С „Фара “ режисьорът Робърт Егърс дава на публиката проследяване на „Вещицата“, която е по-странна, по-креативна и пълна с пърди - и всичко това се грижи за подходящ див край. През 2015 г. Робърт Егърс направи сериозен плясък с режисьорския си дебют - историческия филм на ужасите „Вещицата“. Издаден от A24 на следващата година, филмът върна десет пъти по-голям бюджет от 4 милиона долара и беше широко обявен за не само един от най-добрите филми на ужасите на годината, но и един от най-страшните филми, правени някога. Еджърс си постави сериозно предизвикателство в създаването на заглавие на второкурсник, което да оправдае онези възвишени очаквания, като същевременно е изцяло свое нещо. За щастие, с Фара, той е направил това и след това някои.
Продължете да превъртате, за да продължите да четете Кликнете върху бутона по-долу, за да стартирате тази статия в бърз преглед.
Започни сега
Фара се представи премиерно в режисьора Fortnight на кинофестивала в Кан през 2019 г., където спечели наградата на Международната федерация на филмовите критици. За пореден път разпространен от A24, филмът набра много критики и остава един от най-възхитителните причудливи и безкрайно творчески филми за годината. Историята следва двама пазители на фара, които са принудени да работят заедно няколко седмици на изолиран фар, отделен от цивилизацията. Томас Уейк (Willem Dafoe) е хитър старец, който се придържа към суеверие и пие силно. Ефрем Уинслоу (Робърт Патинсън) е нов в работата и има малко време за безкрайната си печалба или компанията на своя колега. Не отнема много време, за да влязат параноя, заблуди и разбираем страх от чайките.
Публиката неминуемо ще бъде обезпокоена и привличана от примамливото преживяване на гледането на Фара. Това е филм, чието влияние са равни части Дейвид Линч, Тарковски, Лавкрафт и Моби Дик. Филмът отказва да държи ръката на зрителя и оставя голяма част от разказа си до интерпретация. Ето какво да знаете за Фара, насилствения му край и някои от по-непознатите му моменти.
Какво се случи в Фара
Лъвският дял на напрежението в Фара идва от връзката между Уейк и Уинслоу, която се превръща от приятелска в зловеща на стотинка. Събуждането изглежда леко неподвижно, но до голяма степен е свикнало с монотонността на пазенето на фарове, докато Уинслоу е лесно развълнуван от това, което според него би било много по-проста работа. Бавно става ясно за Уинслоу, че Уейк може да се е побъркал по време на смяната си, ако не беше луд за начало. Събуждането изглежда поклонено, дори сексуално обсебено, със светлината на фара, която той отказва да пусне Уинслоу наблизо, нещо, което се превръща в друг източник на напрежение между тях.
По време на едно от многото пиещи сесии се разкрива, че Уинслоу не е този, за когото казва, че е. В действителност той е Томас Хауърд, бивш дървосек, чиято последна работа завърши с катастрофа с участието на истинския Ефрем Уинслоу, която може или не е по негова вина. Недалеичната му връзка с истината скоро разкрива пред публиката, че може да не е Уейк кой е лудият.
Разбира се, нито на един човек не може да му се вярва напълно. Собственото минало на Уейк изглежда подозрително и неговото обсесивно фокусиране върху Уинслоу / Хауърд се променя между отблъснати и вероятно сексуални. В нощта, преди да бъдат прибрани и върнати вкъщи, Уейк получава сляп пиян Уинслоу, като гарантира, че ще пропуснат кораба, изпратен да ги събере. Уинслоу става убеден, че Уейк го назначава да бъде уволнен за некомпетентност, което би означавало, че няма да получи заплащане за работата си. Wake излага термини, като например да се опитва да накара Уинслоу да се съмнява колко време е минало, но когато публиката не може да бъде сигурна кой, ако някой казва истината, е лесно да се включиш в тази параноя.
Какво става с Farting?
