Чудесата на Гал Гадот има много каране на раменете. На всичкото отгоре трябва да носите отговорността да пазите Warner Bros. “ Надява се на жизнерадостната разширена Вселена на DC, многоочакваният филм стои като неохотен символ не само за жанр, а за цял пол. В епохата, в която франчайзите за супергерои са основата на филмовата индустрия, местата на жените в тях са били предимно в по-малко героичните роли - най-често като любовни интереси към централния герой. Дори женски супергерои със значителни фен бази, като Black Widow, все още не са направили скока към солов проект, докато множество филми, ръководени от мъже, са зелени от студиа, които търсят следващия хит на милиарда долара.
Wonder Woman е може би най-известната и емблематична жена супергерой в целия жанр, но въпреки това досега е взето тя да води собствен филм, докато нейните колеги от DC Супермен и Батман се радват на множество портрети на големия екран. Ако Wonder Woman е финансово разочарование, има опасения, че нейният неуспех би могъл да отзвучи в цялата индустрия, която вече се бори да постави жените пред и в центъра на най-големите палатки. Има също така опасението как подобно недостатъчно представяне би повлияло на желанието на студиите да поемат шансове за жени режисьори, имайки предвид колко малко възможности има за тях в тази област (Пати Дженкинс е едва втората жена режисьор в историята даден бюджет над 100 млн. долара).
Докато супергероите, ръководени от мъже, имат доста приличен успех, особено при сегашното възраждане на жанра, редките случаи, в които Холивуд е взел шанс за адаптация на комикси от женски супергерой или от женски пол, засега варира от разочароващ до откровен гнусен, Това е своеобразно явление в индустрия, която успява по най-амбициозните начини и повдига важен въпрос: Как големите холивудски студия могат да бъдат толкова лоши в нещо, което изглежда толкова просто?
Един от първите опити, направени във филм за супергерой, воден от жена, е адаптацията на Supergirl от 1984 г. с участието на Хелън Слейтър в главната роля. Филмът беше замислен като нещо като начален старт за франчайза на Супермен, който бе ударен от критичен и финансов блок с третия филм от поредицата. Въпреки че е преоценен като класически лагер, при най-гледаемия си път, когато Питър О'Тул е на екрана пиян от съобразителността си, Supergirl беше критичен и комерсиален флоп, на първо място критикуван заради продължителното си време на работа и непостоянната си характеристика. Supergirl нямаше какво да я определи, освен да е братовчедка на Супермен, а създателите на филма изглежда не знаеха какво да правят с нея, освен да я използват като разковничка на по-емблематичния герой от мъжки пол. След провала на Supergirl, останалата част от франчайза Superman стигна до тромав край с Superman IV: Quest for Peace и жанра като цяло, залепен за телевизията, комиксите и ъндърграунд сцената.
Когато жените, водещи адаптациите на комикси, се завърнаха, следвайки отрасъла, променящ успеха на Батман на Тим Бъртън, те бяха по-подходящи за матрицата против герои и не произхождаха от основните свойства на комиксите на онова време. Tank Girl от 1995 г. е базиран на култов пост-апокалиптичен комичен сериал от Алън Мартин и Джейми Хюлет, докато през следващата година Barb Wire е базиран на имот, публикуван от Dark Horse. И двата филма са, леко казано, причудливи. Първото е псевдо-пънк приключение с генетично модифицирани човешки кенгурута, Иги Поп като педофил и масово пеене на Коул Портър „Да се влюбим“ в секс клуб, докато Барб Провод е преобразяване на Казабланка с участието Памела Андерсън като корсетен ловец на глави, работеща посред разрушена от война 2017 г. Америка. Нито един от тези филми не е добър и двамата се спускат с публика и критици, но показват някои от начините, по които Холивуд се бори с превръщането на успеха на Батман в реалност за проекти, ръководени от жени.
Tank Girl и Barb Wire определено не са герои в съответните им истории. Те се вписват по-удобно с архетипа на антигероя, въпреки че дори и тогава това не е лесно прилягане. Нито един от филмите наистина не знае как да се отнася с техните главни герои: Tank Girl е маниакален и мъдър, но постоянно противоречи на тона на историята, докато Barb Wire е тържествен и мрачен, все още заснет като секс играчка, като камерата бавно се надвива над разкриващото й кожено облекло (в комплект с ботуши с високи бедра и деколте с опукване).
