[Това е преглед на премиерата на поредицата The Get Down. Ще има SPOILERS.]
-
2016 г. беше неравна година за телевизионните драми, заложени около музиката - индустрията, творческата страна или където и да е между тях. Винилът на HBO взриви като ураган с премиерата си, насочена към Мартин Скорцезе, но скоростта на усилията на режисьора скоро отстъпи място на още девет епизода, които висяха като течна вирга и се изпариха, преди да стигнат до земята. Междувременно Roadtime на Showtime пое по-малко изминатия път - с това, че не извлича цели герои от Mad Men - в тежкия си монолог-тежък преглед на задкулисната семейна динамика, която се превръща в превръщането на функцията на групата в задгранично турне. Нито една серия не беше или беше приета особено добре от повечето критици, а оценките (и последващото отменяне на Vinyl след подновяването) подсказват, че магията на създаването на музика все още не се превръща в трансцендентно седмично изживяване.
Всичко това е готово да се промени, когато Netflix пусне The Get Down, оживен, жив и често диво екстравагантен поглед към раждането на хип-хопа в края на 70-те. Представен до голяма степен през погледа на Езекиел (Джудис Смит), млад "текстописец", влюбен в своята приятелка от детството Милен (Херизен Ф. Гуардиола), амбициозна диско звезда, сериалът следва него и неговите придружители, братя Ра-Ра (Скайлан Брукс), Бу-Бу (Треман Браун-младши) и графити артистът Маркъс „Дизи“ Киплинг (Джендън Смит), когато открива мощен нов изход за своето досега непризнато творчество. Това откритие идва отчасти чрез случайна среща с амбициозния диджей Шаолин Фантастик (изигран от допинг звездата Шамейк Мур) и кратка раздора над рядък запис, който означава изстрел в любов към Езекиел и шанс Фантастик да изучи Пътя на грамофона под попечителството на Grandmaster Flash (Mamoudou Athie).
Резултатът от често забавено, изключително скъпо производство (сериалът се представя две години и половина, след като беше обявен с отчетен ценови маркер от 120 милиона долара) Get Down започва като 90-минутен епизод, режисиран от Luhrmann. Всички запазена марка на режисьора, пропулсивен разцвет са на показ, тъй като той послушно налага склонността си към пищния спектакъл върху малко вероятно персонажи и обстановка: чернокожи и латиноамерикански младежи, живеещи в Южния Бронкс през края на 70-те. Въпреки че подобни специфики са далеч от позлатената адаптация на режисьора на „Големият Гетсби“ на Ф. Скот Фицджералд, много от тематичните елементи остават същите.
В основата си „Слизането“ може да бъде още по-мощна дестилация на „Американската мечта“ от анахроничната, зелено екранизирана визия на режисьора с участието на Леонардо Ди Каприо. Героите на Luhrmann тук са привилегировани тийнейджъри, живеещи във външните квартали, което означава, че подходът на сериала към евентуалния възход на Езекиел (потвърден от ненужната последователност на отваряне, заложена през 1996 г.), му дава амбициозна специфика, пропусната от последните му усилия. В същото време, обаче, потвърждението за успех толкова рано натоварва историята на някои от нейните участия, пренасочвайки инвестициите на публиката в Езекиел и Шаолин Фантастик в един, фокусиран главно върху влиянието на последния върху първите, докато все още намира време да се обърне внимание. Езекиел отново е включен, отново романтика с Милен.
Премиерата заплашва да вкара сериала в сюжетната математическа територия, но експанзивният поддържащ актьорски състав, който включва Джими Смитс като местен разработчик Франсиско 'Папа Фуерте' Крус и Джанкарло Еспозито като престорителен баща на Милен, пастор Рамон Крус, предлага достатъчно по пътя на тангенциалните сюжетни линии и разработки, които да помогнат да се запълни огромното изпълнение на епизода. Същото се отнася и за подплатата на Шаолин, работещ в нощен клуб, който въвежда най-близкото нещо до един откровен антагонист в „летящ гангстер“ Кадилак, изигран от Яхя Абдул-Матийн II, който вменява героя с толкова разтърсваща диска размахване на хип, той моментално се превръща в най-магнетичната личност на екрана. Междувременно Рон Кефас Джоунс от г-н Робот (добре, по-рано) като баща на братя Киплинг, американският Брандън Джърдън като гадже на лелята на Езекиел и Йоланда Рос като учител по английски г-жа Грийн гарантират, че сериалът винаги има достатъчно продължава и страхотни актьори да се справят, дори в периферията.
Поредицата е изпълнена до краищата, тази, която заплашва да прелее във всеки момент. Като се има предвид склонността на режисьора за излишък, не е изненадващо да осъзнаем, че The Get Down може да се прекалява, дори и в началото. Между плановете на папа Фуерте за изграждане на жилища на достъпни цени за общността на латиноамериканците, борбата на брат му срещу мечтите на Милен за славата и очевидните актове на юношески бунт и войната между трети латиноамериканци и бизнеса с наркотици, оглавяван от Кадилак и майка му в техния нощен клуб, в първите 90 минути се случва толкова много, че ако Слизането не се закотви в усилията на Езекиел да докаже, че добросъвестните му думи могат да се превърнат в океан от потенциални сюжетни линии. Тоест, шоуто е разпръснато през голяма част от първия епизод и за поредица за раждането на рап има изненадващо малко - или намек за него - в първите 90 минути. Това повдига познат въпрос за още един режисьор на игрален филм, който насочва вниманието си към сериализираната телевизия и как разликите между филма и телевизията представляват някои уникални предизвикателства в това, с толкова много часове, които трябва да се запълнят, сюжетът заплашва да стане прекалено разпръснат.
В този случай Luhrmann може би е трябвало да пренасочи модела за гледане на Netflix, който превръща оригиналните програми на стрийминг гиганта в 8 до 13-часови филми повече от телевизионните сериали. Но тъй като The Get Down преминава от премиерата си в първите 6 от 12 планирани епизода (последната половина се очаква да падне през 2017 г.), сериалът демонстрира изненадващо желание да играе играта на епизода. Това отклонение от свръхсериализацията не дава само на по-късните вноски шанс да се съсредоточите върху по-малки, по-лесни за смилане сюжетни линии; това прави микрофонното падане на Езекиел в края на премиерата далеч по-удовлетворяващо заключение за отварящия се игрален филм, отколкото ако епизод 2 се бе взел веднага след това.
Все още има достатъчно място за разрастването на шоуто и за изследване на връзката му не само с централните герои, техния квартал и социално-икономическите обстоятелства, но и замислеността на самия сериал. Гледането на слизането понякога може да почувства, че сериалът не е толкова съсредоточен върху основния елемент, колкото би могъл - той се опира малко прекалено върху гореспоменатия флаш от 1996 г. като оправдание за това - но в същото време, Lurhmann, заедно с Grandmaster Flash и страхотен ансамбъл от млади актьори е създал такава жизнена, вградена обстановка в центъра на този див нов сериал, че е трудно да се поставят под въпрос неговите методи.
В крайна сметка „The Get Down“ може да е каша на моменти, но това е каша с някаква сериозна амбиция. Трудно е да се повреди поредица за хаотичност, когато се стреми да направи нещо толкова забавно, колкото е тази серия.
-
Епизодите на Get Down 1-6 са достъпни изцяло в Netflix.
