кредити. Неразбиването на мистерията е освобождаване от една страна, но от друга, поставя The Leftovers на предизвикателно място; такава, където тя трябва да лети в разказа като близо до понятието „Отпътуване“ и какво се случва или не идва в седемгодишната годишнина на събитието, без да се стига до окончателни отговори - или, още по-лошо, давайки основание на публиката да си помисли, че може.
Няма съмнение, че ще има контингент от зрители, които се надяват на отговори и който може би дори ще бъде разтревожен от това, което може да е липса на закриване за това какво е Отпътуването и защо се е случило. Но за онези, които са се обърнали към The Leftovers, първо заради изкусното си и понякога мъчително навигация на сложните емоции и психологическите реакции към събитие, толкова травматично, колкото това, което изживяха героите му, и второ - доколко добре нарисувани и действащи тези герои - благодарение на изключителни изпълнения от Джъстин Теру, Кари Куун, Реджина Кинг, Кевин Карол, Ейми Бренеман и гореспоменатия Екълстън - финалният сезон насочва разказа и гледащите верни към нещо по-възнаграждаващо от обещанието за отговор.
Както се случваше по време на сезон 1, а след това с по-голяма редовност във втори сезон, финалният сезон намира успех в разказа си, като прилага лазерен фокус върху героите си. Преминаването на епизодичната гледна точка от Кевин към Нора към Мат и дори Кевин Гарви-старши от Скот Глен, дава на The Leftovers далеч по-голям набор от личности и тон, с които да си играят. Част от това се дължи на емоционалната сложност на героите и тоналните вариации на реакциите им към ситуацията, в която са всички, а част от това се дължи на това колко добре шоуто балансира тези елементи срещу огромността на самия разказ.
Както беше открито през сезон 2, голяма част от постигането на правилния баланс е вкарването на хумор в шоуто и оставянето му да е странно, когато трябва да е странно. (Изпращането на Кевин в хотел в отвъдния живот, първо да се убие Пати и след това да караоке излезе от чистилището е доста странно.) Представянето на тези елементи ефективно се отдръпна назад в крайната скръб на сезон 1, предоставяйки на героите и историята повече място да диша и да се движи. Все още има надеждна криза на меланхолията - особено присъства в красивия емоционален резултат на Макс Рихтер, който се превърна в неразделна част от емоционалното ядро на шоуто, че е трудно да се мисли, че сериалът би бил успешен без него - но дори и огромен, потенциално опустошителен момент Подобно на този, който отговаря на въпроса какво се е случило с Джарден (известен още като Чудо, Тексас) и Виновният остатък след събитията от финала на сезон 2, не се приземява като скала в лицето.
Възходът към чувството за свобода на шоуто присъства и в това колко време прекарва трети сезон за преместване на историята в Австралия, създавайки малки мистерии по пътя. Там е в убеждението на Мат, че Кевин по някакъв начин е месианска фигура или в манията на Кевин-старши от историята за Ной и вярата му, че предстои голямо наводнение. Но той е там и във времето, в което Линделоф и другите писатели се посвещават на това да избират на пръв поглед изхвърлени, еднократни нишки и да им дадат нов живот (колкото и кратък да е) като средство да направят преживяването на The Leftovers като цяло далеч по-полезно от един гледна точка за разказване. Това е усещане, което пренася почти целия сезон - критиците получиха първите седем от осемте епизода на последния сезон - докато сериалът изгражда сложен, тематично богат разказ около непрекъснатото търсене на група (всяка система) на вярвания и желание за закриване, когато никой не може да е възможен.
Въпреки че сериалът може да не е насочен към типичното усещане за затваряне, премиерата носи редица сюжетни линии - някои все още неотложни, а други може би отдавна забравени - с пълна сигурност. Следвайки встъпителната последователност, зададена да следва по стъпките на голямото праисторическо въвеждане на сезон 2 и която има музикален щек, на пръв поглед пригоден за самите Leftovers, сериалът поставя бърз и решителен край на Мег, Еви и въпроса какво се случи до Ярден, след като ГР го превърна в Содом и Гомор. Всяко друго шоу и удар на дрон за заличаване на ресничка, предизвикваща бунтове, би изглеждало неподходящо, но тук това е подходящо напомняне колко много се е променил светът и колко широко е пренаписан правилникът.
Същото важи и за неочакваното завръщане на Дийн на Майкъл Гастън, стрелящ за кучета, неговата теория, че кучетата проникват в правителството на най-високи нива, и евентуалната му смърт, докато се опитва да убие Кевин. Това не е край, който се очакваше, или дори такъв, който беше необходим, за да продължи разказът. Вместо това сочи доколко е наясно сериалът, че това е краят и че Деймън Линделоф и Том Перота ще направят заключение на героите си по един или друг начин, дори ако, подобно на завършек на възрастна Нора, живееща в чужбина под предполагаемо име предполага, че финалният сезон ще включва още повече мистерии, които публиката може би трябва просто да остави.
The Leftovers сезон 3 ефира в неделя вечер @ 21:00 по HBO.
Снимки: Ben King / HBO