Никой аутюр не е твърде добър за пердашка шега и Робърт Егърс щастливо кара тази точка в дома на Фара. На фона на нервния тон, халюциногенните скокове на логиката и водещите спускания в лудост, героят на Вилем Дафо също е хроничен фертер (актьорът твърди, че разделението между истинските пърдита и добавените в постпродукцията е около половината и половината), Това е едно от нещата, които задвижват Уинслоу около завоя, може би дори повече от възможното гасене и безкрайната наглост на неговата професия. Възможно е да има по-дълбока тематична причина за всички крадари, но основната причина, че са там, е, че Яйцата ги смята за смешни!
Фара е много мрачна комедия, която го отличава от „Вещицата“. Всъщност именно с този първи пръд публиката осъзнава, че този филм върви в далеч по-странна посока от предшественика на Егърс (има и много препратки към мастурбацията, подходящо поддържане на тона нисък, когато поводът го изисква.) В интервю за Заместник, Егърс отбеляза колко силно го прескача между привидно сблъскащи се тонове и колко пернато странно помогна на този процес:
„Филмът е вулгарен и най-отгоре и показателен. Това е на носа по много начини, но това бяхме след това. Намерението зад „Вещицата“ беше да бъде много сдържано. Мисля, че тази история, макар че понякога ме дразни, беше необходима, за да се възприема невероятно сериозно. Но с това искахме да можем да се смеем на мизерията. Хареса ми идеята, че седнете да гледате Фара и си мислите: „F ** k, не исках да вляза във филм на унгарска къща за изкуства“, а след това Вилем пърди и си като: има надежда! '”
Какво означава краят на фара
След като Уинслоу открива, че Уейк води обширна документация за очевидните си престъпления, двамата водят най-голямата си битка досега и нещата стават физически. По време на удара им Уинслоу вижда, че Уейк явно се е преобразил в бог на морето, пълен с пипала и рог от корали. Изглежда, че е придобил формата на Протей, когото Омир наричаше „Старец на морето“, син на Посейдон и честа черта в поезията на писатели като Шекспир, Уордсуърт и Милтън. Той също е изместител на формата, който се вписва добре с внезапната промяна на Уейк.
Уинслоу убива Уейк с лопата и си проправя път към досегашната недосегаема светлина на фара, която преди това Уейк му е забранил да се приближава. Eggers призна, че е вдъхновен от произведенията на HP Lovecraft, което предполага, че самият фар би могъл да бъде някакъв шлюз към друго измерение на злото или самата мерзост на елдрича. Той можеше да бъде вдъхновен и от Александрия Фарос, фар, който беше едно от седемте чудеса на древния свят. Какъвто и да е случаят, когато Уинслоу се взира в светлината, той полудява и сякаш гори, докато се смее маниакално.
Каквито и невъобразими тайни трябваше да му дадат светлината, те никога не се споделят с публиката и крайната му съдба е оставена в категорично нееднозначно отношение. След това Уинслоу се събужда гол на брега с птици, кълватщи се в корема му, включително един чайка, който го е подигравал за целия филм. За да продължа към гръцката митологична гледна точка на историята, ако Събуждането е Протей, тогава изглежда, че Уинслоу е Прометей, човекът, който открадна огън от боговете и беше осъден, че черният му дроб да се чуква всеки ден като присъда. Уинслоу се опита да вземе огнената сила на фара за себе си, като го открадна от законния си попечител и беше подходящо наказан. Протей и Прометей никога не са се срещали в гръцката митология, но те се чувстват като завладяващи приспособления за Фара, история за властта, поколенията и всемогъщата сила на нещата, които просто хората не могат наистина да разберат. Ако Уинслоу е Прометей, тогава може би завършекът намеква, че това е неговата вечна съдба, да преживява този чудовищен цикъл отново и отново, било като наказание за поглед в светлината или за убийството на истинския Уинслоу.
Всичко това може просто да е в главата му, задушаващата вина за убийството на невинен човек или може би има свръхестествени сили, които са извън неговия контрол. Истината е, че Фара е достатъчно силен филм, за да се побере на всяка интерпретация, която публиката счете за подходяща. Всички те биха могли да бъдат верни или никой от тях и това не прави нищо, за да разреши увлекателното преживяване да бъдете завладяни от работата на Eggers. Цялата тази неяснота и артистичният занаят зад нея е това, което прави Фара един от най-добрите филми за годината.