Сексапилното облекло не е автоматично нещо лошо - въпреки че изглежда, че се среща по-често при жените, отколкото при мъжете, достатъчно смешно - но в случай на Barb Wire, опитите на режисьорите да превърнат нейния сексуализиран статус в овластяващо качество е смехотворно най-добре. Всъщност това е единственото, което я определя: След като прекара времето за бягане като изключително специфична форма на бонбони за очи за зрителите от мъжки пол, тя снима куп мъже, които я наричат „маце“.
Конструираната от Кейт Бийтън троп „Силен женски персонаж“ - означаваща жена с неясно овластяващи качества, която все още се вписва в желаната от мъжете представа за сексуалност - се разраства през няколкото филма, ръководени от жени, които са супергерой. Адаптацията на Aeon Flux от 2005 г. се вписва в много от гореспоменатите проблеми с подобни фокусирани върху жени истории, но най-известните финансирани от студиото жанрове, Elektra и Catwoman, ги въплъщават на обезпокояващо ниво.
Elektra е сравнително добре заснет филм, който е възпрепятстван най-вече от скучен сюжет за антигерой, който губи водещата си актриса Дженифър Гарнър. Това е история за герой за убиец, който се бори за спасяване на младо момиче, но не стига достатъчно далеч нито с героичните си, нито с злобните ъгли. Това е твърде ориентировъчно в изследването на истинските усложнения на Elektra, които направиха за непреодолимо четене в комиксите. За всичките си грешки, това е поне история, която не е определена изключително от това, че Електра е жена. Човек би могъл да бъде заменен в тази история с малка промяна в историята (въпреки че ще трябва да се откажат от постоянните препратки на злодеите към нейния пол). Неуспехът му не е основан на пол.
Жената котка, за съжаление, е катастрофа на некомпетентност, дефинирана от нейните мизогинистични представи за това какви трябва да бъдат жените и героините. Наред с това, че няма абсолютно никаква връзка с вселената на Батман, клънкерът с участието на Хали Бери взима един от най-завладяващите герои на Готъм и я свежда до лошо облечена играчка за игра. Catwoman (или търпение, както е известно тук) работи за козметична компания, където злодейката Шарън Стоун е помогнала за създаването на крем за лице, който ще накара лицата на жените да се разпаднат, ако спрат да го използват.
След като открива това, Търпението е убито, след което е възкресено от магически котки, които я смятат за достойна за исторически котешки подарък, който ще даде на нея котешки сили, включително желание да яде риба тон от консерва и да разтрива котешка глава по лицето. За кратко става крадец, на пръв поглед я безкрайно обвързва с комиксите, но в противен случай историята й е безсмислена, скучна и обидно лоша. Това е филм, който работи толкова усилено, за да бъде възможно най-женствен (в широк план за женственост, който все още позволява на Хали Бери да носи кофти кожено облекло), че напълно пропуска точката на героя, без значение самите публики.
Предположението в Catwoman, както и в много други, които обсъждахме, е, че основната аудитория ще бъдат мъже, така че техните основни инстинкти трябва да се обслужват. Жените са скромно облечени в комикси - тоалетът на Elektra всъщност е по-показателен в комиксите, отколкото във филма - но това не е извинение за режисьорите да снимат водещите си жени като секс кукли. Нещо повече, манията за сексуални сексуални супергерои може да бъде ключова причина, поради която тези филми се борят за успех; мета-анализ от 2015 г. на 53 различни проучвания установи, че поне по отношение на рекламата, старата поговорка, че „секс продажбите“ е видимо неверна и всъщност може да намали ефективността на рекламите.
Всички споменати по-рано филми не успяха да донесат печалба и не видяхме жена да води филм за супергерои, тъй като Catwoman хвърли театрите преди повече от десетилетие. Това каза, че присъствието на женски супергерои във филмите на ансамбъла се увеличи (макар и с невероятно постепенно темпо), а напредъкът беше постигнат и по телевизията благодарение на успеха на шоута като Supergirl на CW. Капитан Марвел също е на път, въпреки че не е обявен нито един режисьор и този проект все още е отблъснат назад, за да се направи път за друг филм за Спайдърмен. DC обяви ориентировъчно филм за Gotham City Sirens, който ще последва матрицата против герои, създадена от Suicide Squad, с екип от жени, включително Harley Quinn, Poison Ivy и Catwoman. Представителството се увеличава, но женските супергерои все още съставляват само малка част от всичко останало, което се случва в календарите на Marvel и DC Universe. Ясно е, че страхът все още е там.
