Дж. К. Роулинг се превръща в Джордж Лукас

С излизането на Fantastic Beasts: The Crimes of Grindelwald става ясно, че авторът и сценарист JK Rowling е изложен на риск да стане Джордж Лукас от франчайза на Хари Потър. Зададен петдесет години преди събитията от сагата за Хари Потър, Престъпленията на Гринделвалд изобразява размирно вълшебно общество, в което силата на зловещия революционер Гелерт Гринделвалд нараства.

Преден план на тази донякъде съдбовна афера във „Фантастични зверове“ имитира основната история на трилогията на Lucas „Star Wars“. Тази поредица е поставена десетилетия преди любимата оригинална трилогия и представя трагичното падане на Анакин Скайуокър на фона на междугалактически политически вълнения. Въз основа на тези помещения, както филмите „Фантастични зверове“, така и предиквелите „Междузвездни войни“ имат потенциал да разкажат изключително завладяваща история. И въпреки всичко, което обещава, The Crimes of Grindelwald се превърна в най-разделящия се филм в света на Wizarding. Читателите без съмнение ще разберат колко спорни остават предисториите на Междузвездни войни и до днес има опасения, че предвестниците на Хари Потър ще претърпят същата злонамерена съдба.

Фенове и врачки започнаха да разпитват писателя на фантастичните зверове Дж. К. Роулинг, както направиха Джордж Лукас. Всъщност и двете фигури притежават огромен творчески контрол над тези филми, тъй като те са фактически надзирателите на тези саги (или поне Лукас беше, докато той не продаде Star Wars на Disney през 2012 г.). Но това не означава, че поредицата „Фантастични зверове“ се е провалила или че ще претърпи същите нива на витриол, каквито са предиквилите на „Междузвездни войни“.

Със сигурност могат да се направят многобройни сравнения между грима на Междузвездни войни и Фантастични зверове и техните потомци. Но историята може да обясни защо предиклините на „Междузвездни войни“ се оказаха по начина, по който го направиха и защо Дж. К. Роулинг преминава във вида на сложна фигура, каквато стана Джордж Лукас.

• Тази страница: Проблемите с фантастичните зверове и предсказанията от Междузвездни войни

• Страница 2: Как JK Rowling може да избегне „Пълен Лукас“

Фантастичните зверове имат същите проблеми като предшествениците на "Междузвездни войни"

Първо, има повече прилики между Фантастичните зверове и Междузвездни войни, отколкото техните единствени контролиращи фигури, и сърцераздирателните минали на Дарт Вейдър и Албус Дъмбълдор. Но за да ги забележим, трябва да направим равносметка на тяхното място в рамките на съответните им франчайзи.

Първите раздели от тези саги - Хари Потър и оригиналната трилогия „Междузвездни войни“ - фиксират, след като препредават пътуването на своя герой. От Хан Соло до Рубеус Хагрид, те съдържат много приятни странични герои. Но Междузвездни войни и Хари Потър следват своите главни герои, докато узряват и договарят вълшебния свят и тази галактика далеч, далеч. Докато Хари и Люк Скайуокър научават магическите изкуства и пътищата на Силата, съответно, ние виждаме разпръснатите и мили измислени светове, които обитават през очите им. Главният герой служи като анкер за фокуса на публиката, както и приятното, емоционално ядро ​​на историите.

Но когато става дума за предквелове от Междузвездни войни и Фантастични зверове, няма такъв тип централно дърпане. Разбира се, предисловиите ни казват как Анакин стигна до тъмната страна на Силата, но това не е всичко, за което става въпрос. Те разказват и за корупцията в Сената и джедаите и как Палпатин се възползва от ситуацията. Съответно, Фантастичните зверове не са само историята на Нют Скамандър. Става дума и за съперничеството между Дъмбълдор и Гринделвалд, и за Credence Barebone, който намира своето място в света на вълшебниците. Други герои и странични сюжети са много добри и добри, но когато те се намесят във времето на главния герой, историята / филмът се чувства без следи и абстракция.

