През последните си два сезона American Horror Story успя да привлече вниманието, като добави изненадващ или trope-y елемент към позната и също толкова trope-y настройка и използва това като средство за доставяне на някои смущаващи и развратни изображения (всичко в името на ужас). Шоуто превъзхождаше с радостно представяне на смущаващи образи, но въпреки всичко под слънцето към ужаса и включването на Иън МакШейн като убийствен Дядо Коледа, шоуто понякога става жертва на неравномерно разказване на сюжети.
Американската история на ужасите: Ковън предлага значително подобрение по отношение на сближаването на повествованието и по-значимото свързване на различните дъги на героите и различните сюжетни елементи, изложени в премиерата на сезона. От една страна, Ковън използва разказвач - или поне го прави рано в днешната част от историята - за да помогне за по-бързото нагласяне на масата. Този вид експозиция с бърза доставка изтласква сюжета през етапа на въвеждане, така че до момента на ролята на кредити имаме доста добра представа за героите и настройката, както и някакво ситуиране на това какво ще обедини тези елементи като сюжетът се разгръща.
Подобно на предходните два сезона, Ковън разполага с множество врътки към друг времеви период. Този път сезонът започва през 1834 г. в дома на Ню Орлиънс на мадам Лалаури (Кати Бейтс), богата жена с склонност към затваряне на роби и използване на кръвта им в опит да поддържа (или да възстанови) външния си вид. Насилствената поредица преди кредити позволява на шоуто да се отдаде на своята марка на пръв поглед импулсивна грубост, тъй като мадам Лалури се възхищава на колекцията си от затворени мъже, на които очите и устата са пришити, а един човек изглежда е имал кожата на неговата лице отлепено назад. Краткият поглед на този безлюден поглед на този човек, вперил поглед в зрителя, веднага усеща, че американската история на ужасите се настанява за още 13 епизода на лудост и смущаващи образи.
Но след това, изненадващо, след като мадам Лалаури се възхищава накратко на новия си Минотавър и приглушените писъци на жертвата си кървят в новата последователност на заглавието на сезона, Ковън всъщност се опитва да разкаже сравнително пряма история, без да се отдаде твърде бързо или твърде често на видовете от нещата, с които се е знаело, че шоуто се е забавлявало да играе в миналото. Все още има много от този американски стил на история на ужасите в "Bitchcraft", но казано по разказ, той се чувства далеч по-премерен и сигурен в своята посока, отколкото някое от предишните две усилия. Епизодът също така развива много ранен път, който свързва мадам Лайтъри на Бейтс с "върховната" вещица Фиона Гууд - Джесика Ланге - и в по-малка степен - дъщеря й Корделия Фокс (Сара Полсън) - в взаимно търсене, за да възвърне младежката им същност и жизненост.
Докато историята изглежда се развива, героите имат чувството, че изостават. Може би това е липсата на дебел, граничен безмислен акцент в Нова Англия, но тук Ланге е по някакъв начин по-без чувство за хумор, отколкото когато играеше на безмилостната сестра Джуд в убежище . Може би това е чувствителността на YA в централната обстановка или липсата на дъвкане на декори, поискано от нея в този първи час (макар че тя получава момент, в който пиянско ще пикае, докато „In-A-Gadda-Da-Vida“ играе), но Изпълнението на Lange рано се чувства малко сдържано - всъщност не за разлика от останалата част от историята.
От една страна, обстановката може би е била изтръгната от страниците на Marvel Comics - училището на мис Робико действа като вид амалгама на Хогуортс и Школата на талантливите младежи на Ксавие. По-нататък сравнението с последното се разкрива още в началото, че вещиците придобиват способностите си чрез определена генетична мутация, а Ковън дори стига дотам, че въвеждането на Zoe (Taissa Farmiga) е огледало на въвеждането на Rogue от първия филм за X-Men . И въпреки че представянето на различните „талантливи младежи“, състоящи се от Ема Робъртс, Габури Сидибе и Джейми Брюер (който играеше Аделаида в сезон 1), и съответните им способности водят до някаква тромава сцена за вечеря, изпълнена с преобърнати купи със супа и „човешко вуду кукли ", останалата част от епизода прави усилия да определи младите жени (добре, Фармига и Робъртс, най-вече) извън неща като телекинеза, ясновидство и човешка кукла на вуду.
Независимо дали в резултат на спецификата на този нов сюжет или Мърфи и Фалчук продължават да се учат, докато продължават, Ковен излъчва съвсем различна вибрация от предишната - и малко позната, успокоителна. Ако историята на гювеч от млади вещици се научиха да използват способностите си под грубата опека на кокошка, обсебена от млада майка кокошка, също не включваше оковен мъж с изрязан панкреас или друго нещастно познато изобразяване на сексуално посегателство, цялото нещо може да се окаже изглеждащо странно в сравнение с предишното.
Но дори ако цялостният спектакъл е започнал да се чувства по-обикновен, американската история на ужасите все още проявява някакви култови усещания и докато Мърфи и Фалчук продължават да имат изход за най-лошите идеи, шоуто никога няма да се притеснява от усещането напълно пешеходен.
_____
American Horror Story: Coven продължава идната сряда с 'Boy Parts' @ 22:00 на FX.
