Актьорът Дейвид Харбър се изказа за ранните си страхове, че по- странни неща ще се провалят мизерно. С феновете с нетърпение очакват третото пътуване до Хокинс, което е определено за 2019 г., със сигурност може да се каже, че Stranger Things не се е превърнал в глобално явление за Netflix. Похвален заради атмосферата си в Спилбърг, впечатляващ млад актьорски състав и способността да накара феновете да инвестират в дори второстепенни герои, Stranger Things е от съществено значение, че доказва, че стрийминг услугите могат да се конкурират с основните мрежи, що се отнася до телевизионния изход.
Важен фактор за успеха на „По-странни неща“ е любимият шериф на Дейвид Харбър - Джим Хопър. Тъй като може би е водещият герой за възрастни в шоуто, героят на Хопър често е определян от критиците за това, че е изключително завладяващ, докато също така позволява на по-младите лица да заемат централно място. През последните два сезона зрителите видяха, че Хопър се развива от борбен затворник, възстановяващ се от смъртта на детето си, до благороден герой, готов да постави живота си на линия, за да помогне на другите, развивайки увлекателни отношения с харесването на Единадесет и Джойс Байърс начинът.
Свързани: Мъртвите непознати неща героите се събират отново в забавен видеоклип
Но колкото и невероятно да изглежда днес, Дейвид Харбър първоначално е бил загрижен, че Stranger Things ще бъде голям провал, липсва му увереност както в собственото му изпълнение, така и в проекта като цяло. Говорейки на подкаста WTF (чрез ComicBook), Харбър разкрива:
„Когато го снимахме, около четири епизода, си помислих:„ Да, никой няма да гледа това “. Помислих си, знаеш: „Не съм добър и не е добър“. И това не помогна, всички работихме усилено, но бяхме в балон. Просто си мислех, че е като, знаете ли, в дълъг ред от неуспехи … Израснах много цинично. Но това беше една от онези възможности, при които очакванията ми бяха наистина ниски … И така преди да се появи, се уплаших.
И тогава всъщност правех пиеса с човек, който беше в много успешно телевизионно шоу. И преди да излезе, като три седмици преди да излезе, в Ню Йорк нямаше реклами. Без реклами в автобусите, нищо. И тогава седмица преди да излезе, никъде няма реклами. Разговарях с [актьора] и беше като „Няма реклами. Това лош знак ли е? И той беше като „Погребват го. Те се опитват да го погребат. И аз бях като „О, боже мой. Моят един крал застреля и те погребват моето шоу. И тогава излезе и беше като зейтгейст. Те сега твърдят, че са го направили нарочно, където хората претендират за собственост върху него, защото го откриват и после казват на приятелите си. И е нещо блестящо, когато се замислите, ако това е така."
Страховете на Харбър, разбира се, ще се окажат напълно неоснователни, тъй като Stranger Things беше освободен до голям критичен и комерсиален успех, но страховете му са допълнително доказателство за често заявения проблем с това, че творците са твърде близо до тяхната работа, за да преценят правилно потенциала си. Има много примери за телевизионни предавания и филми, които не се надяват на успех от участващите хора, които в крайна сметка ще продължат да стават изключително популярни. Обратно, проектите, които са силно засилени от своите актьори или режисьори, често се оказват болезнено средни.
Може би по-интересно е обаче предположението на Harbour, че усещането, което зрителите са имали от „Stranger Things“ да бъде „тяхното“ шоу, беше умишлена тактика от името на маркетинговия екип на Netflix. Често подобни чувства - и промоцията на устата на уста, която се получава в резултат - могат да бъдат постигнати само по естествен начин и затова Netflix трябва да бъде похвален за успешното култивиране на чувството за поверителност и собственост върху Stranger Things, ако наистина това е било тяхното намерение. Умният маркетинг обаче не е истинската причина страхът на Дейвид Харбър от провал се оказа неоснователен; това може да се отдаде само на качеството на поредицата и блестящата работа на участващите.
