В хода на своята филмова кариера София Копола разработи много специфичен стил, който е едновременно мечтателен и наблюдателен. Чрез използването на образ и музика, Копола хвърля заклинание, което ви дърпа в световете, които тя създава, независимо дали изобразява забързаното разпръскване на съвременния Токио, небрежното бонбонено падение на предреволюционния Версай или усуканото сексуално репресирано причудливост на общо женски пансион, прибран в забравен кът на гражданската война, Вирджиния.
Копола спечели много критики за своите визуално арестуващи и тематично богати филми, включително най-новия й филм The Beguiled с участието на Никол Кидман, Кирстен Дънст и Колин Фарел, но досега тя се отклони от търговията с това признание, за да се вкара в голям бюджет франчайз филми (в един момент тя се носеше, че се интересува от жива екшън версия на „Малката русалка, но тя никога не се реализира“). Изглежда обаче, че Копола поне държи отворена вратата относно възможността за справяне с голяма студийна продукция в някакъв момент в бъдеще.
В коментари, които направи на кинофестивала в Кан (чрез Variety), Копола посочи, че създаването на големи бюджети в студиото е нещо, което може да бъде готово да разгледа в даден момент, въпреки че има очевидни притеснения относно това, че трябва да приема поръчки от шефовете на студиото:
„Обичам да правя малки нискобюджетни филми, където наистина ми е позволено да го правя по начина, по който искам, и мисля, че когато имате тези огромни франчайзи, има много готвачи в кухнята и срещи в конферентни зали. Но никога не бих казал никога."
С възможности за създателите на жени, които се отварят все повече и повече в сферата на супергероите / блокбастърите - наистина студиите сега активно търсят жени режисьори, които да се справят с проекти, специално ориентирани към жени като Wonder Woman и Captain Marvel - лесно е да си представите как Coppola иска да получи в действието. Всъщност е трудно да се помислят за много други високопоставени жени режисьори, които биха били по-добре квалифицирани, за да съберат заедно една голяма бюджетна продукция и да й придадат отличителен човешки елемент, като все още имат котлети, които да доставят в края на зрелището.
Едно нещо, с което Копола се отличава, е световното изграждане, талант, който тя демонстрира със своя визуално разкошен (макар и донякъде противоречиво анахроничен) филмов период Мари-Антоанета. Дори когато тя се справя със съвременния материал с филми като „Изгубени в превода и някъде“, Копола създава светове, които се чувстват много отличителни и напълно реализирани и това е способност, която със сигурност би й послужила добре, ако някога се заеме да изработва филм за супергерой или друг тип блокбастър жанр филм.
За разлика от баща си Франсис, който не се притесняваше да харчи огромни суми пари, за да превърне кинематографичните си визии в реалност, София изглежда повече от щастлива да поддържа амбициите си скромни и да изследва светове, които могат да се реализират на малки бюджети. Може би в един момент правилният вид голям бюджет ще прекрачи бюрото на Копола и тя ще реши да го вземе, дори ако това означава да се откаже от някаква самостоятелност.
