ВНИМАНИЕ: Спойлери за Midsommar.
Режисьорът „ Мидсъмър“ има редица добавени сцени, препълнени с ново значение. Режисьорът на Ари Астър, 147-минутната театрална кройка, пусната през юли 2019 г. Два месеца по-късно оригиналната 171-минутна кройка на Астър бе пусната в американските театри. Като цяло новите сцени предоставят допълнителен контекст за мотивацията на героите и шведските ритуали. Допълнителните Midsommar последователности на Астер се провеждат преди преди финалния акт.
Midsommar изследва как Дани се справя и скърби със своята психологическа травма. В Hårga тя осъзнава, че членовете на общината скърбят заедно и споделят взаимно болката. В този смисъл Дани временно преодолява вътрешния си конфликт. Докато някои режисьорски съкращения значително се отклоняват от театралния разрез, добавените сцени на Мидосамамар служат повече за разширяване и изясняване на онова, което вече е съществувало, за разлика от извършването на някакви големи тематични или повествователни промени.
Продължете да превъртате, за да продължите да четете Кликнете върху бутона по-долу, за да стартирате тази статия в бърз преглед.
Започни сега
Повечето герои са облагодетелствани от допълнително време, а криптичният сюжет на театралния разрез е много по-ясен благодарение на добавената история, подобрявайки филма по няколко начина, въпреки че това не е ясно подобрение, тъй като някои зрители все още предпочитат неяснотата на версията първоначално пуснат в театрите.
Christian Gaslights Dani за съсипване изненада Швеция покани
И в двете версии на Midsommar, подбуждащият инцидент остава един и същ. Сестрата на Дани убива родителите си и след това убива себе си. Естествено, трагедията засяга отношенията на Кристиан с Дани и предварително уредените му планове за пътуване в Швеция само с негови приятели от мъжки колеж. Кристиан отказва да изостави Дани в най-ниския си момент и я кани заедно. Чрез кратки моменти на изложение, Мидсъмар подчертава скептицизма на Кристиан, но също така и загрижеността му за психичното здраве на Дани.
От самото начало изрязването на режисьора на Midsommar предполага, че на Кристиан не трябва да се вярва. По време на партийната последователност, Дани научава за планираното пътуване до Швеция, а след това частно разпитва Кристиан за неговите намерения. Тя описва действията на Кристиан като „наистина странни“ - два пъти - и конфронтацията води до две важни разкрития. Първо, Кристиан отбелязва, че няма идея за какво да пише за своята теза. Тогава Кристиан уведомява Дани, че е планирал „романтичен“ момент на покана и че тя го е съсипала. Той я гази - значи, той манипулира Дани, като предполага, че тя не е съвсем мислеща правилно; повтаряща се тема в Midsommar.
В сравнение с театралната версия тази нова сцена на Midsommar веднага създава още повече симпатии към Дани. Що се отнася до Кристиан, Астър предполага, че героят няма никаква посока в живота, поне по време на тази конкретна глава. Новата последователност изгражда напрежение за пътуването в Швеция и също така информира публиката за липсата на подготовка на Кристиан, което е от решаващо значение по време на по-късна сцена на конфронтация с Марк; герой, който внимателно планира свой собствен изследователски проект по антропология.
Дани разсъждава по време на шофиране с шведска кола до Hälsingland
Когато групата пристига в Швеция, кратко пътуване с кола задава специфично настроение в театралната версия на Midsommar. Астър буквално обръща кадъра с главата надолу, което предполага, че американците (и публиката) са на път да имат просветляващо и неудобно преживяване. Тази конкретна последователност подчертава визуалната артистичност на Астер, но казва малко за четиричасовото пътуване от летището до комуната на Пеле.
В средата на режисьора на Midsommar, Астър удължава последователността на шофиране с кола. Докато Маркс непрекъснато говори, Дани се прозява. Единият герой е бъбривият член на групата, другият е емоционално изтощен. Дани също разпитва Джош за книга на нацистки език, която чете - „питай Пеле“, казва той. Докато групата говори за тезови проекти, Пеле информира Дани, че приятелят й „вече е бил промит мозък, когато го намерих“.
Освен това Астър установява Пеле като съмнителна фигура. Той е приятен на повърхността, за което свидетелстват ранните му разговори с Дани. Но Пеле очевидно има последни мотиви, тъй като той възхитително гледа към Дани, докато обсъжда ритуала на кралицата май преди пътуването. Като цяло, разширената последователност на шофиране на Астър подчертава знакови профили за всеки индивид: Марк е точно за пътуването, Дани е уморен и депресиран, Кристиан е наивен, Джош е пасивен, а Пеле просто може да е водещият на таен план (което се оказва вярно). За зрителите, които се нуждаят от малко допълнителна повествователна посока, Астър едва доловимо ги ръководи заедно с разрязването на режисьора на Midsommar.
