Джаки Браун на Куентин Тарантино остава най-недооцененият му филм. Издаден през 1997 г., третият филм на Тарантино се отклонява от стилизираното насилие и мъжкото бравадо, изобразени в Reservoir Dogs (1992) и Pulp Fiction (1994). Джаки Браун се отличава със силна чернокожа жена, като Пам Грийър основава повествованието, като влияе върху представянето и безспорната химия с ко-звездата Робърт Форстър. Като цяло Джаки Браун подчертава растежа на Тарантино като режисьор.
В Джаки Браун Грейър изобразява стюардеса, която контрабандира пари от Мексико в САЩ. Самюъл Л. Джаксън участва в ролята на подземния й шеф Ордел, бегач на пистолети без глупости, който разбира по-голямата игра. Когато служителят му Бомонт Ливингстън (Крис Тъкър) бъде арестуван, Ордел веднага го освобождава и убива - практично решение за защита на бизнеса. Междувременно Луис Гара (Робърт Де Ниро) - току-що освободен от затвора - се мести с Ордел и асоциира Мелани Ралстън (Бриджит Фонда). Докато полицаите Рей Николет (Майкъл Кийтън) и Марк Даргъс (Майкъл Оуен) се опитват да прекратят операцията на Ордел чрез натиск на Джаки, облигационният служител Макс Чери (Форстър) се влюбва в борбата с стюардесата. В последния акт Джаки стратегически организира замяна на пари с участието на полицията и Ордел.
Продължете да превъртате, за да продължите да четете Кликнете върху бутона по-долу, за да стартирате тази статия в бърз преглед.
Започни сега
Краят на Джаки Браун е този, който ще се придържа към зрителите дълго време. И докато новият филм на Тарантино, Имало едно време в Холивуд, безспорно ще бъде комерсиален и критичен успех, ще отнеме доста малко, за да съвпадне сърцето и душата на Джаки Браун. Ето защо.
Какво прави Джаки Браун толкова ефективен
Истинската романтика движи историята на Джаки Браун. Отначало Тарантино предполага, че третият му игрален филм ще бъде по-скоро същият, тъй като филмът се отваря с моналог на Ордел, лежащ с профанация. Той е готина котка; мъж, който на пръв поглед живее мечтата на Калифорния, а приятелят му Луис сега е до него. В структурно отношение Джаксън играе The Stooge - комикс - докато Де Ниро играе прав човек; тихият тип. Но Джеки Браун не е за обаяние на начина на живот в Калифорния. Става въпрос за романтика и съжаление, заедно с визии за по-щастливо бъдеще.
Джаки Браун очевидно е почит към филмите за блаксплоатация през 70-те. В края на краищата, Grier се издигна до слава като Foxy Brown (1973) и Coffy (1974). Две десетилетия по-късно Grier показва своята изключителна екранна харизма в Джаки Браун. И Тарантино мъдро не сексуализира героя. Вместо това той се фокусира върху истинската песъчинка на Джаки; начина, по който тя упорства. От момента, в който Макс вижда Джаки отдалеч, той е пленен. Макс се отнася с Джаки с уважение и обратно, дори и след първа среща, която завършва с стюардесата, крадеща пистолета на служителя. Имайки предвид професията на Макс, той разбира човешкото поведение. Това се отнася и за поддържащите символи. Джаки Браун е интелигентен филм, предимно пълен с остри личности. Предимно.
В „Джаки Браун“ Форстър дава фино представяне, което в крайна сметка му спечели номинация за „Оскар“ за най-добър поддържащ актьор. Като Макс, той говори с фактическа каданс и е абсолютно поразен от любов всеки момент, когато е с Джаки. Тарантино използва многобройни снимки от близък план в Джаки Браун, за да подчертае гледната точка на Макс. В друг филм за Тарантино, Форстър може да е опитният професионалист, който говори трудно и дава възможност на всички да знаят, че е бил около блока. Но в Джаки Браун героят на Форстър говори декларативно, без да издува гърдите си. Джаки признава автентичността на Макс. Това чувство за взаимно уважение се усеща навсякъде.
Като Джеки, маниерите на Гриер сами правят персонажа особено интригуващ; начина, по който извива устните си, енергията, която излъчва. Плюс това, Grier естествено предава уязвимостта и скептицизма на героя. Джаки просто иска да мине и тя разбира как нежно да манипулира мъжете, за да получи това, което иска. Джаки представя едно изображение на възхитената полицайка Николет, а друго на Ордел. И точно това прави сцените на Grier с Forster толкова мощни, тъй като изпълнителите с радост играят един друг. По време на първия си истински разговор Тарантино инсценира сцената в дома на Джаки. Това е буквален разговор по кафе, автентичен и истински; момент, който очертава магнитната природа на връзката им.
