We Are Your Friends е красиво абсурдна хилядолетна яростна фантазия, колкото плитка, но заразително възприемаща като EDM песен.
We Are Your Friends следва двадесет и нещо амбициозно EDM DJ Cole Carter (Zac Effron), който броди в Холивуд и долината на Сан Фернандо на ритъм от клубни концерти, партита и съпътстващи суши на мол със своите три момчета, Мейсън (Джони Уестън), Оли (Шило Фернандес) и катерица (Алекс Шафер). Това се променя, когато Коул се натъква на световноизвестния DJ DJ DJ Wes Bentley; след няколко добри сърдечни купона, двамата откриват приятелска връзка на наставничество, докато Джеймс се опитва да насочи Коул към звуците, които ще създадат свой уникален глас на музикант.
Въпреки това, вибрацията на Коул не е само с Джеймс - тя е спорно по-силна с момичето на Джеймс, Софи (Емили Ратайковски), роднина изгубен дух, който просто се опитва да намери своя път в живота. Тъй като голям EDM фестивал се приближава (и голяма възможност за прекъсване заедно с него) връзките, които Коул има със своите приятели, наставник, и това забранено момиче заплашва да го раздърпа - точно когато му трябва всичко, за да се влее хармонично в онзи болен бит, който ще промени живота му.
Дебютният игрален филм от Макс Джоузеф, We Are Your Friends е красиво абсурдна хилядолетна яростна фантазия, колкото плитка, но заразително примамлива като песен на EDM.
Дори с двама допълнителни писатели, помагащи на Джоузеф в сценария, We Are Your Friends се оказва разказвателна бъркотия, която, по ирония на съдбата, се губи в търсенето на собствения си глас, тон и обща идентичност, без изобщо да я намери. Самият свят на филма е абсурдно съобразен с точката на хипер-реалността, като най-близката родителска фигура е оставена без лице само от кадър, а светът на Лос Анджелис в основата си е срязан в късогледство … е, в общи линии от тълпата, която бихте очаквали да видите на EDM фестивал.
Това, което спасява филма от неговата бъркотия на сценарий (и цялостна концепция, наистина), е чистото усещане за забавление и въображение, което Йосиф показва в режисурата си, и харизмата на актьорския състав. На режисьорския фронт Джоузеф събира шепа визуални трикове (много от тях рециклирани от 80-те, признаваме), за да създаде поредици, в които се вземат концепции за електронна музика, танцови партита или чудо, предизвикано от наркотици, и да ги представи в изключително креативни и забавни на екрана начини. В противен случай той демонстрира силно усещане кога да редува широко блокиране на снимки и кадриране и ръчно заснемане в партизански стил, следвайки децата през техния френетичен свят и начин на живот. Партийни или големи концертни сцени също са опияняващо жизнени; все пак, кинематографът Брет Паулак (краткосрочен срок 12) държи на работната си клака до степен, че потта е почти осезаема.
Ако този филм е някаква мярка, Джоузеф е много по-напреднал кинематограф, отколкото е разказвач, тъй като въпреки това епизодичното и безцелно усещане за историята води до запомнящи се отделни сцени и поредици, въпреки че съединителната тъкан между тях е доста слаба. И все пак, смешно нелепите призраци, пристигащи по времето на климатичното разказване на Коул, са леко балансирани от няколко спорадични скъпоценни камъни за диалог или чукане, които определено ще се откроят в ума.
Зак Ефрон е очарователен и харесващ водещ човек - който е щастлив, защото Коул е в най-добрия случай с неясна форма, а в най-лошия - грубо недооценен герой. Има много последици, свързани с Коул (споменаването, че той е сирак, отпадане и т.н. … #NBD), но много малко обяснение, което се развива в развитието на разказа или неговите теми. Коул по същество е празен лист от екзистенциална дилема (ако животът на гонене на DJ мечтае около предградие от работническа класа може да се нарече така) и вместо да добави смислено пълнене, филмът представя смешни идеи като ключът към постигането на променящ живота успех е толкова тривиално, колкото и това, че вашият мобилен телефон е изчерпал батерията в ключов момент.
Момчетата в екипажа на Коул всъщност са поносими „брато” архетипи, като Мейсънът на Джони Уестън е сценарист за кражба. Междувременно циничният буен диджей на Уес Бентли, но притежава своята порция, може би създава най-нюансирания и интересен герой във филма. На актрисата, превърната в модел Емили Ратайковски, е възложена работата отново да играе ролята на „забранения любител на плодовете“ (виж също: Gone Girl, Entourage), само че този път тя е принудена да го играе като герой, който е абсурден от почти всеки ъгъл, който не е на разкошното й лице. Гледането на сцени на нея и Ефрон, които се опитват да обвържат своите така наречени житейски трудности и хилядолетен гняв, е забавно мета, но кинематично съжаляващо като опит за сериозна драма.
Подобно на това хлапе в рейва, което е имало прекалено много молитви към момента, в който настъпи любимият му ритъм, ние сме ваши приятели просто го правим - от все сърце и без ум - напълно не знаем (или неразбиращо) за това колко смешно може да изглежда. И като гледаш как същата смела, но пристрастена към наркотици душа се спуска, всичко изглежда забавно в момента, докато не отстъпиш, за да разгледаш какво наистина виждаш; тогава просто изглежда някак разхвърлян и глупав и дори малко тъжен. Но по дяволите, ако не можеш да се обърнеш, докато най-накрая дивият танц не се превърне в обикновен плачевен ритъм, скоро ще бъде забравен. (Там някъде има шега на EDM, за всеки, който иска да копае за него …)
We Are Your Friends е дълъг 96 минути и е оценен R за език през цялото време, употреба на наркотици, сексуално съдържание и известна голота.
Съгласен / не съм съгласен с прегледа? Чувствайте се свободни да ни уведомите вашите мисли в секцията за коментари.
