Новата драматична драматична драма на Cinemax Jett е премиерата на 14 юни, но преди това Себастиан Гутиерес, създателят на шоуто, писател и режисьор, разговаря с Screen Rant за любовта си към пулпните романи и как това му повлиява, оживявайки това шоу. Поредицата участва с Карла Гугино в ролята на Дейзи „Джет” Ковалски, престъпник в кариерата, който е на път да поеме последната си работа, което, както познатите на този вид сценарий, означава, че това ще бъде всичко друго, но не и последната й работа. Резултатът е завладяващ нео-ноар сериал, който също участва с Джанкарло Еспозито като криминален бос, чийто интуитизира Джет.
Гутиерес има дълъг списък от филми към автобиографията си, включително сценарийни задължения за Gothika и The Eye, но също така е написал и режисирал редица филми като „Жени в беда“ и „Електра Лукс“ (с участието на Гугино), както и филма на ужасите за 2018 г. Елизабет Жътва. Но Джет отбелязва първия си набег в телевизията и подобно на много режисьори, които се впускат в не толкова малкия екран, те намират различен вид пред себе си. И като много създатели на филми, Гутиерес оприличава опита със снимките на 9-часов филм.
Още: Преглед на премиерата на сериите за дрънкулки: Очарователният YA Kleptomaniacs ще ви открадне вниманието
Но Jett все още работи на част от сериализирана телевизия, макар и такава, която използва нетрадиционен и често вълнуващ подход за това как се развива всеки епизод. Ето Себастиан Гутиерес обсъжда с Screen Rant неговия подход към Jett.
Разкажи ми малко за това как е възникнал проектът. Как разбрахте тази история и как разбрахте, че тя е по-подходяща за телевизионен сериал, отколкото за игрален филм?
Jett има своя произход като сценарий за игрален филм. Любимата ми литература наистина са криминални романи и съм чел много от тях през целия си живот. Така че, ако седна пред празен компютър и просто се чувствам като пиша нещо, най-вероятно това ще излезе. Любимото ми нещо е някакъв скандинавски ноар, Elmore Leonard-esque, нещо като игриво престъпление, в което се случват лоши неща, но не е непременно тъмно и потискащо. И така, бях написал за половината от това, което по същество стана първият епизод от поредицата като игрален и изведнъж започнах да оглеждам телевизионния пейзаж. И аз си помислих: „Ами. Знаеш ли. Интересно е. Всичко се е преместило в телевизията и можете да разказвате тези истории, управлявани от герои в телевизията.“ Струва ми се, че има наистина страхотни мъжки антигерои, но все още има малко двоен стандарт с женския антигерой, което изглежда така, да, жените стават лоши задници, но те или са прехвърлени към един вид манипулатор на лейди Макбет нещо или те трябва да са толкова социално неудобни, че да са почти като, знаете какво наричам дъщерите на Момичето с татуировката на драконите.
И си помислих: „Ако само бихме могли да имаме герой, който би бил изигран от Клинт Истууд или Лий Марвин във филма, изигран от Карла. И под това искам да не приемам мъжките качества, просто като главен герой, прагматичните професионални главни герои преминавайки през престъпния подземен свят. Така че това наистина е в основата на идеята. Тогава този първи епизод наистина е … той наистина действа като нещо като истински старт на историята. И така, казано, никога досега не съм правил телевизия, За мен беше наистина важно, че [Jett] не е като шоу за престъпление от седмицата или шоу за кражба на седмицата или нещо подобно. Много повече е това, което мисля, че започвате да виждате това в епизод две, но ще видите това, тъй като сериалът скача напред, видът на разказвателния клип е тази последна работа, която се случва в първия епизод, която не върви добре. Опадата от него и всеки един персонаж, който имаме срещнахме се в този първи епизод, дори герои, за които смятахме, че са може би точно като един ред о f диалог герой в поредицата стават главни герои в него за следващите девет епизода.
Как открихте прехода от филм към телевизия? Лесно ли ви беше? Имали ли сте предизвикателства или изненади, които не сте очаквали да извършите този преход?
Знаеш ли, в случая изобщо не е различно. Направихме Джет точно като игрален филм, като деветчасов игрален филм. Макар че е вярно, че никога досега не съм правил деветчасов игрален филм, това беше точният процес, чрез който, знаете, се правят много други независими филми, така че имах всички сценарии, написани преди време и актьорите бяха прочели всички тях. И ние не снимахме сценариите по ред. Снимахме го точно както бихте направили във филм, въз основа на разположения и графици на актьорите. Така че цялата работа беше един гигантски деветчасов филм. И тогава след като влязохме в редакционната зала, тогава трябваше да ги подредя в реалния ред. Беше доста амбициозно, но самият процес беше идентичен.
Голяма част от предишната ви работа е пронизана, както казахте, в ноар и към нея има и определено качество на пулпа, което може да е сходно с това, което сте описали като Elmore Leonard-esque. Можете ли да ми кажете малко за това, което ви привлича към този вид разказване и какви начини виждате Джет като сходен и различен от видовете истории, по които сте работили преди?
Ами знаете ли, аз съм роден и израснал в Южна Америка. Така че за мен всички американски филми, което е … нека да се върна назад … Жизнено гледах филми от съвсем млада възраст от всички страни, но САЩ са голяма световна сила и Холивуд е точно до него, много на американски филми. Така че всичко това е малко втори език и чужд за мен и имам предвид това по най-добрия начин. Нещата, към които винаги гравитирам и защо толкова харесвам Елмор Леонард, е, че никой от героите му няма да направи онова, което ще направи, освен ако не се забавлява с това. Така че може би от социални причини, предполагам, ако искам да бъда гранично претенциозен: когато пораснеш в третия свят, заобиколен от това, което е в основата на социалния реализъм, може да се превърне в порно бедност, на гледане на хора в ужасни условия и несправедливост след несправедливост.
