„Малкият непознат“ е захващаща адаптация, която е по-скоро готическа драма, отколкото трилър на ужасите, но може да ви преследва дълго, след като кредитите й се завъртят.
Подобно на последните две режисьорски усилия на Лени Абрахамсън (Франк и стаята, носител на Оскар), „Малкият непознат“ е филм, който по най-добрите начини опровергава лесните етикети и жанровата конвенция. Въз основа на романа от Сара Уотърс от 2009 г., това призрачно историческо предложение е пригодено за големия екран от Лусинда Коксън - драматург / сценарист, който демонстрира умение както за социално съзнателни периодични творби („Датското момиче“), така и за сценография-тежка готическа мелодрама (вижте нейните некредитирани усилия за Crimson Peak). Филмът по подобен начин играе силните страни на Абрамсън като режисьор, който е специализиран в истории за хора, измъчвани от личните ужаси и травми от миналото си. Това от своя страна прави проекта перфектно съвпадение за този конкретен писател / режисьор. „Малкият непознат“ е захващаща адаптация, която е по-скоро готическа драма, отколкото трилър на ужасите, но може да ви преследва дълго, след като кредитите й се завъртят.
Разположен в Англия през лятото на 1948 г., „Малкият непознат“ се разгръща от гледната точка на д-р Фарадей (Доналъл Глийсън): човек от скромни начала, който оттогава си прави името на уважаван и завършен селски лекар. Един ден той е призван да лекува пациент, а именно - домакинята Бети (Хил Лив) - в зала „Стотици“: някога луксозно имение, изпаднало в немилост, сега, когато някогашното богато семейство Айрес (собствениците на Хола от векове) вече не са в състояние да поддържат своя начин на живот в света след Втората световна война. Въпреки това, връзката на Фарадей с това място всъщност стига чак до 1919 г., когато за пръв път го е поставил на очи като дете, няколко години след като майка му от работнически клас служи сама там като домакиня.
В хода на последващите си посещения в Залата, Фарадей се приближава до клана Айрес, като лекува порасналия им син Родерик (Уил Поултер) заради инвалидизиращите наранявания, претърпени в Кралските военновъздушни сили, и се сприятелява с техния матриарх, госпожа Айрес (Шарлът Рамплинг). Фарадей също започва да изгражда връзка с дъщерята на госпожа Айрес - Каролайн (Рут Уилсън), която постепенно започва да се развива в нещо романтично, въпреки различията им в класа. Същевременно айрите не могат да се отърсят от усещането, че в къщата им има зловещо присъствие, което не им пожелава нищо друго освен нещастие … и може да има нещо общо с младото момиче, което Фарадей срещна като дете, когато посети залата, всички тези преди години.
Подобно на книгата на Уотърс, адаптираният сценарий на Коксън прегръща темите за промените в класовата структура в Англия след Втората световна война в готически разказ, който тихо подрива определени тропи от жанра, но въпреки това е изготвен в същия класически стил като известните периодични драми и свръхестествени истории на ужасите които са дошли преди него (Brideshead Revisited и The Turn of the Screw, например). Докато „Малкият непознат“ се изяснява по някои сюжетни точки, които романът на Уотърс оставя по-двусмислен, той може да послужи за всеобхватния сюжет и притесненията му относно истинската природа на злото, рационализма срещу духовността и разрушителността на желанието да се изкачи в социален ръст. Абрахамсън и Коксън са по-нататъшни успехи в адаптирането на психологическите аспекти на изходния материал на „Малкият непознат“ за носителя на киното, интелигентно прилагайки инструменти за разказване на истории като разказване на гласове и ретроспекции по начини, които никога не се натъкват на мързеливи и в същото време успешно издигат въпроси за това колко надежден (или не) е разказвач Фарадей всъщност.
Абрамсън и неговият кинематограф Оле Брат Биркеланд (Ghost Stories) категорично задават тон на „Малкият непознат“ по начина, по който фотографират красивия продуцентски дизайн на Саймън Елиът („Крадецът на книги“) за Стоте зали и околностите му. Филмът интелигентно черпи от мрачна цветова палитра от сиви и черни (и вариации върху тях) по време на съвременните си сцени, като ярък контраст с по-ярко осветените спомени на Фарадей от разпадащата се имение. Този живописен подход води до един прекрасно изглеждащ филм, който запазва богато преследващо усещане за атмосфера през цялото време на изпълнение, с печален, но прекрасен резултат от Стивън Ренникс (сътрудник на Франк и Стая на Абрамсън), за да помогне на каузата му. Докато The Little Stranger в никакъв случай не е вълнуващо возене (въпреки това, което маркетингът му може би ви вярва), умишленият му бавен темп и тих темперамент правят по-силните и насилствени поредици още по-смущаващи и смущаващи, без да се налага да прибягвате до по-евтини тактики (а именно лесни скокове плашат).
Глисън в ролята на д-р Фарадей е перфектното представяне на атрактивния, но притеснителен и безпокоен дизайн на филма, с рязко проницателния му външен вид и неприятно меко казано. Актьорът върши чудесна работа да маскира истинските намерения на героя си, оставяйки го на публиката да се пита дали да му се вярва … или Фарадей крие някакво злобно и зловещо намерение зад (на пръв поглед) учтив и нежен поведение. Всъщност, както и в предишните си филми, Ейбрахамсън постига отлични постижения от актьорите си в „Малкият непознат“. Уилсън и Рамплинг са еднакво добре представени в съответните си роли като двама души, които са роби на техния ръст и фамилия, макар и по доста различни начини. Междувременно, Poulter предлага солидно представяне тук като ветеран от Втората световна война, пострадал по повече от един начин, без да изглежда извън мястото си до останалите актьорски състав тук (и по този начин, допълнително демонстрира драматичния си обхват след злодейния си обрат в истинската история на миналата година драма, Детройт).
Тъй като „Малкият непознат“ е по-психологическа драма, отколкото трилър (както беше посочено по-рано), някои може да намерят филма просто бавен, а не задушаващ и заплашителен. Нещо повече, някои фенове на оригиналната книга на Уотърс може би са малко разочаровани от това как филмът е ясно разбран за някои неща, които романът му от първоначалното издание оставя повече във въздуха. Това не означава, че филмът е с юмрук в своята сюжетна история - далеч от него. Той просто има интерпретация на последиците и истинското значение на изходния материал, което може да се различава от това, което другите са му отнели. Независимо от това, това е умна и обмислена интерпретация, която дори може да вдъхнови някои да препрочитат романа на Уотърс от друга гледна точка.
В крайна сметка „Малкият непознат“ е още едно фино мощно предложение от Абрахамсон, което съчетава няколко елемента - готически романс, свръхестествен ужас, психологическа драма - по такъв начин, че избягва да се вписва плътно във всяка една жанрова кутия (макар че това също прави филма по-труден за предлагане на пазара - оттук и донякъде подвеждащият му трейлър и плакати). Филмът може да не е най-простият хорър трилър, който някои търсят, но със сигурност си струва да проверите дали сте в настроение за качествена драма от период, която е тежка за заплашителна атмосфера и бавно изгаряне. Какъв по-добър начин за приключване на август и края на летния филмов сезон от разтърсващо кост пътуване назад във времето до английската провинция?
РЕМАРКЕ
Малкият непознат сега играе в американските театри. Тя е дълга 111 минути и е оценена с R за някои смущаващи кървави изображения.
Кажете ни какво мислите за филма в секцията за коментари!
