Рецензия вкъщи: Екипът на Джулия Робъртс и Сам Есмаил за интелигентен параноичен трилър

Ако първите три сезона на мистър Робот в САЩ са някакви индикации, Сам Есмаил се привлича към истории, изпълнени с герои, които са неразположени със света около тях. Понякога самите истории изглеждат неприятни за света като цяло и с течение на времето това чувство създава атмосфера на параноя, която никога не се утаява, а се разраства в нещо зловещо, но непростимо. Има нещо нередно в световете, които Есмаил създава, но това усещане за предчувствие винаги изглежда да опровергава точната категоризация, което прави, изненадващо, още по-заплашително. Това със сигурност се случва с новия му сериал Amazon Homecoming - шоу, за което също се случва Джулия Робъртс, една от най-големите филмови звезди в света, да поеме главна роля.

Връщането в дома е нещо сравнително ново за телевизията или стрийминг услугите. Това е сценарий на драма, адаптиран от едноименния подкаст. Връщането в дома със сигурност не е първото по рода си - Amazon има антологията Lore още през втория си сезон - но може би е първото, което има това ниво на талант, работещо, за да го превърне в жизнеспособно телевизионно шоу. Създаден от Ели Хоровиц и Миха Блумбърг, поредицата разказва история на Хайди Бергман (Робъртс), служителка в дома за военни ветерани, помагайки им да преминат обратно в гражданския живот. Изглежда, че съоръжението най-много интересува ветеринарите, но нещата много бързо се разкриват като нещо съвсем друго. Има всеобхватно чувство, че нещо неловко се случва зад кулисите, грижа се за хлъзгавия корпоративен стопанин на Боби Канавал, Колин Белфаст. Това чувство на недоволство се засилва от двойна сюжетна линия, поставяйки времето на Хайди в „Homecoming“ в миналото, докато в настоящето си, тя е сервитьорка в ресторант на брега на морето във Флорида, с почти никакви спомени за времето си в заведението или взаимодействията си с "клиенти".

Още: Channel Zero: Прегледът на вратата на мечтите - най-плашещият сезон до момента

Един от тези клиенти - военнослужещи, подготвящи се да влязат в гражданския живот - е Уолтър Крус (Стивън Джеймс), на пръв поглед нормално функциониращ военен човек, който е нетърпелив да участва в програмата, докато приятел Шрайър (Джеръми Алън Уайт) не започне да поставя под въпрос намеренията на програмата и участниците в нея. Подобно на заразяване, параноята на Shrier се разпространява, генерирайки загадка за бавно изгаряне, която може или не може да бъде това, което някой си мисли.

В допълнение към начина, по който изглежда - Homecoming улавя онова, което би могло да се счита за визуален стил на подпис на Esmail на бавни, течни движения на камерата, дълги отнемания, много неща, случващи се на заден план, и преднамерена цветова палитра - серията използва нетрадиционна съотношение на аспектите за обозначаване на днешния разказ, който отчасти се оглавява от следователя на ДИА на Ший Уигъм Томас Караско. Изглежда почти така, сякаш Esmail го засне на iPhone в портретен режим и точният ефект е странно смущаващ, макар че отново причините, поради които е трудно да се сложи пръст. Има обаче осезаемо усещане за клаустрофобия; Есмаил умишлено затъмнява зрителното поле на зрителите и това зрително ограничение засилва ефективно параноята. Поредицата също заимства стила на параноични трилъри от 70-те, като „Разговорът на Франсис Форд Копола, „ Прегледът на Паралакс “на Алън Дж. Пакула или трилъра на Brian De Palma от началото на 80-те, Blow Out , който прилича на телевизия като нищо друго.

По подобен начин недоверието на Homecoming към институциите, както правителствени, така и корпоративни, се чувства отрязано от същата кърпа като господин Робот. Разликата тук е, че главният герой на сериала Хайди също е неволна жертва в мистериозните схеми на програмата за завръщане, управлявана от безличен конгломерат, наречен Geist, който може или не е имал някакви нечестиви планове за завръщащите се военнослужещи, но най-определено е замесен в мащабно прикриване на всичко, което се спусна в съоръжението, което остави Уолтър Крус на вятъра и Хайди, без почти никакъв спомен за това време тук изобщо.

Ефектът е убедително смущаваща драма, която тъче редица символни нишки във и извън основната сюжетна линия като начин за оцветяване на вътрешния живот на Хайди, Уолтър, Колин и Томас, но и като начин да накара публиката да гадае като на отговорите на мистерията и, любопитно, на самата природа на мистерията. Възпроизвеждането на неща, близки до жилетката, не е точно нехарактерно за Esmail и тук това му помага да установи тона на историята в началото. Но този тон се радва на вариация, която предпазва непрекъснато изграждащата се параноя от задушаване. Персонажи като мениджърът на средния мениджър „Кемблер“ на Дермот Мълрони, Антъни и дори Колин на Канайвал, помагат за облекчаване на напрежението с толкова необходими моменти на лекота, дори ако е просто да се забавляват.

Историята обаче е различна за Робъртс, тъй като тя има задачата да играе един и същи герой по два начина. В един момент Хайди е уверена, всеотдайна служителка, а в следващия, тя е привидно тайна сервитьорка, която живее с майка си (изиграна от Сиси Спейк) и бавно идва да разбере ролята си във всичко това въобще не е това, което тя е мислила беше. Робъртс играе и двете части с фини вариации, макар че тези варианти стават по-очевидни колкото повече научава и толкова повече осъзнава, че не знае. Това е занижено изпълнение, което пасва на тона на поредицата с акцент върху подозрението за бавно изгаряне.

Евентуално пренебрегван елемент за успеха на Homecoming може да бъде неговият формат. 10 половинчасови (ish) вноски правят поредицата толкова очевидна като подкаста и в крайна сметка ще работи в полза на шоуто, тъй като се конкурира с множество програми за падане, на други стрийминг платформи и на други места. Връщането в дома е рядка поредица, която не играе ръка твърде рано, нито проверява търпението на публиката с прекалено дълги вноски, които предизвикват провисване на сезона в средата. В крайна сметка Homecoming е ефективна и забавна поредица, която е равна на параноичен трилър от 70-те години и съвременна мистерия.