[Това е рецензия на сезон 1 на Leftovers , епизод 9. Ще има SPOILERS.]
-
Може да е трудно да се реши дали The Leftovers абсолютно е необходим, за да има такъв епизод. „Гарваите в най-доброто“ е фантастичен епизод от гледна точка на засищането на част от закъснялото любопитство около Отпътуването и особено в случая преживяванията в живота на героите му в моментите, водещи до катастрофалното събитие.
Тези преживявания или са били случайно затъмнени в по-голямата си част, или са били повече или по-малко известни и публиката просто не е била свидетел на тях от първа ръка. И в този смисъл епизодът разгражда информацията си по два начина, разделяйки времето си между героите на Mapleton, както обикновено (извън епизоди като "Two Boats and Helicopter" и "Guest", разбира се), докато все още се фокусира предимно върху какво остава от клана Гарви.
И така, отстъпвайки няколко години назад, историята започва в навечерието на Отпътуването и след това завършва много скоро след настъпването на събитието, показвайки с подробности къде са били Кевин, Лори, Джил, Том и Нора, когато техните светове са били безвъзвратно променени. По същество епизодът взема универсално преживяване и го илюстрира на индивидуално ниво.
Трябва да дадете заслуга на Leftovers за това, че може да свърже толкова много точки по този начин, и за това, че най-накрая да дадете шанс на Ейми Бренеман да използва гласа си - и да покаже не само колко драстично са се променили нещата за нея и да посочи точно защо нещата са се променили, но и засяване на семената на Виновния остатък: Mapleton Chapter чрез въвеждане на много счупена Пати и рамкиране на Гладис като обикновен развъдник на крайградски кучета.
В този смисъл по-голямата част от заслугата очевидно принадлежи на представянето на Брейнман, тъй като тя успява да разкрие напълно различна Лори от наблюдаваната досега, без характеристиката да е толкова чужда, че да се мъчи.
Изпълнението на Брейнман и взаимодействието на Скот Глен със сина му - особено речта "без по-голяма цел" са солидни неща. Но това, което е тревожно в "The Garveys at Njiho Best", е тежкостта на начина, по който той предоставя част от информацията на публиката; малките моменти, подчертаващи предстоящите трагедии, се чувстват прекалено напрегнати, прекалено самоосъзнати или твърде крайни на моменти.
Това не е непременно ужасно оплакване; По-голямата част от това, което The Leftovers представи през този сезон, със сигурност е от крайната страна на мрачни и скърбящи, с малки парченца лекота и хумор, хвърлени по повод. А за онези, които имат шанса да оценят тези елементи в количествата, които те излагат седмица след седмица, шоуто е емоционално ефективно и лирично красиво по начини, дори някои от най-добрите предавания в телевизионната борба за постигане.
Може би именно неопитът на някои от актьорите дава на епизода усещането, че пълното вписване на обратните изображения на определени герои го прави донякъде решетъчен. И да, това е свързано с подскачащата, хилаво Джил и начина, по който брекетите и гащеризоните й и любовта й към Nyan Cat стоят в толкова ярък контраст с тъмната, мрачна, Джил с кунг-фу хватката, която се мръщи на баща си през цялото време.
Тънкостта не е непременно нещо, което трябва да бъде в рулевата зала на The Leftovers през цялото време, но поради някаква причина, това предаване на по-млада Джил и представянето на Маргарет Куалли в нея се чувстваха малко като преумора по въпрос, който беше ясно и ефективно направена от небрежно илюстриране на това, че е щастлива, наивна тийнейджърка.
Въпреки че „The Garveys at their Best“ беше ударен или пропуснат по отношение на някои от неговите фокусни точки и / или изобразявания на герои, той все пак успя да се задълбочи в идеята за Отпътуването, като проучи по-подробно краищата му. Това означаваше да балансира изследването си с неуспешния брак на Кевин и Лори, неспособността му да му разкаже за бременността си и съпричастността му към елените, които бягат амока в и около града, което съвпадение води до изневярата му, намечена в премиерата.
Детайлите са завладяващи, а резултатите им са трагични, но най-интересното и за двете е, че поставя Кевин и Лори (и технически Джил и Том) на първите линии на Отпътуването, за да обосноват по-добре реакциите си към него.
Но това не означава, че част от представеното не е съмнително. Изчезването на плода на Лори е просто срамежливо, че е твърде много - дори и за това шоу. Имаше голяма сдържаност да не се отрежа към монитора, за да покаже какво е видяла Лори и поради това целият епизод може би е спасен. Емоционално това е мъчително изпитание и резонира добре с темите на сериала, но независимо от емоционалното значение, актът на присъстващата публика по някакъв начин звучи невярно.
Идеята за зародиш на плода от утробата на майка му, разбира се, е пагубна на хиляди различни нива. И все пак, гледайки как се изгражда моментът до момента, в който Лори ще разбере какво се е случило точно както публиката прави, рискува да излезе като грубо манипулативен или прекалено психологически изчислителен - какъв е чувството на тази финална сцена тук.
Все пак епизодът успява да бъде по-добър от един или два случая, в които изглежда има намерение да го прекалява или да подчертава концепции, които не е необходимо да се подчертават. Тематичната същност на личния опит е всичко, което всеки наистина може да преживее, се задълбочава от идеята, че някои хора на пръв поглед усещаха заминаването. Но тогава концепцията е почти отведена твърде далеч, когато фокусът се измести към (уж?) Будистки цитат: „Кракът усеща стъпалото, когато усеща земята“.
Като предпоследен епизод на сезона, „Гарваите в най-добрия си“ беше нещо новост, което предлагаше интригуващ поглед върху героите на Leftovers и техния свят, независимо дали историята под ръка им трябва или не.
Останалите ще сключат сезон 1 следващата неделя с „Блудният син се завръща“ @ 10:00 по HBO.