Всъщност човек може дори да възприема паралели при изобразяването на тези периферни герои в „Междузвездни войни“ и „Фантастични зверове“. Възможно е да има добронамерени допълнения, но Jar Jar Binks и Nagini са расивно нечувствителни творения. А тези, които са успешни - като канилийските актьорски младежки итерации на менторите Оби-Уан Кеноби (Юън Макгрегър) и Албус Дъмбълдор (Джуд Лоу) - се губят в сместа.

Има сериозен потенциал, който беше пропилян в рамките на Фантастични зверове и предисториите на Междузвездни войни. Приказките за възхода на Гринделвалд и падането на Галактическата република биха могли да завладеят зрителите, както и новите или по-малко известни герои. Така че защо те са склонни да подкопават и обезсърчават дори най-страстните фенове? Е, има нещо повече от Лукас и Роулинг, които просто губят пътя си.

Защо Роулинг е следвал пътя на Лукас

Когато Джордж Лукас започва да пише и режисира предиквелите на Междузвездни войни, нещата се промениха, след като формулира Оригиналната трилогия. Лукас вече нямаше същата група сътрудници и поддръжници. Продуцентът Гари Курц беше насочил много от по-чуждите идеи на Лукас - и силно допринесе за концепцията на Силата - въпреки това той се отклони поради творческите различия, докато дълбоко в катастрофалното производство на „Империята се връща назад“. Тогавашната съпруга на Лукас, Марсия, се бе освободила от "Междузвездни войни" много преди това. Днес нейните умения за редактиране са широко признати като ключови за успеха не само на „Нова надежда“, но и на двете му продължения.

Времето също беше фактор. Призрачната заплаха влезе в продукция десетилетие след завръщането на джедаите и въпреки че Лукас беше сътрудничил на други филми в този период, създаването на Лукас не беше тествано от последните Междузвездни войни. Със сигурност Лукас открито призна, че е слаб в писането на диалог с герои, особено за романтичните сцени.

За други създатели на филми това може да не е от значение, тъй като подобни проблеми могат да бъдат коригирани при конструктивна критика. Това обаче не беше така за Джордж Лукас и „Междузвездни войни“. Между завръщането на джедаите и трикълът „Прекел“ Лукас и неговите творения се превърнаха в културни мелодии, които промениха кино индустрията завинаги. Тъй като Лукас и неговите резултати се оказаха монументално вдъхновяващи (и печеливши), ясно е, че нито създателят, нито неговото творение са били държани под същия вид контрол, както преди. По този начин някои недобросъвестни идеи, които биха могли да бъдат спрени, бяха разрешени да процъфтяват.

Обстоятелствата в работата на Джордж Лукас върху трилогията Prequel са изключително важни. Освен това можем да отбележим подобни елементи в създаването на Роулинг от поредицата „Фантастични зверове“. По същия начин, по който Лукас загуби много от основните си колеги от Оригиналната трилогия, Роулинг съответно се е отказал от нейното, като уволни първия си литературен агент Кристофър Литъл.

Освен това Роулинг може да е поддържала тясното си партньорство с Дейвид Хейман - и режисьора Дейвид Йейтс от последните филми за Хари Потър - но е възможно те също да не желаят да я предизвикат. В края на краищата, именно чрез Роулинг, Wizarding World се е превърнал в разрушаващ бегемот на литературата и киното. И докато Роулинг продължава да разкрива подробности за вселената на Хари Потър в Twitter, има значителна разлика във времето между романа „Смъртните реки“ и първия от филмите „Фантастични зверове“.

Свързани: Поправяне на фантастични зверове 2: Да направим лош филм страхотен само с 4 промени

Подобно на Лукас, Роулинг също е в неизгодна позиция, що се отнася до писането ѝ. Тя може да е страхотна романистка, но писането на сценарии е съвсем различна форма на сценарии. Големи раздели на диалог с експозиции могат да функционират адекватно в границите на книга. Но както обяснява Летарейндж обяснението на нейното родословно дърво в „Престъпленията на Гринделвалд“, е трудно да се осъществи, без това да затрудни хода и структурата на филма. Въпреки тези тревожни фактори, има ясен маршрут за Роулинг да продължи напред.