Оскъдните няколко филма за супергерои, ръководени от жени, направени досега, всички се проваляха, но всеки от тях се проваляше по много различни начини: Supergirl беше скучен фест, който се опита да избяга от връзката си със Superman; Tank Girl беше твърде извън стената за мейнстрийм публиката, но не достатъчно последователен за култовите тълпи; Barb Wire нямаше самоличност извън своите преживявания в Казабланка и се бореше да определи своя главен герой; Електра е твърде сдържана в изследването на сложния си характер; и Catwoman е толкова нелепо лошо, че грешките й не могат да бъдат сведени до обикновена присъда.
Понякога тези филми се проваляха, защото режисьорите или сценаристите се опитваха прекалено силно, за да дръпнат ъгъла на Силната независима жена, но друг път полът беше без значение и филмът беше просто лош. Случват се ужасни филми, но те не са в ущърб на мъжете герои, техните звезди или режисьори. Батман и Робин са клънкър за вековете, но все пак имаме Батман започва 8 години по-късно. Провалът на филм, ръководен от мъже, не се използва като пръчка, за да победи останалата част от жанра. Никой не реши, че флопът на Зеленият фенер ще сложи край на всички филми за супергерои, ръководени от мъже. По дяволите, това дори не сложи край на кариерата на супергероя на Райън Рейнолдс и не би трябвало да има, но очевидно е, че се играе двоен стандарт.
В неотдавнашно проучване Пати Дженкинс каза, че „истинското предизвикателство“ да се направи филм за „Чудесна жена“ предизвиква убеждението, че историите за жените са свързани само с жени, докато историите на мъжете са универсални. Режисьорът обясни, че когато за пръв път видя Супермен на Ричард Донер, изпитваше голяма съпричастност към младия Кларк Кент. „Бях Супермен“, спомни си Дженкинс. "Аз бях това малко момче. Поех се на това каране и това пътуване." И така, когато най-накрая получи шанса да направи филм „Чудо жена“, целта й беше да създаде герой, с който момичетата и момчетата да имат отношение.
"Това в крайна сметка е смешно, защото този сексизъм излиза на преден план, защото тя влиза в 1918 г. и е напълно забравена … И така в крайна сметка има случайни коментари за това, но аз също влязох в него, като не правех филм за жена изобщо. Правя филм за Wonder Woman, която обичам, който за мен е един от големите супергерои. И затова просто се отнасям към нея като към универсален герой. Това е, което мисля, че следващата стъпка е, когато ние може да започне да прави това все повече и повече и студията имат увереност да го правят."
Идеята, че филмите, ръководени от жени, могат да се харесат само на жените, е развенчана многократно. От Игрите на глада до Resident Evil to Underworld, франчайзите, водени от жени, спечелиха сериозни пари и задържаха публика от всички полове, които се стичат към театрите, докато актриси като Скарлет Йохансон и Чарлийз Терон измислят нови етапи от кариерата си като екшън от старата школа героини. Съживеният франчайз на Междузвездни войни вече е две за двама, когато става въпрос за филми, ръководени от жени, които стават успех на милиарди долари. Ясно е, че това е нещо, което публиката иска и, като се има предвид, че жените съставляват по-голямата част от любителите на киното в Америка, изглежда като пропусната възможност да не предлагат повече героини в тези основни имоти. Политиката настрана, това е просто лош бизнес.
Успехът на Wonder Woman в публиката до голяма степен ще зависи от успеха й в създаването на завладяващ централен герой. Досега трейлърите бяха обнадеждаващи, а режисьорът и звездата изглежда добре разбират това, което прави Диана толкова привлекателна и уникална. Ако тя не отговаря на тези високи очаквания, тогава съществува реална опасност жените като цяло да страдат за това във филмовата индустрия, но това не трябва да бъде краят на подобни истории. Чакахме достатъчно дълго жените да спасят деня и веднъж няма да са достатъчни.
