Когато през 1999 г. американският предприемач Шон Паркър съоснова безплатния сайт за споделяне на музикални файлове Napster, Интернет едва ли беше музикалният ресурс, който е днес. Napster бързо бе приет от милиони музикални фенове, но не отне много време на звукозаписната индустрия на Америка да разгледа споделянето на файлове като вредно за производството и продажбите на осезаеми албуми.
Въпреки съдебните искове срещу Napster и евентуалното му прекратяване като източник за безплатно споделяне на музикални файлове, нямаше връщане назад към това как стоят нещата преди. Новите интернет модели за споделяне на музикални файлове започнаха да се появяват навсякъде. Музиката официално беше онлайн като стока и дните на винилови плочи, касети и компакт дискове започнаха да изглеждат все по-далечни и сурови.
За пореден път Шон Паркър вдига анте и изнервя индустрията на развлеченията с най-новия си проект, Screening Room (per Variety and The Wrap). Въпреки че все още е в най-ранните си етапи, възможността да се плаща за гледане на нови театрални издания у дома вече привлече някои заинтересовани страни с голямо име, включително Стивън Спилбърг, Питър Джаксън, Дж. Дж. Дж. Ейбрамс, Мартин Скорсезе, Рон Хауърд и Брайън Грейзър.
Основната идея зад най-новото дете на Паркър е, че за около 150 долара клиентите ще получат приставка, която им позволява да платят допълнителни 50 долара за привилегията да гледат току-що пуснат филм у дома. Филмът ще бъде достъпен в продължение на 48 часа след закупуването му, като киносалоните и дистрибуторите получават по 20 долара, а екранната зала взема останалите 10 долара. В допълнение към това - и като опит да умилостивят по-малко ентусиазираните театрални изложители - Паркър и неговият бизнес партньор Прем Акараджу се опитват да сключат сделка, която ще види, че клиентите на Screening Room получават два безплатни билета за филм с всяка покупка на $ 50 за екранизация, Изправени пред потенциалния финал на гвоздея в ковчега на киносалона, какъвто го познаваме, Националната асоциация на собствениците на театър (НАТО) имаше това да каже по концепцията на Екранната зала:
НАТО последователно призовава дистрибуторите и изложителите на филми да обсъждат като партньори пускането на модели, които могат да развият бизнеса за всички. Може да е необходимо по-сложно моделиране на прозорци за нарастващия успех на съвременната киноиндустрия. Тези модели следва да се разработват от дистрибутори и изложители в дискусии между фирмите, а не от трета страна.
С други думи, изложителите искат Шон Паркър да се задържи, докато работят с дистрибуторите, за да намерят по-добър метод за придвижване на нещата напред. За много хора идеята да плащат 50 долара, за да видят най-новия блокбастър в деня на откриването, в уюта на собствения си дом, е благословия. Това е разбираемо, но магията да седиш в театър и да гледаш как се разказва история на големия сребърен екран е прекалено голяма част от киното, за да могат другите да се откажат толкова лесно. Всички реакции, преживени по време на гледане на филм - смях, писъци, плач - имат свое специално място като част от публика, в театър.
Въпреки че някои може да се противопоставят на концепцията на Screening Room, истината е, че времената се променят. Точно както Napster постави началото на нова ера на разпространението и продажбите на музика години по-рано, така също може да се направи и Screening Room. Шон Паркър изглежда притеснява този вид начинания, независимо дали по-широките им ефекти са незабавни или постепенни смяна на играта. Засега всички публики могат да направят да изчакат и да видят какво следва.