Християнски изследвания за антропологична теза
Режисът на режисьора на Midsommar показва християнски изследвания за своя дипломна работа. В тази версия той не се разхожда безцелно като Марк, а по-скоро се опитва да постигне конкретни цели. Той пита местните жители за ритуалите и процеса на скръб. Кристиан е казал, че „скърбим и празнуваме.”
В театралната версия на Midsommar, Кристиан не е толкова любознателен. Дани и другите се борят с шокиращото изживяване на ритуалното самоубийство, а Кристиан изведнъж информира Джош, че планира да се съсредоточи конкретно върху комуната на Пеле за проекта си за теза. За драматични цели Астър изгражда напрежение и създава повече конфликт, но оригиналният филм не изследва напълно мотивациите на Кристиан за пътуването. Пеле разкрива неясни подробности за предишни разговори, които е водил с Кристиан за изследвания, но Астър никога не показва академичните занимания на Кристиан.
Новите изследователски сцени на Midsommar подчертават разстоянието между Кристиан и Дани, заедно с идеологическите разлики между Кристиан и комуната. Пеле и местните жители сякаш разбират, че с Кристиан може лесно да се манипулира, както е подробно чрез подплан, включващ ритуални опити на млада жена да го съблазни. Новите сцени на Астър поставиха трагичната съдба на Кристиан. Пеле и неговите шведски връстници виждат право през Кристиан. В крайна сметка Кристиан е принуден да носи труп на мечка по време на ритуална жертва. Неговото „изследване“, както е показано в „Cut“ на режисьора на Midsommar, е просто самообслужващ и заблуден опит да направи себе си да изглежда по-добре.
Дани гледа ритуал за самоубийство
И двете версии на Midsommar съдържат графична ритуална сцена на самоубийство, в която двама 72-годишни деца скачат до смърт, за да завършат сезонните си жизнени цикли. Предвид това, което Дани преживя в Америка, тя очевидно е шокирана, че се сблъска с още повече смърт. Тя се спъва и плаче, опитвайки се отчаяно да обработи това, което преживява.
Изрязването на режисьора на Midsommar първоначално изглежда удвоено с друга шокираща последователност на самоубийства. Един от членовете на общината кани Дани на „специална церемония“, която за пръв път изглежда като игра с участието на дърво. Скоро младо момче - облечено като дърво - доброволно се включва в ритуал и заявява „Кой смел се прибира вкъщи“. Той е държан от двама членове на общината и върху него има поставена голяма скала. Точно когато изглежда, че ще бъде хвърлен във водно тяло, което ще доведе до неговата сигурна смърт, той е пуснат да докаже своята храброст. Моментът предхожда погледа на Дани на абсолютен ужас, тъй като не е напълно ясно дали ритуалът е бил инсцениран или истински.
В този случай новата сцена на Midsommar не добавя много повече от това, което вече е установено от по-ранната последователност на самоубийства. Преди събитието Дани лекомислено заявява „Какво се случва сега?“, Почти като че вече е минала покрай ужаса, на който е станала свидетел не много преди. За Астер той най-вероятно е включил последователността за правилно психологическо плашене и да създаде последващата нова сцена с участието на Дани и Кристиян.
Кристиан Гаслайни Дани още веднъж
В първоначалния Midsommar, действията на Кристиан често оставят Дани безмълвен. Тя се взира в него след съмнителни коментари, а подтекстът е дебел. Същото се отнася и за режисьора на режисьора на Midsommar, само Астер включва сцена на разговор, която допълва конфликта между актрисите на Дани и Кристиан.
След "специалната церемония" Дани е чисто изплашен след поредното причудливо преживяване. След това тя частно разговаря с Кристиан, който изцяло насочи вниманието си към антропологичните изследвания. Той говори за "нивото на традицията" и "привилегията", като през цялото време обезпокоява Дани с поведението си и обидни коментари, по-специално, че Дани е била твърде мила (!) И се опитва да извлече полза от факта, че Кристиян забрави рождения й ден. Скоро след това Дани иска хапче за сън и Кристиан е прицелен от членовете на комуната, както е показано в оригиналната версия.
За сюжета на Midsommar, новата сцена на разговор допълнително позиционира Кристиан като очевидния злодей, въпреки че в крайна сметка той ще бъде жертва на шведската общност. Пренебрежителното му отношение създава повече симпатия към Дани; снимка на кинематографичен адреналин, за да подготви публиката за финалния акт. Астер прави динамиката на характера ясна като ден. Като цяло новите сцени на Midsommar ще зарадват зрителите, които търсят очевидна повествователна посока, макар че някои може да предпочетат оригиналната театрална версия, където конкретни моменти са по-криптични. И все пак, има много какво да се насладите на режисьора на Midsommar Director.
