Фотореалистичната анимация на римейка Lion King беше широко похвалена, но движението на устата все още изглежда странно изключено. Един от най-ярките избори, направени в почти всички римейки на Дисни на живо, е стилистичният им ангажимент към хиперреализма. Студиото, а всъщност и холивудското кино като цяло, направи огромни технологични скокове през последното десетилетие и те държат да го покажат. Докато тя работи добре за The Jungle Book, която съчетаваше CGI безпроблемно с човешкия си актьор, други примери като Beauty and the Beast останаха плоски.
С Краля на лъвовете, филм, който все още е категоризиран като римейк на живо действие, въпреки че е изцяло анимиран от компютър, ефектите са умишлено вкоренени в този реализъм в това, което се оказва полярната противоположност на стила на оригиналния филм. Със сигурност има случаи да се вземат такива решения, но не е трудно да се разбере защо също е подложено на сериозна критика от толкова много. Разкриването на най-новите плакати доведе до много шеги за това как те изглеждат по-малко като герои и по-скоро като изрязани от National Geographic. Но никъде този въпрос не е по-разпространен, отколкото в странните движения на устата на героите.
Продължете да превъртате, за да продължите да четете Кликнете върху бутона по-долу, за да стартирате тази статия в бърз преглед.
Започни сега
В новия телевизионен спот за The King of Lion, устата на Nala всъщност не се подрежда със звездата Бионсе Ноулс-Картър, която казва: „Simba“. Това не е единственият пример за този проблем в трейлърите на филма - имаше подобни тревоги по отношение на белега на Chiwetel Ejiofor - или наистина в римейка на Дисни на живо, но той се оказа особено труден за пренебрегване. Той само допълнително подчертава необикновената природа на стилистичния подход на Дисни към тези проекти. Смесването на хиперреализма с нещо, за което мозъците ни инстинктивно знаят, че не е истинско, се оказва неприятно. Това също е наистина труден проблем, който аниматорите трябва да решат. Как да направите процес като говорене на животни безпроблемно и „вярно на живота“, когато това е пълната противоположност на това в действителност?
Кралят на лъвовете се опитва да съпостави движенията на устата в човешки стил с животни, така че, разбира се, неизбежно ще има разрив между реалността и очакванията. В противен случай животните са напълно лишени от човешки елементи. Това стои в контраст с Маугли, Анди Серкис насочва Netflix адаптацията на The Jungle Book, която използва технологията за заснемане на движение със своите участници за много странни резултати. Беше трудно да избягаме от нервното преживяване да наблюдаваш как животните на Маугли се изразяват по човешки начин с лица, които носят поразителни прилики с актьорите, които ги играят. В този аспект The Lion King вероятно прави по-интелигентен ход, за да избегне това ниво на дискомфорт на публиката, но опцията за хиперреализъм все още представлява логистични проблеми, които изхвърлят от равновесие представленията и визуалните интриги.
Основният проблем на тази епоха на хиперреализма на Дисни в техните ремейки е, че той замества безкрайните творчески възможности на анимацията с нещо, което може да се определи като реалистично. Анимацията предлага възможности на Дисни да изследва фантастичното, като същевременно запазва истинска емоционална истина. Анимацията в „Кралят на лъвовете“, например, никога не се стреми към реализъм, но публиката последователно е ангажирана от умело изобразените си емоции и отличния комедиен тайминг. Има неща, които зрителят просто купува повече в анимацията, отколкото при хиперреалистичния CGI. Това изтласква технологичните граници на това, което може да направи киното, но опитите за подобен „реализъм“ винаги ще бъдат борба, дори само защото е трудно за мозъка ни да си купим идеята за зловещо реалистичен CGI лъв, който говори като Бионсе и има движения на устните да съвпадне.
Кралят на лъвовете със сигурност ще бъде голям хит за Дисни и този, който ще се превърне в основен пробив в този вид специални ефекти, прилагани в широк мащаб, но както доказват тези движения на устата, пред съня има още дълъг път на напълно безпроблемен фотореализъм става реалност.
