[Предупреждение: Тази статия съдържа незначителни SPOILERS за Mad Max: Fury Road]
-
Луд Макс: Фюри Роуд е безумна, разтопяваща се лице, двучасова автомобилна гонитба през Ада, изпълнена с всяка нелепа и страхотна идея, за която режисьорът Джордж Милър успя да мечтае в продължение на три десетилетия. В зависимост от това, кого слушате, той е или забавен феминистки екшън филм, или коварна феминистка пропаганда, предназначена да примами мъжете с обещанието за торнадо на огъня, преди промиването на мозъка да се подложи на потисничество на жените.
Бившата претенция идва от драматурга и феминистка Ева Енслър, която работи върху филма като консултант. Последното твърдение идва от „блог за хетеросексуални, мъжествени мъже“, в публикация, която предупреждава киноманите за опасностите да бъдат съблазнени от славните, славни трейлъри на Mad Max: Fury Road.
Струва си да се отбележи, че авторът на тази публикация в блога признава, че не е виждал Мад Макс: Пътят на яростта, а също така не изглежда да е виждал нито един от другите филми от поредицата. Това не е заявено пряко, но той нарича франчайзинга като „частица от американската култура“ (много е австралийска), настоява, че „Никой не лае поръчки на Лудия Макс“ (всъщност доста хора го правят) и изглежда да повярвам, че филмите за Лудия Макс винаги са били бастион на хетеронормативността (две думи: безполезни глави).
Тази конкретна редакция вече е много старателно изчерпана от други търговски обекти, но описанието на „Мад Макс: Пътят на яростта“ като феминистки филм - независимо дали е използван като похвала или обида - повдига ли интересния въпрос какво точно представлява „феминистки“ филм? Има ли контролен списък? Има ли алгоритъм? Има ли ръководен орган, който решава тези неща?
Един от въпросите при описването на всяко творчество като „феминистко“ или „не феминистично“ е присъщото предположение, че всеки филм трябва да получи окончателни палци нагоре или палци надолу. Подходът палци нагоре или палец надолу е неимоверно труден за уреждане, като се има предвид колко склонни феминистки са несъгласни една с друга, но е и невероятно съвместим.
Не наистина. От всички завладяващи начини, по които феминисткият анализ може да бъде приложен към филма, се препира дали той преминава произволно „Феминистки или не?“ тестът е умопомрачително тъп и безсмислен в сравнение. Това е почти толкова скучно и безсмислено, колкото и дебатите за това дали Marvel е по-добър от DC, или дали PlayStation е по-добър от Xbox. За съжаление, подобно на тези дебати, някои хора никога не се отегчават от обсебването му.
Луд Макс: Fury Road Feminist?
Лудия Макс: Най-младият актьор от Фюри Роуд е Коко Джак Джили, който беше около 8 години по време на снимките, а най-старата му женска звезда е 78-годишната Мелиса Джафер. Около половината от актьорския състав на жените е над 50-годишна възраст. Това е многообразието, което рядко се наблюдава в жанра на екшъна, и това е само едно от нещата, които правят подходът на Mad Max: Fury Road към пола толкова рядък и новаторски.
Забележителното при Mad Max: Fury Road не е, че има силни женски характери. Много от екшън филмите са го направили, независимо дали в емблематични роли като Елън Рипли и Сара Конър, или в опити за опити за равенство между половете, като са дали на крака любовен интерес (и единствено виден женски герой) сцена, в която тя рита задника и мъжкия главен герой се взира в нея, временно тъп от силата на grrrl.
Накратко, повечето филми за екшън овластяват своите женски герои, като ги подаряват с няколко традиционно мъжки черти, предлагайки повърхностно ниво на привидното равенство, като същевременно не нарушават представата на основата, че традиционно мъжките черти са добри, а традиционно женските черти са лоши. Като пример, помислете за хитовото момиче на Хит „извади своя тампон, Дейв“ в Kick-Ass 2, или какъвто и да е филм, в който женски герой се подиграва с мъжки герой, като го нарича „кучка“ или „путка“. Това е странен вид овластяване, което разчита на използването на женствеността като обида.
