[Това е преглед на The Knick сезон 1, епизод 8. Ще има SPOILERS.]
-
След тежките събития, състоящи се от по-голямата част от миналата седмица „Вземи въжето“, отстъпи на двойка неочаквано интимни сцени, The Knick продължава своя път в интимността, като прекарва повече време, отколкото е имало в предишните седем епизода, ровейки около главата на един Д-р Джон Такери.
В известен смисъл „Работа късно много“ е изплатата за представянето на Клайв Оуен досега. Това е шанс за Оуен да вземе обичайния бомбастичен и неразбираем гений на Thackery и да го погребе под болезнените симптоми на отнемане, само за да види какво идва от него.
Резултатът е човек, обгърнат от това, което са може би непознатите мъки на слабост, произтичащи не само от липсата на кокаин в системата му, но и от чувството за неадекватност, което той трябва да изпитва - в резултат на разпознаването на дълбочината на неговата зависимост. като заплахата от постиженията на други лекари засенчва неговата собствена. (Последният има толкова общо с д-р Едуардс, колкото и наскоро представения д-р Леви Цинберг, изигран от Майкъл Натансън.)
Такъри винаги вървеше по ръба на бръснача; Има индикации през цялата серия до този момент, които адекватно демонстрират колко беззащитен е докторът пред собствените си зависимости. Но това е първият път, в който Knick е успял да се задълбочи в това, което би могло да бъде последствията, ако обстоятелства извън контрола на Thack позволяват на неговата зависимост да надделее. Дори в премиерата на сериала самотният момент на уязвимост на Такири - подбуден от собственото му желание да се направи без наркотика - беше подбит от неговото желание да перфорира немислимото си и да инжектира повече кокаин, за да се върне на работа.
Но сигурността на доставките е изчезнала и тя идва точно след като Такири се беше отворил да приеме д-р Едуардс за свой колега и да започне (най-вече физическа) връзка с Люси Елкинс. Сякаш Содърбърг и писателите на сериала Джак Амиел и Майкъл Беглер искаха да пренесат Такъри през поредица от преобразуващи преживявания, преди да направят опит да навлязат дълбоко в претоварения си мозък.
Това беше рискован ход, тъй като, въпреки иначе командващото му присъствие в почти всеки епизод, психическото разстояние между Такири и публиката доведе до това той да стане повече или по-малко шифър. Но без риск няма награда (нещо, което човек, който с желание поглъща стрихнин за бързо вземане, преди да извърши операция, може да знае нещо или две около).
И чакането до този момент наистина да се съсредоточи върху Thackery (и Оуен) - като даде на героя си такава специфична и позната нужда и след това го постави в серия от конкурентни, стресови ситуации, които подчертават страха му от малоценност - дава невероятно благоприятни резултати. Същото може да се каже и за това, как напрежението в епизода се увеличава, тъй като границите на способността на Такъри да се свърже и да бъде в момента с някой друг се демонстрира, когато той избира да работи върху своята и на Берти хартията над Люси.
По някакъв начин, Такъри напомня на един от Даниел Плейнвью за „Ще има кръв“, когато Плейнвью казва: „Имам конкуренция в мен. Искам никой друг да не успее
Гледам хората и не виждам нищо, което да си хареса. "И двамата мъже са силно конкурентоспособни и двамата са контролирани до голяма степен от личните си и професионални зависимости. Все пак, въпреки споделянето на такива нежелателни качества, Plainview не е задължително лоша компания, за да бъдете - поне от гледна точка на оценяването на измислените герои.
Има и други нишки, преминаващи през „Работа късно, много“, като вечната борба между Берти и баща му, добронамереният, но необмислен опит на Галингер да осинови шестмесечно дете, докато съпругата му очевидно е в средата на нервен срив и неуспешното начинание на инспектор Спейт да предпази тайфуна Мери от улиците и от всяка кухня в Ню Йорк. Има дори кратка, блажена интерлудия с Корнелия и Алгернън, която подобно на други сюжетни линии на епизода носи страхотно усещане за предстояща обреченост.
И това е добре засега; всички те са интересни по някакъв начин за настройка на маса, но нищо на екрана не задържа вниманието ви като дългите снимки на Джон Такири, които правят всичко по силите си, за да не пропълзяват от собствената му кожа.
Содерберг блестящо кадрира две сцени, като тренира камерата си на Оуен, като същевременно държи останалата част от действието (заседание на борда и медицинска конференция) до голяма степен в периферията. По време на тези моменти Оуен се свежда до малко повече от треперещи мустаци и кофа с пот от флоп, но въпреки това Джон Такери е някак по-завладяващ от всякога, защото е по-човешки и недостатък от всякога.
Тогава това е доказателство за режисьорската магия на Содерберг, че той може да превключи предавките от забързания смут на насилственото насилие през миналата седмица в насилие на мафията към нещо толкова интимно и еднозначно като „Работата късно.“ А дълготрайният образ на Клайв Оуен бавно се поддава на обилните количества опиум прави онова, което няколко снимки на раздяла могат: проектирайте тежестта на епизод върху лицето на един-единствен мъж.
Knick ще продължи следващия петък с „Златният лотос“ @ 22:00 на Cinemax.
Снимки: Mary Cybulski / Cinemax
