„Мария от пустинята“ отбелязва първата смяна по отношение на епизодичната доставка на „Мостът“, която демонстрира колко добре сериалът може да функционира извън установената си зона на комфорт и дали по-умишлените, характерни елементи от поредицата могат да поемат Направете крачка назад и просто оставете парцела да вземе юздите за известно време.
По същество търсенето на Мария - изчезналия имигрант, който се превърна в най-новата потенциална жертва на политически мотивирания сериен убиец и впоследствие неохотна интернет звезда - всъщност е шанс сериалът да издиша и да се премести извън това, което се превърна в неговото силно сериализирана природа. Чрез стъпването на епизода с елемент на истинско напрежение, „Мария от пустинята“ също показва, че Мостът може да носи разказване с големи залози, както и че има бавно изгаряне на своя разказ досега.
И макар епизодът да се движи с много по-бързи темпове от предишните вноски, това за щастие не е преходен преход. Всъщност дълбоката сериализация на сериала всъщност служи доста добре на превключването на предавките, тъй като миналата седмица „Рио“ (някой друг се заби Дуран Дюран в главата си, четейки това заглавие?) Свърши чудесна работа за създаването на рамката на тази вноска като се погрижи за всяко необходимо изложение относно Мария, убиеца и осъзнаването на Соня / Марко за ситуацията.
Като беше казано, изобразяването на Мария (протока, залепена до някаква арматура и принудена да изчака „пустинята да я вземе“ ) беше някак леко - въпреки че умишленото откъсване на изобразяването й не само повиши усещането за нейното облъчване, но и създаде ужасно чувство за безполезност от страна на органите на реда. Във всеки случай, тук се надяваме, че Мария ще поеме по-голямо внимание към продължаващото разследване от този момент нататък, тъй като сега ФБР е напълно укрепена след смъртта и обезглавяването на агент Ралф Гедман (винаги добре дошъл Дейвид Мениер във външен вид, който е трагично кратък).
Мълниеносното събиране и изваждане на Meunier сочи колко точно е фокусиран и бързият епизодът. В действителност, когато се появят малки моменти на характера - като диалогът между Соня и Ханк за покойната й сестра - понякога се чувстват обути и са доста неудобни. Сега, при условие, Мостът има вградено оправдание за всичко, свързано със Соня, което се вижда като неудобно, така че идеята за разговор за болезнени спомени и мъртви братя и сестри по време на пътуване до злоупотреба не е по-изненадваща от, да речем, уведомяване на щанд за една нощ, че втори кръг не е редно, докато тя е на работа. Освен това до този момент информацията за Соня е оскъдна, така че въпросът наистина става: Ако не сега, то кога? Освен това, състоянието на Соня я превърна в аутсайдер в собствения си отдел, така че изглежда малко вероятно някой освен Ханк да има (или да се интересува от) подробности за личния й живот, много по-малко интимни подробности като това как е успяла да обработи смъртта на нейната сестра и това, което звучи като история на опит за посещение на нейния убиец.
За колкото малко знаем за Соня (въпреки нетрадиционните й действия), извънкласните занимания на Марко Руис (това включва и неговата много лична среща с Шарлот Милурайт и плашещо деловата среща, която той неохотно провежда с Фаусто Галван (Рамон Франко) по отношение на откупа на Мария) говорят много за слоевете усложнения, криещи се под това, което на пръв поглед изглежда некомплициран семеен човек.
Наземната вибрация на Марко действа като воал, за да прикрие човек, който не противоречи на света около него и неговите собствени призиви. На повърхността неговата изневяра и познаване на мексиканския картел го поставят в разпознаваема територия на антигероя, но топлото и щедро представяне на Бичир досега предполага, че има повече от него, отколкото гневен или труден човек, който просто търси да осъществи смислена връзка в неговият живот - ако не всичко, всяка връзка, която Марко прави, е потенциално значима.
Но разкриването на тези досега скрити или частни характеристики също работи за засилване на повтарящата се тема на побратимяването или сравнението на два обекта / хора / места, които не са далеч един от друг. Марко е сложен мъж, който проявява страст навън, но поддържа граници в баланса между работата и живота - както е демонстрирано от кратките увещания на Фрай за отглеждането на съпругата и семейството му обратно в Хуарес - което е в пълен контраст с напълно нефилтрираната дързост на Соня Крос.
Тези елементи сочат как сериалът навън се отнася за дементен сериен убиец, но с напредването на сериала също така успешно се оказва много повече.
_____
Мостът продължава и следващата сряда с „The Beast“ @ 10:00 на FX.