За разлика от тях, Mad Max: Fury Road упълномощава своите много женски герои чрез положително рамкиране на традиционно женски черти. Цялата причина за продължителното преследване на пустинята във филма е решимостта на Иммортан Джо да си върне „свойството“: жени, които са поробени, но и почитани заради способността си да създават здрав нов живот.
Разбира се, Джо не се интересува от жените си като хора. Той цени само функцията им за размножаване и ги смята за малко повече от предмети (това отношение не се прилага еднозначно за женските герои; Самият Макс прекарва първия акт на филма като "кръвна торба"), но съпругите поемат контрола над телата си и в крайна сметка въоръжават утробите си. Те са защитени от знанието, че бойците на Безсмъртните не могат да им навредят, защото са скъпоценен товар. В един момент хитрият ангхарад всъщност използва силно бременния си корем като щит, за да защити Фуриоза.
Дори традиционно женските черти, на които Безсмъртницата не се съобразява, имат решаващо значение. Способността на съпругите за милост и състрадание ги кара да щадят живота на болното, бездомно бойно момче Nux, което от своя страна става инструмент за тяхното бягство. Темите за размножаване влизат отново в игра, когато съпругите се срещат с племето Вувалини и Пазителят на семената, жена, която упорито се опитва да накара растения да растат в киселата, отровена земя на пост-апокалиптичното бъдеще.
Нещо повече, дори Луд Макс: Фюри Роуд привидно възхвалява традиционно мъжки черти като насилие и агресия, той също ги осъжда по не твърде изтънчени начини. Една от мантрите на жените е "Кой уби света?" - препратка към факта, че войната и алчността, които унищожиха родината им, бяха оглавявани от мъже - и когато Пазителят на семената гордо казва на The Dag, че е убила всеки човек, когото някога е срещала с глава, The Dag не е впечатлен, „Мислех, че някак си вие, момичетата, сте над всичко това“, казва тя криво.
Само по себе си е постижение, че целият този уникален, мислещ и нюансиран коментар за женствеността и мъжествеността се предава във филм, който има повече експлозии, отколкото диалог. Замислена визия за ролите на пола в постцивилизационното общество е удобно разположена заедно с мобилна рок група и сцена, в която обитателите на пустини на мотоциклети извършват каскади на каскади, за да хвърлят гранати върху качулката на Военното колело на Фуриоса.
Въпреки че първоначалният отговор на феминистките писатели е до голяма степен положителен, вероятно няма да мине дълго, преди да се появят контра-мнения. Отмяна на пола може да настръхне по начина, по който Луд Макс: Фюри Роуд флиртува с основни идеали за джендър. Интерсекционните феминистки могат да оплакват ограниченото количество расово разнообразие в актьорския състав. Други обаче могат да възразят срещу частичното разчитане на съпругите от мъжки характери, за да им помогне да постигнат целта си за освобождение. Всички тези дискусионни точки са напълно валидни и си струва да се говори.
Може да се спори, че някои от най-интересните разговори за феминизма и пола в киното са прецъфтели от основния въпрос на „Феминистката или не?“ И все пак е важно да запомните, че на самия въпрос всъщност не е необходимо да се отговаря; това е просто един от много критични скалпели, които могат да бъдат използвани за разчленяване на текст. Прекалено затъване в кавга за резултат "палец нагоре" или "палец надолу" просто води до дискусии, които в крайна сметка не стигат до никъде.
Вземете например горчивото неправилно приложение на теста на Bechdel - иначе полезен инструмент за измерване на общите тенденции за представителство на половете във филмовата индустрия - като средство, чрез което да се измери дали отделните филми се считат за феминистки или не. Дори тестът Мако Мори, алтернатива, предложена след излизането на Тихия океан, за да се опита да компенсира недостатъците на теста на Бехдел, третира феминизма във филма като че ли е количествено измерим, а не субективен. Няма пряк път за тази дискусия, нито би трябвало да има.
Mad Max: Fury Road може да се счита за тазгодишното Gone Girl: филм, който не се страхува да играе с понятия за пол и да прогресира в продължаващия диалог за портретите на мъже и жени в Холивуд. Ето как изглежда създаването на екшън филми, когато героите по подразбиране не са написани като мъжки.
Mad Max: Fury Road вече е в театрите.
