Добре дошли в третата част от водещата серия на Хелоуин на екрана на Рант, наречена "Horror Plus" - функция, която има за цел да покаже един филм, който комбинира ужас с друг жанр. По същество той ще служи като преглед на филма под ръка, като обяснява защо е толкова добър пример за жанрово сливане.
В случай, че сте ги пропуснали, първата ни вноска в поредицата беше „Комедия на ужасите плюс: Шон на мъртвите“, а втората ни беше „Хорър Плюс“ Sci-fi: Извънземна. Не забравяйте да следите и за други вноски като "Horror Plus Action" и "Horror Plus Crime" през следващите седмици, водещи до Хелоуин на 31 октомври.
Трилърът е труден за избор жанр поради това колко е широк и колко основи покрива. Предполагам, че определението, което изниква в съзнанието ми, когато се сетя за трилър, е филм, който ме държи на ръба на мястото си през цялото време, държи ме да искам да видя какво ще стане по вълнуващ и привличащ вниманието начин. И като се сетя да съчетая това с ужас, първият филм, който ми изскочи в главата (по някаква причина), беше фантастичният Дани Бойл 28 дни по-късно.
(Следното може да съдържа умерени SPOILERS)
Филмът започва с група активисти за правата на животните, които проникват в изследователски център, който провежда експерименти върху маймуни. Срещу пледоариите на учения в лабораторията те оставят маймуните да се разхлабят, без да знаят, че са заразени с болест, известна като "РЕЖА". След това съкратихме до 28 дни по-късно, като Джим (Килиан Мърфи) се събужда в болница. Тръгвайки оттам, виждаме улиците напълно пусти от хора. В крайна сметка Джим се сблъсква с отделение на „заразените“ и след тясно бягство от тях с помощта на някои оцелели хора, Джим и други се опитват да направят път до военна база, където смятат, че помощта може да бъде намерена.
Едно от основните неща, което прави 28 дни по-късно толкова впечатляващ филм за мен, е чувството за неотложност и истински страх, които Бойл като режисьор успява да постигне. Той е в състояние да ви заинтригува още от самото начало, с обрат на жанра на зомбито, който ще ви помогне да се втвърди като филм, който ще бъде гледан отново с възхищение за години напред. Трябва да се намери доста горещина, която да върви заедно с тръпките, особено към края, така че крещящите се пазете. Но дори и като фен на филма, който не е толкова запален за филмите на гори, намерих тези моменти поносими в бруталния контекст на филма и конкретната сцена.
Като бърза забележка, осъзнавам, че наричането на „създанията“ във филмовите зомбита не е технически правилно, но в моите очи това наистина разцепва космите. Но се отклонявам …
Сцените, които изобразяват оцелелите, незаразени хора, преследвани от заразените, мисля, че са там с най-интензивните сцени на 21 век. По-специално една сцена се откроява като не само чудесен пример за такива неща, но вероятно най-добрата, най-ефективната сцена на целия филм: Джим и няколко други оцелели решават да поемат в тунел, за да стигнат до главния път вместо поемайки по-дългия маршрут през градските улици. Докато шофирате под тунела, една от гумите на колата се изравнява и те са принудени да излязат от колата и да сменят гумата, като знаят напълно добре, че тъмнината на тунела скоро ще означава, че заразен ще бъде върху тях.
Начинът, по който Бойл изгражда напрежение, е просто брилянтен. Когато за пръв път чуем плъхове да се сражават, преди да осъзнаем, че бягат от нещо, заразените. Докато ордите на тези нападатели се приближават и се приближават, оцелелите работят възможно най-бързо, за да сменят гумата. Точно когато първият заразен стигне до колата, те успяват да избягат „безопасно“. Това е проста сцена на хартия, но Бойл получава максимално напрежение и вълнение от нея.
12