Джаки Браун показва еволюцията на Куентин Тарантино като режисьор
С Кучетата от резервоарите Тарантино не играеше по правилата. Той предприе неортодоксален структурен подход и утвърди гласа си като режисьор. В Pulp Fiction всичко е по-голямо и по-добро. Повече стил; повече насилие. По-умен диалог и моменти на намигване. Но с Джаки Браун, Тарантино забавя темпото и му отделя време. Той дава приоритет на определена вибрация пред диалога на лицето ви. Като начало, „През 110-та улица“ на Боби Уомак играе над представянето на Грие - Тарантино прави изявление без диалог, като през цялото време цитира известен филм, вдъхновен от блаксплоатацията (През 110-та улица) и самия жанр (Grier). Песента на Womack подкрепя филма на Тарантино, правейки го повече от кимване към миналото, но по-скоро някакъв музикален мотив. В допълнение, Джаки Браун включва музика от The Delfonics. Ако саундтраците на Reservoir Dogs и Pulp Fiction са участници в партито, тогава Джаки Браун е бавното задръстване в късната нощ. Музикалните решения на Тарантино информират неговите решения за създаване на филми.
Крайните моменти на насилие на Джаки Браун не са стилизирани. Рано нататък Ордел слага Beaumont в багажника, а широк кадър от кинематографа Гилермо Наваро разкрива съдбата на героя. Единственият зрител може да види е Ордел. По-късно Гара убива Мелания на паркинг, спонтанен момент, който създава собственото му убийство. За пореден път Тарантино проявява сдържаност. Той стреля отзад и подчертава, че Ордел не е непременно развълнуван от онова, което се е случило; това е друго практично решение, защото Гара се провали мизерно. Когато дойде моментът на истината за Ордел, той е убит в тъмното. Никой не танцува на поп песен. Най-важното е, че Джеки Браун не е оригинална история на Тарантино, тъй като филмът е базиран на романа Ром Панч от Елмор Леонард от 1992 г. Все пак Тарантино лесно би могъл да използва шаблоните за кучета и целулозна фантастика Reservoir за хипер и сюрреалистична адаптация. С други думи, той прави компромиси. Тарантино избира подходящите моменти, за да покаже кинематографичния си стил. Като цяло обаче Джаки Браун успява заради настроението и тона си, заради изпълненията на Grier и Forster. Тарантино оставя песента да възпроизвежда; записът не се пропуска.
След като Джаки Браун се престраши, Тарантино се върна обратно към типа
Въпреки че Резервоарните кучета не бяха огромен хит на боксофиса, той имаше решаващ успех и се отличава с конкретна марка на филмовото създаване. През 1994 г. Тарантино качи огромен бокс офис хит с Pulp Fiction, тъй като филмът направи 213 милиона долара в боксофиса, което далеч надминава бюджета му от 8 милиона долара. Той се превърна в поп култура сензация, с всички хлъзгав диалог и запомнящи се моменти на героите. И тогава Тарантино направи Джаки Браун, адаптация за 12 милиона долара, която по същество е любовна история с участието на изпълнители на средна възраст. По време на излизането Джаки Браун бе критикувана за използването на расови слуги, най-вече от режисьора Спайк Лий. И докато третата функция на Тарантино спечели близо 75 милиона долара в касата, това изглежда беше крачка назад. През 90-те още едно така наречено „разочарование“ може да бъде проблематично за кариерата на човек, особено за режисьор като Тарантино, който изглежда имаше голям потенциал, поне по отношение на това, което може да направи с голям бюджет, и звездите може да привлече.
И така, Тарантино се върна към стила си на запазена марка. След Джеки Браун минаха шест години до излизането на Kill Bill: том 1. След това, през 2004 г., Тарантино пусна Kill Bill: Volume 2. И двата филма бяха убити в касата и бяха произведени сравнително евтино за 30 милиона долара всеки, поне в сравнение с бъдещите бюджети. Не е изненадващо, че филмите са пронизани в насилие и отмъщение, с Ума Търман с участието на The Bride, известна още като Beatrix Kiddo, известна още като Black Mamba. Тарантино наистина се погрижи за това и зарадва лоялните фенове с почитанието си към мръсотията и бойните изкуства. От гледна точка на създаването на филми, Джаки Браун остава най-недооцененият филм на Тарантино, до голяма степен защото той подкопава очакванията и успява, като контрастира на мрачния южен Калифорнийски подплан с универсална, свързана любовна история. Джаки Браун е специален филм; външен човек във филмографията на Тарантино.
