В жанр, в който интелигентните и тръпчиви са основни, The Man Man предлага само рутинни (и неинспирирани) шпионски драми.
Човекът от ноември следва пенсионирания оперативен служител на ЦРУ Питър Деверо (Пиърс Броснан), който се активира отново да съдейства за извличането на агент под прикритие в Москва - жена, служеща за помощник на военнопрестъпничарския руски президент Аркадий Федоров (Лазар Ристовски). След безмилостно военно командване по време на Чеченската война, Федоров се превръща в ключов актив в световната политика и с помощта на личния си пистолет за наемане на Алекса (Амила Терзимихич) започва да заглушава (четете: убийство) всеки, който е знаел за неговото предишни злодеяния.
Когато Федоров открива, че най-голямата му тайна е на път да бъде разкрита, ЦРУ е принудена да промени плана им за извличане - поставяйки Деверо в противоречие с бившия си протеже Дейвид Мейсън (Лука Брейси). Завлечен в мрежа от лъжи и измама, Деверо не е сигурен на кого да се довери - обръща се към местния социален работник Алис Фурние (Олга Куриленко) с надеждата да открие чеченски бежанец със знанието да свали Федоров и неговите съучастници.,
Въз основа на романите от ноемврийския човек на Бил Грендж, адаптацията на филма „Новеецът човек“ е режисирана от Роджър Доналдсън („Коктейл, видове и рекрут“), извличащ голяма част от седмата вноска на книгата от серията книги „Няма шпиони“. За съжаление, въпреки опитната си водеща в Пиърс Броснан, „Човекът от ноември“ не е нито провокиращ мислите, нито особено вълнуващ - разчита на серия от предвидими обрати и жанрови клишета, за да задвижва иначе затрудняващия се сюжет. Благодарение на няколко приятни за тълпата моменти и еднократно достойно за смях, това е безобидно парче от ескапизъм, но в жанр, в който умните и тръпките са ключови, The Man Man предлага само рутинни (и не вдъхновени) шпионски драми.
Основният разказ иска да бъде разгледан на сериозно, обхващащ редица предизвикателни сюжетни точки (сексуално насилие, военни престъпления и други), но откровено не успява да обедини тези многобройни нишки в сплотена и съзерцателна героиня. В резултат на това почти всеки член на принципа се вписва в тънки очертания на хартия (примери: недоволен, но уважаван бивш оператор на ЦРУ, безмилостен източноевропейски договор за убийство на контракт и хладнокръвен регионален директор на ЦРУ) с малко или никакво изобретение за разграничавайте ги или техните действия от предишни (и по-висши) изяви на голям екран. Същото може да се каже и за по-големите обрати в повествованието „Ноемврийският човек“ - почти всички от тях са представени с по-голямо умение, тънкост и цялостно въздействие в предишните приказки за шпионаж и глобална политика.
Най-лошото е, че в опит да изследва сивия морал на шпионския живот, Доналдсън рисува Деверо със срамно несъответствие - герой, който унижава смъртта на невинни, но все пак убива първи / задава въпроси по-късно и тероризира минувачите, просто за да докаже точка. Може би, ако публиката беше запозната с героя по-рано в кариерата му, жизнерадостната личност на Деверо би била интересна, но в контекста на този филм героят е едноизмерна марионетка - огъваща се на разединените интереси на режисьора му.
Броснан се опитва да разграничи Деверо от емблематичния си завой като Джеймс Бонд - инжектиращ слой жестока ярост, който би се разминал с вноска от 007. Въпреки това филмът не предоставя на Броснан достатъчно реализирана драма, за да се възползва от фините възможности за избор - създавайки централен герой, който е по-малко интересен и за съжаление по-малко вълнуващ от която и да е от предишните роли на Броснан за секретен агент. Освен това, всички хореографски срещи на актьора са треперещи и накъсани - нарязани на едно място с многократни участия, изчаквания и пробиване на удар, за да се поддържа илюзията, че Броснан все още е надежден екшън герой. Devereaux има няколко запомнящи се хитове в „The Man Man”, но филмът (и неговата звезда) се натъкват на безнадеждно остарели сред съвременните шпионски предложения.
Същото може да се каже и за „оръжието на ЦРУ“ на Лук Брейси, Дейвид Мейсън, който прекарва по-голямата част от филма като болезнено подкопана черно-бяла карикатура. Като се има предвид, че Мейсън е протеже, най-близък приятел на Деверо и основен антагонист, агентът под прикритие е трябвало да бъде най-завладяващото допълнение на Man Man; вместо това героят е момче с празна глава - определено от това, което казва (вика изложение), а не от някаква тънкост в действията си. В един момент Devereaux описва Мейсън като "тъп инструмент" и сравнението лесно може да бъде разширено, за да опише усилията на Bracey както на екрана, така и извън него.
Доналдсън също не успява да разграничи Алиса Фурние от Олга Куриленко от тропи "Bond Girl". Докато на Алиса е позволено да избира моменти на автономия и самосъхранение, филмът рутинно я хвърля като момиче, нуждаещо се от спасяване - представяйки направо странно съпоставяне срещу проучването на носа на човек от носа (както и опита за осъждане) на мизогиния и сексуална обективизация. Подкрепящият актьорски състав е еднакво вдъхновяващ - колебаещ се между адекватни, но незабележими завои от разпознаваеми лица като Бил Смитрович (агент Ханли), Елиза Тейлър (Сара), Катерина Скорсън (Селия) и Уил Патън (агент Вайнщайн), както и новодошлата Амила Терзимихич (Alexa).
Подобно на главния герой на филма, „Човекът от ноември“ е безочлив и противоречив шпионски филм, който се спъва в усилията си да изследва сложния (и морално сив) свят на тайните агенти. Филмът заимства от редица познати сюжетни нишки, но не успява да ги пренесе в задоволително или проницателно заключение. В края на краищата сюжетните линии са изоставени или натъпкани заедно за един подколен и предсказуем финален акт, който бледнее в сравнение с многото му шпионски драматични вдъхновения. Филмът трябваше да създаде филмов франчайз за ноемврийския човек за Броснан, но вместо това предлага малко повече от евтина жанрова имитация и водещ човек, който подобно на екранен герой не може да надмине предишната му тайна агентура.
РЕМАРКЕ
_____________________________________________________________
Човекът от ноември работи 108 минути и е оценен R за силно насилие, включително сексуално посегателство, език, сексуалност / голота и кратка употреба на наркотици. Сега играе в театрите.
Кажете ни какво мислите за филма в секцията за коментари по-долу.
Съгласни ли сте или не сте съгласни с прегледа? Следвайте ме в Twitter @benkendrick, за да ме уведомите какво мислите за The Man Man.
