The Walking Dead: The Well Review & Discussion

[Това е рецензия на The Walking Dead сезон 7, епизод 2. Ще има SPOILERS.]

Може да не мислите, че миналата седмица ултра мрачната, прекомерна премиера на сезона е послужила за по-голяма цел, отколкото да разпали милион онлайн разговори и да въведе The Walking Dead, за да оцени отново славата, но последващият епизод предполага потенциално по-голяма полза от това замахнете досега в една посока: За да компенсирате, историята трябва да се върти обратно в другата посока. Но това не е просто отговор на премиерата на сезон 7 и двойното му изпълнение на основни герои Глен и Ейбрахам; това е необходим отговор на потискащо мрачния тон на сериала, който е толкова често оправдан или размахван чрез препратка към естеството на неговата апокалиптична концепция. След като удари седмата марка на сезона, в много отношения е малко късно да повярваме, че този тигър може да е в състояние (или по чисто финансови причини дори да иска) да промени ивиците си, но след откриване като „Денят ще дойде Когато няма да бъдеш “, сериалът не си остави почти никакъв друг избор.

Като такъв, „Кладенецът“ прави достоен аргумент за необходимостта от тонална дисперсия. От една страна, основната му насоченост е съсредоточена върху двама герои, които се опитват да отхвърлят преобладаващия етос на поредицата да реагират на всяко ново обстоятелство с убедително проявяване на сила и като такива се оказват, не случайно, в периферията на историята, Но след шест сезона и някои промени, тази периферия започна да се превръща в по-интересно място. Поредицата представя герои, които отхвърлят насилието или са непосветени по неговите начини, като прости или дори глупави и почти сигурни да умрат поради често повтарящите се вариации на „това е начинът, по който светът работи сега“. По същество герои като Морган и Керол са на грешната страна на основната вяра на шоуто, че оцеляването чрез доминиране на нечии врагове - нежить, жива и в някои малки случаи среда - е единственият ход на действие, оставен на тези, които все още се скитат из разбития свят на „Ходещите мъртви“.

Но това, което „Кладенецът“ подсказва, е, че дори тази поредица е усетила ограничение до това колко далеч може да отнесе това отношение и че в крайна сметка това каране трябва да спре някъде другаде, освен в град, наречен Мизъри. Въпросът е следният: Кралството и Езекиил ще станат ли началото на нещо ново за „Ходещите мъртви“, или относителната безопасност на самоназначената територия на краля отново ще стане жертва на формула? Фактът, че Морган и Карол първи се свързват с тази нова група, е обещаващ, ако не и веднага да каже. Срещата е вероятно по-ползотворна, предвид отсъствието на Рик и неговия кодекс на поведение "ритник пред вратата" при среща с нови хора. Това позволява на часа да проучи по-добре дали има различен начин на мислене от представения досега. Има още много път за изминаване отвъд въвеждането на Кралството и възможностите за разказване, които той представя, но часът предлага потенциално интересен нов път за преминаване на поредицата.

Що се отнася до самия крал Езекиел, Хари Пейтън е добре дошло допълнение към актьорския състав, тъй като привързаността му някак става по-очарователна през целия час. Рискът кралската му реч да стане решетка беше голям, но Пейтън представяше всеки ред, без да намигне на публиката, а изправеното му лице внасяше известна дълбочина в очевидно нелепата роля. По-интересното може би е, че „Ходещите мъртви“ избраха да не играят Езекиел като нелепо, а да признаят абсурдността на речта му, позицията му и неговото, добре, царство, чрез Карол и нейното нежелание да влиза в шарадата. И отново, Карол служи като външен човек, тъй като всички в кралството - включително и Морган, до известна степен - са се включили във фантазията. Това е рядко нещо, което представя това шоу, но е важно. Поредицата е толкова потискащо нихилистична на моменти гледката на другите, които колективно вярват в нещо по-голямо от себе си, че не съществува, за да се подчини на другите или просто да ги смаже като демонстрация на тяхната сила, наистина е много добре дошло.

Освен това писателят Матю Негрете разумно пуска малко въздух по време на разговора на Езекил с Карол в градината. Моментът отваря вратата към царството и в съзнанието на неговия крал и, изненадващо, има няколко реда диалог, които всъщност могат да накарат публиката да се усмихне. Нещо повече, разговорът е невероятно рядък пример за това, че героят от „Ходещите мъртви“ е интересен, освен че просто е оцелял толкова дълго време или е пример за склонност към бруталност в света. Историята му не е толкова важна, колкото начина, по който го казва Пейтън: Той говори като човек, който всъщност е живял живот преди апокалипсиса, за разлика от почти всички останали, които се чувстват сякаш изведнъж са се появили в момента, в който се появяват на покажа.

Като епизод „Кладенецът“ прави две неща добре: работи като мощен препарат за почистване на небцето за премиерата, но също така създава потенциално интересна нова нишка на надежда в „Ходещите мъртви“. Досега Морган и Карол изглежда бяха в търсене на подобно нещо, така че има смисъл поне един от тях да остане назад в Кралството. Промяната в начина на мислене на Карол продължава да бъде трудно да се ограничи, така че желанието й да пребивава в къща някъде между Александрия и Кралството е почти толкова логично, колкото всичко друго, което прави наскоро. Но има обещание във връзка с Езекиел - независимо дали тя се превръща в романтична или не - това прави положението й по-интересно от това да гледа как някой страда безсловесно от вина или отчаяние.

В Кралството има надежда и това е нещо, което това шоу отчаяно се нуждае. Така че, естествено, ще бъде само въпрос на време преди някой да влезе и да събори цялото нещо.

The Walking Dead продължава идната неделя с „The Cell” @ 21:00 на AMC.

Снимки: AMC