[Това е преглед на Fargo епизод 10. Ще има SPOILERS.]
-
Когато спрете да разгледате чудесно щателното, преднамерено разказване на истории Ноа Хоули, донесено на Фарго, и начинът, по който всяко парче - въпреки понякога изглежда случайно, несъвместимо или неподходящо - в крайна сметка се събира в една вълнуваща, добре разказана приказка за морала срещу нечестието (или, ако желаете, обикновена цивилизация срещу безпристрастност), тогава финалът, „Мортън вилицата“, е малко като поглед назад и оценяване на цялото изображение, което се формира, когато последното парче пъзел най-накрая се постави на мястото си.
Сега не е като Fargo беше някаква мистерия, при която отговорите бяха от първостепенно значение за нивото на удовлетвореност на публиката, тъй като историята стигна до своето естествено и неизбежно приключване. Вместо това беше по-добре да се уверим, че всичко е подредено на тематично ниво. А видът точност, който диктуваше кулминацията на усуканата и дълга приказка на Моли, Гус, Лестър и Лорн Малво е особено важен, тъй като историята на Фарго (или поне част от нея) е затворена.
И понеже това е затворена история - или, смея да го кажа: минисериал - заключението вероятно ще остане в съзнанието на публиката далеч по-дълго от всичко друго, защото това е всичко; „Мортън вилицата“ е трансформацията на Лестър и продължаващата корупция на Малво на слабоуми хора и професионалните премеждия на Моли с най-вече патриархалния полицейски отдел Бемиджи.
Следователно, тъй като епизодът започна, имаше преобладаващ смисъл на историята, която се превръща в себе си, като разказ за напомняне къде са били тези герои, което помогна да се изясни къде точно са насочени техните истории. В челните редици на финала, разбира се, бяха действията на Лестър в предпоследния епизод - „Лисица, заек и зеле“, в която се виждаше, че прекомерната му послушна съпруга Линда вдига жертвата на Малво (и на себе си) - което е по-късно обобщена от тъжно недоумената Моли, която просто казва: "Другата, сега?"
Днешният призив към началото на поредицата затвърди представата за това кои са Лестър и Малво и къде стоят в общата схема на нещата, след като практически сатанинският Малво успя да наруши буквално разделението между неговия свят и цивилизация блъсна се в Бемиджи. Този ход отвежда Фарго в по-нататъшно очертаване на конфликтната страна на сезона и това разделяне става още по-ясно, когато Моли, Гус, Лу и дори Бил обикалят вагоните, така да се каже, когато се осведомяват за завръщането на Малво в Бемиджи.
Междувременно Малво и Лестър постепенно се превръщат в резултат на своето антисоциално, аморално поведение - все по-изолирани и отдалечени от ползите и комфорта на цивилизованото общество. Когато не излизаше да убива хора, Малво беше сам в отдалечена каюта, само с куфарчето си, пълно с покварени души на касета, за да му прави компания.
От своя страна Лестър беше сам в новата си - еднакво отдалечена къща, защото позволи на Линда да бъде убита при отвратително акт на самосъхранение. Тогава изолацията му се усилва от отказа му да остави агентите Бъдж и Пипер да го защитят и да подобрят шансовете им да арестуват Малво.
И така, „Мортън вилицата“ до голяма степен играе ролята на липсата на Лестър и Малво на онова, което може да се смята за човешки морал, и вижда, че те се превръщат в малко повече от две диви животни (Лестър е плъх в ъгъл, докато Малво поддържа ролята си на върха хищник), които по същество са фокусирани върху нападение един срещу друг. Тази идея за всеки човек, който се изражда в погрешно представяне на анималистичен характер, е най-добре обобщена как всеки от тях постига своя край.
Първо, историята осъществява капанът на мечката на Чехов, за да заграби Малво и да го прегърне, давайки шанс на Лестър да се бори. В този момент Малво е малко повече от ранено животно, което се оттегля в безопасността на изолираното си жилище, само за да бъде свалено от Гас, който преди това, наред с други неща, отговаряше за контрола върху животните в Дулут.
Второ, има смъртта на Лестър, която настъпва, когато той отново стане плячка, преследвана от по-ефективни хищници - в случая полицията на моторни шейни две седмици по-късно. Само този път Лестър се навива в инцидент, подобен на карикатура, при който се потопява в замръзващо езеро, след като изтича на тънък лед. В хумористичен план Лестър става жертва само на обстоятелствата и обкръжението си, когато подобно на Wile E. Coyote, който бяга от скала, спира да погледне надолу. Този акт на самоосъзнаване, това кратко връщане към неговата човешка природа, е в крайна сметка Лестър.
Междувременно, противоположният край на моралния спектър е зает да се сближава в себе си в непоклатим акт на подкрепа. Колкото и да е странно, това действие - наблюдавано най-вече от действията на Гус и Лу - се надига настрани Моли, която беше позиционирана като ясната антитеза на безчовечността на Малво и Лестър. Отначало поведението на Моли се четеше като груба злоупотреба с нейния характер, особено след похвалите, натрупани от нея от Бъдж и Пепър, след като разследването й за една жена по същество разруши случая.
Но след по-внимателно четене, желанието на Моли да се отстрани от действието, до голяма степен, за да облекчи разтревоженото съзнание на съпруга си и като че ли го остави да вземе славата (или похвала) да свали Малво от себе си, всъщност е в по-голяма степен с нейния характер и онова, което изглежда Хоули получава с тази история.
Докато решението на Моли да се отстрани може да се почувства малко по-малко удовлетворяващо, отколкото ако не беше, в крайна сметка изборът й се връзва в понятието за доброта и благоприличие, залагащо претенции в свят, преизпълнен от цинизма и липсата на морален компас. И колкото и да е демонстрирано в Малво и Лестър да се появят, това е още по-очевидно в това как Моли казва на Гас, „аз ставам началник“ в заключителните моменти, което предполага, че въпреки че разследването на Малво и Лестър е било нейно и чрез нея тя осъзнаваше (може би несъзнателно) ролята, която съпругът й трябваше да играе в нейната резолюция.
Както веднъж Малво каза на Ставрос Милош, „в животинското царство няма светци“. Но тези думи идваха от античен начин на мислене, който хвърляше света в безпорядък и пречеше на хора като Моли да се изкачват на законното си място.
В крайна сметка, докато Моли стъпва в своята заслужена авторитетна позиция, тя сигнализира за необходима промяна, при която старите начини са привидно показани на вратата, за да се направи място за нещо по-справедливо, справедливо и обещаващо. А за серия, която е била фантастично мрачна и мизантропна на моменти, това излиза като извисяващо и възнаграждаващо заключение.
_________________________________________________
Screen Rant ще има актуализации за бъдещето на Fargo, тъй като подробностите са достъпни.
Снимки: Chris Large / FX
