Представете този сценарий: несправедливо осъден човек в дистопично бъдеще предлага свободата си от правителството, при условие че може да спаси важен човек от вътре в плаващ затвор, който е превзет от насилствените му затворници. Онези, които сега си представят култовия класически модел „ Бягство от Ню Йорк“ от Джон Карпентър от 1981 г. - или евентуално неговото подобно замислено продължение 1996 г. „Бягство от Ел Ей“, не са погрешни за това, но горното описание в еднаква степен се отнася и за екшъна „ Локаут“ от 2012 г. с Гай Пиърс.
Пич, както финансово - печелещ 32, 2 милиона долара в световен мащаб при производствен бюджет от 20 милиона долара - и критично - притежаващ 38% рейтинг на Rotten Tomatoes - Lockout е филм, за който най-вероятно са забравили, дори само няколко години след излизането му. За съжаление на писателя на Lockout и изпълнителен продуцент Люк Бесон (Петият елемент), един човек, който не забрави за него, беше Карпентър, който - заедно със съ-писателя Ник Касъл и носителя на права Studio Canal - заведе дело срещу френския режисьор за плагиатство. Миналата есен съд се произнесе в полза на Карпентър, като нареди на Бесон да плати до 95 000 долара, като призна само част от 2, 5 милиона долара обезщетение, поискано от страна на Карпентър.
Недоволен от това решение, Бесън подаде жалба, което, както се оказва, беше голяма грешка. Yahoo съобщава, че не само въпросният съд отрече обжалването на Бесон на решението, но освен това постанови, че сега той трябва да плати на Carpenter и компания близо 500 000 долара.
Тези видове съдебни дела не са нищо ново за филмовата индустрия - или изобщо за творческите изкуства - тъй като има само толкова много истории, които могат да се разкажат, и само толкова оригинални идеи. В края на краищата, филмовите филми съществуват повече от 100 години, а изкуството на разказването на истории съществува от толкова време, колкото човечеството. Това е особено вярно, когато става въпрос за филми от един и същ жанр, които са склонни да споделят елементи по своята същност. С оглед на това, рядко е случаят като този да всъщност да доведе до решение за ищеца, тъй като плагиатството е установено като прословуто трудно доказуемо в съда.
Един аспект, който вероятно помогна на Карпентър да успее в този конкретен случай, беше статутът на Lockout като широкомащабен холивудски проект с участието на разпознаваеми актьори като Pearce и Maggie Grace (Lost). Нискобюджетните продуцентски къщи като The Asylum са добре известни с това, че създават това, което наричат „макетници“ на големи издания, които обикновено носят изключително сходни сюжети и заглавия с оригинала. И все пак, тези филми рядко водят до съдебни дела - а тези, които се подават, рядко печелят - вероятно, защото са толкова малки по мащаб, директни към видео продукции, че повечето студиа не виждат смисъл да губят времето си, удряйки надолу.
Изключването и бягството от Ню Йорк са много подобни филми? Да, ясно са. Означава ли това, че Бесон е плагиатски дърводелец? Съдията в този случай сигурно смята така. Човек се чуди дали това решение ще доведе до завеждане на повече съдебни дела в същия съд.
