Кулите-близнаци все още се появяват в един кадър на Spider-Man на Сам Райми. Маркетингът на първия филм за Spider-Man стартира през 2001 г., а първият трейлър за тийзър беше разгледан като едно от най-успешните парчета на визуалния маркетинг от Terminator 2. Той включваше зашеметяващо парче, в което е изградил скаула на стената. мрежа между кулите-близнаци, за да улови мошеници, избягали с хеликоптер, едно от най-творческите приложения на нюйоркската архитектура в историята на киното.
Този трейлър беше през лятото 2001 г., само четири месеца преди трагедията на 11 септември 2001 г., когато Кулите близнаци паднаха, а силуетът на Ню Йорк - и светът - беше променен завинаги. Sony издърпа тийзъра веднага, заедно с първия плакат, който показваше кулите, отразени в очите на Спайдърмен. Филмът Marvel беше далеч от единственото предстоящо издание, което се сблъска с този проблем; Мъже в черно II изрязват сцени с кулите близнаци, докато Zoolander ги изтрива цифрово. На малкия екран бяха засегнати дори Power Rangers. Но въпросът беше особено остър за Spider-Man на Сам Райми, който третираше Ню Йорк почти като персонаж от само себе си. Sony се опита да изтрие всякакви препратки към кулите близнаци в самия филм и бяха добавени нови сцени, подчертаващи единството на Ню Йорк в лицето на несгоди.
Продължете да превъртате, за да продължите да четете Кликнете върху бутона по-долу, за да стартирате тази статия в бърз преглед.
Започни сега
За всички усилия на Sony, те не бяха напълно успешни; в Spider-Man има една кратка сцена, където се виждат кулите-близнаци, отразени в очните лещи на маската на Spider-Man. Той идва в края на разширен монтаж, показващ реакцията на Ню Йорк към новия герой, завършващ с Spider-Man, прилепнал се до стената и гледайки към града си. Това е същият кадър, показан в края на първия трейлър, който Spider-Man първоначално разглежда мрежата, която е направил.
Вероятно е, че поради сложността на визуалния ефект (камерата намалява от отражението на кулите в очната леща на Спайдърмен), би било по-трудно да изтрием цифрово този момент на иконография в необходим кадър. Възможно е също така редакторите да търкат главната сцена и просто да не обмислят отражението.
Има един любопитен етичен дебат относно това дали студиа като Sony са направили правилното нещо в опит да изтрият кулите близнаци от своите филми. 11 септември напусна Съединените щати, опитвайки се от болка, и че бяха нужни години на страната, за да обработи колективната си травма и мъка. Това забързано решение се чувства така, сякаш представлява първия етап от тази мъка, отказ. Това не е задължително лошо нещо; степен на ескапизъм е полезна в края на краищата. Някои филми като „Целуване на Джесика Щайн“ и „Тротоарите на Ню Йорк“ обаче избраха да не премахват кулите близнаци и не бяха критикувани за това; всъщност има разкази на хора, които се развеселиха в кината, когато ги видяха.
Това обаче е толкова подходящо, че историите на Кулите-близнаци и първия филм на Спайдърмен са преплетени. Питър Паркър с удоволствие нарича себе си „Вашият приятелски съседски човек-паяк“ и 9/11 разтърси този квартал до основата. Гледан през обектива на времето, този кратък поглед върху Кулите-близнаци носи емоционална тежест, каквато никога не би могла да има. Сякаш Спайдърменът гледа призрака на миналата трагедия, решил да не позволи да се повтори, добавяйки нова строгост към неговото верую, че с голяма сила идва голяма отговорност.
