ВНИМАНИЕ - СПОЙЛЕРИ за всички филми на Кристофър Нолан!
-
Честно е да се каже, че Кристофър Нолан беше един от най-влиятелните режисьори през новото хилядолетие. От неговия хит-хит „Мементо“ през 2000 г., до неговото повторно представяне на Батман с трилогията „Черният рицар“, до оригинални научнофантастични произведения като „Inception“ и последното му издание „ Интерстелар“, филмите на Нолан са почти толкова много културен разговор като самия загадъчен режисьор.
Тази известност в зейтгейста - съчетана с мистерията около човека и неговия метод - е надиграла Нолан до почти митичен статус сред филмовите фенове. Любопитството и вълнението за всеки проект, носещ неговото име, са автоматични гаранции, доколкото критиката към неговата работа (или техника) може да бъде посрещната с почти ирационални нива на спор.
Обаче нито един режисьор не е над критиката, също както никой режисьор не е под някаква похвала (за завършване на филм, ако не друго). С навлизането на все повече и повече разделителни реакции към Интерстелар, е време да проведем истински разговор за начините, по които Крис Нолан е (просто може би) недостатъчен в своя филмов подход и къде този високо способен и интелигентен авторски режисьор може да застане да направим по-добре напред.
Това са 5 критика на Кристофър Нолан, които са напълно валидни - и трябва да се отбележи, че това не са само нашите критики към режисьора. Това са критики, които сме чували многократно в хода на неговата филмова кариера, както от критици, така и от случайни зрители. И тъй като всички пет точки изглежда отекват в критичните реакции към Интерстелар, това беше подходящият момент да ги обединим.
-
5. Неговите окончания вдъхновяват повече теории, отколкото значение
Вижте, филмите (и историите като цяло) са предназначени да бъдат (донякъде) отворени за интерпретация. Никога няма един начин да разгледаме история, а най-добрите истории са склонни да бъдат такива, които ни учат на нещо, а същевременно ни вдъхновяват за нови мисли. За съжаление филмите на Крис Нолан не винаги правят и двете.
Беше забавно да видя как Джон Блейк на Джоузеф Гордън-Левит се издига до олтара на Батман при възхода на Тъмния рицар; или да се взирате, без да мигате, в този въртящ се връх в края на начало; и аз лично преподавах урок в колежа по финала на усукване на мозъка на Мементо (като пример за нелинеен разказ). Да се каже, че филмите на Крис Нолан оставят хората да обмислят дълбоки (или поне объркващи) идеи би било подценяване. Обаче някъде в цялото това дълбоко размишление става забележим модел, че действителните основни повествователни или тематични напъни на ноланските филми не съвсем резонират по същия начин като умопомрачителните концепции и теории.
Хората пишеха диви теории за това как Инцепцията е мечта, но малцина разбират, че тотемът на Коб (Лео Ди Каприо) не е от значение в този момент: той беше щастлив да вижда децата си отново и вече не се интересуваше от тотема си - т.е., той вече не се интересуваше какво е "реалност". Героят намери своето място на смисъл и това беше реалността, която той беше готов да приеме - точна интерпретация, която в крайна сметка бе одобрена от самия Нолан.
С нашата статия Interstellar Ending Explained, ние вече виждаме феновете да направят поредното начало в стила на метафизиката в метафизична теория, докато действителната история за любовта и човешкото любопитство отново е далечна мисъл. Дори Тъмният рицар, най-известният филм на Нолан, имаше финална секция, която не успя да посегне у дома с много зрители; и до днес значителен процент фенове настояват, че финалът на Harvey Dent / Two-Face трябва да бъде съкратен, въпреки факта, че на хартия този раздел на филма свързва тематичните линии за тънката бариера между героизма и злодеянието,
Бихте могли да разсеете всеки филм на Нолан и да намерите това за относително вярно във всички случаи: действителната лична, човешка история се губи някъде под големите загадъчни разкрития или нахално философско понтифициране. И причините, поради които може да са свързани с точки №4 и №3.
-
4. Той използва мистерията като трик
Twist окончанията не са нищо ново в разказването на истории (дори използвам термина като хитова фраза - #twistending), но е вярно, че някъде около 1999 г., когато филми като The Sixth Sense and Fight Club влязоха в бърза последователност, киноманите се почувстваха удобно с идеята на филмите, които почти са задължени да предлагат някаква изненада или мистерия.
Кристофър Нолан е режисьор, който със сигурност се е възползвал от идеята за „голямото разкритие“, независимо дали в традиционна форма на завъртане или в почти черно-ниското ниво на тайна около всяка една от филмовите му продукции. Въпреки това, в този момент от кариерата му, за критиците на Нолан става честно да изтъкват как тези мъгливи мистерии са по-скоро хитрост, отколкото всичко.
Това е като една от онези къщи, обитавани от обитаване от духове, или екскурзии с изрод на карнавал: загадката какво има в палатката помага да се примамват клиентите, които откриват само колко изтъркан е действителното шоу, след като вече са платили входната такса, Това е категорично понижаване на качеството на филмите за Нолан (пътуването почти винаги си струва да започнем), но с последните му няколко филма започва да се усеща, че третия акт разкрива, че са външни крайници, окачени извън разказа.
Dark Knight Rises имаше най-лошо пазената тайна в света (който не видя Талия ал Гул да идва?) И дори ако не сте знаели предварително за това, в тялото на действителния филм, разкритието има много малко време или влияние върху историята, тъй като едва се запознаваме с тъмната страна на Миранда Тейт, преди тя да умре. В Interstellar - който е забулен в по-голяма тайна, отколкото вероятно във всеки друг филм за Нолан - загадките и разкритията едва ли имат значение пред действителната история, и много от тях можете да видите, че идват. (Бъдете честни - колко от вас всъщност бяха * шокирани, когато се оказа, че Купър от бъдещето е бил "призрак" на дъщеря му в миналото?)
Толкова секретност и повече от няколко души разочаровани от крайния резултат.
Честно е да се твърди, че един филм трябва да бъде загадка за зрителите - в смисъл, че трябва да им бъде позволено да стигат до него свежо и неподправено за това какво ще бъде пътуването. В случая на Нолан обаче изглежда загадъчността и разкритията се превръщат в причудливи патерици по същия начин, както направиха с М. Нощ Шямалан. В момента всички знаем състоянието на кариерата на този човек, така че може би, продължавайки напред, Нолан трябва да инвестира повече акцент върху историята и героите и по-малко върху тайните, които може / не могат да ни зарадват.