Не за това искам да правя истории. Никога не съм се интересувал от филми, че предпоставката е светът е ужасна и ти излизаш в края и светът все още е ужасен. Вие сте като: "Е, знаех, че ще влезе." Като че ли имам нужда от някакво забавно нещо, което да ме повдига. И това може да дойде от воденето на живот, който не беше толкова закътано, че не можех да си представя тези ужасяващи реалности, знаете ли? Така че, въпреки че Jett се провежда в престъпния подземен свят и насилието е реално и има последствия. За мен е важно, че комедията не произлиза непременно от насилието, че всъщност показахме, че тези неща болят, а всъщност не са … това не е блясък на насилието. Ние просто го настройваме … причината, поради която престъпният свят е толкова страхотно място за поставяне на история, е, защото можете да разказвате големи истории за лоялността и приятелството и нещата по много засилен начин, който вие и аз не стигаме до опит в ежедневната работа.
Според мен това по някакъв начин е свързано с израстването в третия свят, където няма гаранция за нищо. Няма пенсия. Няма социално осигуряване. Няма … нищо от това не е реално. Сега, как се връзва с неща, които съм правил преди и как е различен. Вижте, мисля, че е … От известно време съм на ежедневната си работа, като пиша или пренаписвам студийни филми и това е чудесна работа за деня. Но аз съм много нетърпелив човек и затова всичко, което искам да правя, е да правя филми. Така че за момент там отидох и направих този малък филм като $ 50 000, наречен Women In Trouble, и го заснех за 10 дни и се забавлявахме толкова много. Бяхме като: „Нека направим още един. Тогава YouTube се приближи до мен и ще направим този друг филм за 100 000 долара, наречен Girl Walks Into A Bar, и тогава те искат да направят още един. Изведнъж се огледах, бях като:„ О, не. Хората си мислят, че искам да направя този странен диалог с ресни и персонажи с филми. "По характер, искам да кажа, нямахме дори набор. Нямаше как да имам нещо визуално. И си помислих:" Трябва да се премахна и не слизайте и правете филм за няколко стотин бона, колкото и забавно да е, и опитайте да направите „истински филм.“
И така направих този ход през миналата година, с който наистина се гордея с наречената Елизабет Харвест, която е научнофантастичен опит на Guinevere с Carla Gugino и Ciarán Hinds. И това се случваше по едно и също време, когато Джет, който правеше кръговете от няколко години, най-накрая намери дом в Синемакс. Беше много умишлено решение да правя неща, които са по-кинематографични, защото обичам киното. Аз съм като, не, нека да имаме някои неща, където хората не непременно говорят непрекъснато. Тогава можете да имате наистина съставени кадри и наситеност на цветовете и това означава нещо и можете да създадете нещо, което е много по-малко раздробен от тези малко други филми.
Нека да поговорим за структурата на сериала и самите епизоди. Всеки епизод се състои от много движещи се части и се провежда в различни моменти във времето. Как пишете сериите се различава от това как се събира? Дали Jett на екрана е повече или по-малко как го виждате на страницата или сглобявате епизодите повече по време на редактиране?
В този случай, в конкретния случай, почти това, което виждате, е точно това, което е написано. Сега не искам да приемам кредит и да казвам, защото го планирах толкова добре, но мисля, че имаше достатъчно дълъг период на гестация, за да се впише в сценариите и ритъма на актьорите, които познавахме. Има много малко неща, които се промениха. В по-голямата си част бих казал, че 90% от него е точно както е написано. Сега връщането назад и напред във времето е нещо, което е вградено в този вид разказ на престъпления. Noir винаги е бил за това как миналото продължава да се сблъсква в настоящето и бъдещето не изглежда страхотно, защото едно решение, което трябва да те спаси или обогати, вероятно е пропадането ти.
И така, красотата на това, между другото, очевидно е, че очевидно Стив Содерберг и Куентин Тарантино и много хора са използвали блестящо. Тази идея, която за първи път прочетох в книгата на Елмор Леонард, когато бях на 12, беше фактът, че да, вие и аз водим този разговор, който просто завършва тази глава. След това следващата глава започва от преди три години, Кевин беше в бла-бла-бла. Вие сте като: "Какво? Не. Какво беше преди три години?" Номерът е да направите това толкова вълнуващо, колкото това, което се е случвало преди. И това наистина ви освобождава от това, че трябва да запълните историята си с куп изложение, от което нямате нужда. Така че ви е позволено просто да разкриете информацията, когато трябва да я разкриете. И добре е публиката да е на две крачки назад. Те ще настигнат достатъчно скоро и е добре.
Какъв вид дъга сте планирали за серията или изобщо имате такава? Това нещо, което сте създали с многосезонна дъга, има ли предвид?
За мен това е най-страшното нещо от телевизията. Ние сме в този златен век на телевизията и в началото бях наистина сплашен. Бях като: "Човече, трябва да създадеш целия свят и да отидеш и да настроиш нещата." Е, някой ми каза нещо наистина просто, което аз трябваше да знам, а именно: „Не се притеснявайте да създавате светове, просто създайте герой, който можете да следвате в куп различни ситуации“. Точно така. И аз бях като: "Е, това можех да направя. Това разбирам." И тогава от този герой, какво се случва? Истината е, че нямах планирана многосезонна дъга, тъй като това беше, както казах, направено като девет части филм. Но доста скоро снимах първия сезон и видях какво работи, какво не работи, какво беше интересно, вторият сезон стана много ясен. Така че, мога да ви кажа, че има втори сезон и история за трети сезон, че знам какво искам да правя с тях.
Jett премиери в петък, 14 юни @ 22:00 по Cinemax.
