Костюмите на САЩ трябва да започнат деветия си и последен сезон, оставяйки мрежата без една от подписаните си серии със синьо небе за първи път от близо десетилетие. Но кабелната мрежа се промени драстично, тъй като Харви Спектър за първи път нае Майкъл Рос, знаейки, че е измислил юридическата си степен. По онова време САЩ до голяма степен се отдалечиха от мрачни спектакли като костюми, скрити дела, бяла яка и кралски болки, за да се съсредоточат повече върху драматично по-тежкото и критично съдържание с кандидати за награди като г-н Робот и Грешникът . Като такава, премиерата на ръководения от Gina Torres Pearson констатира, че Spinoff се приспособява към нов вид мрежова парадигма, като все още се придържа към вида на разказа, който кара майчинството му да продължи девет сезона.
Както се оказва, смяната не е твърде трудна за новата поредица, която има за цел да се позиционира като някаква по-мрачна политическа драма, която въпреки това включва много от едни и същи разкази, подобни на костюмите . Помага на Пиърсън да бъде създаден от събития в сестринския си сериал, което позволява на шоуто да удари земята и най-вече да избегне необходимостта да обясни обстоятелствата, които доведоха до напускането на Джесика Пиърсън от адвокатската кантора вследствие на загубата на лиценза за практикуват право. В някакъв смисъл това може да ограничи възможността на шоуто да се хареса на по-широка аудитория от хора, които никога не са виждали епизод на костюми или са спрели да гледат преди големите катаклизми, които не са свързани с Royal-Family, в актьорския състав на шоуто.
Още: Преглед на Top Gear Season 27: Нови домакини в новата ера на Epic Car Tours
Но Pearson е нищо друго, ако не е умел да обясни своята самонадеяност без използването на светкавици или дълги информационни сметища. Вместо това шоуто просто отхвърля споменаването на Джесика, която губи лиценза си на закон на всеки няколко минути, просто така е ясно, че тя вече не е високомощна юристка в Ню Йорк, а по-скоро фиксатор на млад кмет на Чикаго на име Боби Голек (Морган Спектор). За да добави интрига към микса, Джесика също работи с Кери Алън (Бетани Джой Ленц), жената, която работи за събличането на Джесика от нейния лиценз. Постоянните напомняния за това коя е била Джесика навремето и цената, която е платила за действията си в шоу, което предстои да приключи, обаче не са достатъчни за поддържането на нова поредица, и докато Пиърсън вероятно би могъл да се справи с някаква междуфирмена кавга между заглавието си персонажът и горнището, което сложи край на кариерата си, шоуто за щастие има по-лоши амбиции. Тези амбиции се въртят предимно около интеграцията на Джесика в света на политиката, особено що се отнася до политическата история на Чикаго, която даде известна репутация на Ветровия град.
В тази степен премиерата на сериала Pearson играе малко като нетрадиционна история за риба извън водата, тъй като тази конкретна риба всъщност е акула, преоткриваща ухапването си. Торес е уникално умел да сплашва дори и най-плашещите хора на екрана, а Пиърсън получава много пробег, когато я гледа как учи въжетата на нова професия, като същевременно се бори с факта, че не може да направи всичко, което е използвала сама вече. Това трябва да разчита на други - в този случай Джесика намира нетърпелив съучастник в Дерик Мейс (Ели Гори) - генерира голяма част от конфликта в първия епизод, тъй като Джесика работи за спасяването на местна гимназия, която е обект на глад на студентите стачка и проектът за домашни любимци на малко сенчест алдерман (Диандра Лайл) с връзки с кмета Голец.
Дори в своите костюми, наподобяващи връщане на сделките, за да се опита да спаси училището, да прекрати гладната стачка и да позволи на кмета да спаси (политическо) лице, „The Alderman“ е натоварен епизод. Часът върши работна работа по доставяне на основите на формулата на сериала, но също така сее семената на по-значителна, всеобхватна сюжетна линия със светкавично предно устройство, което изглежда предполага, че Джесика е в смъртна опасност. За тази цел Пиърсън се дистанцира от света на костюмите по нещо по-смислено от географията. Тонът на шоуто е по-мрачен и антагонистичен по начин, който извива, изолирайки заглавния си характер и я принуждава да се пребори с упадъка от действията си. Голяма част от премиерата може да бъде обобщена с фразата "така не се правят нещата тук", версия на която се изрича няколко пъти, обикновено в отговор на нещо, което е направила Джесика, независимо дали тя или не получава резултати.
При създаването на тази серия след костюми , Pearson гледа с еднаква мярка към бъдещето и миналото. Резултатът удря много от едни и същи привлекателни удари, без да се преразглежда от вида на историите, от които публиката е тайна от години. Това също демонстрира способността на Торес да провежда шоу самостоятелно, тъй като превръща почти всяка сцена, в която се намира, във вълнуващ тласък за каквато и да е сила, която може да вземе за грабване. Това прави една завладяваща поредица, тази, която ще трябва да работи по-усилено с напредването на сезона, за да увеличи своите поддържащи герои, тъй като сцените между кмета Голец и Кери все още нямат същия интензитет, сякаш включват Джесика и способността й да се подрежда всички, с които влиза в контакт.
Това ще даде на сериала нещо, за което да се снима с напредването на сезона, а също така може да определи бъдещето на Пиърсън, тъй като различните му подпланове, включващи държавни злоупотреби, политически изплащания и сенчестият полубрат на кмета Ник Д'Амато (Саймън Касианидес) може само да се окаже убедителна, колкото повече Джесика се включва. Желанието на заглавния герой на шоуто във всяка сцена е добър проблем, макар че може да се окаже данъчно облагане с течение на сезона. Като цяло обаче, Пиърсън се оказва достоен наследник на костюмите - този, който е в по-голяма степен съобразен с това, къде се е насочила USA Network.
Pearson продължава следващата сряда с „The Superintendent“ @ 10:00 за САЩ.
