Изходът: Боговете и царете не са обидни холивудски кеш-залози, нито е особено изобретателна ревизия на историята за Изход.
Изход: Богове и царе преосмисля историята на Мойсей като епос с меч и сандали въз основа на ключови събития от еврейската писменост. Във версията за големия екран Моисей (Кристиан Бейл) и принц Рамзес (Джоел Едъртън) се отглеждат заедно като „братя“, в крайна сметка се бият рамо до рамо като генерали в армията на фараона. Въпреки че Рамзес е явен наследник на египетския престол, крал Сети I (Йоан Туртурро) редовно се доверява на Мойсей и му се доверява на най-чувствителните мисии на Египет - насърчаване на горчивина и несигурност в Рамзес.
По време на пътуване до Питом, за да се изправи срещу корумпиран вицекрал (Бен Менделсон), Моисей се среща с местен роб, който твърди, че „Мойше“ е роден еврей, но е отраснал египтянин (с цел да предотврати убийството му). Малко след това слуховете за истинското наследство на Мойсей стигат до съда на (сега) крал Рамзес. Втвърден от несигурността си, новият фараон неохотно изхвърля приятеля си от детството от Египетското царство - обрече го на несигурна смърт в пустинята.
Моисей успява да оцелее, но след години на изгнание като смирен пастир, той се връща обратно в конфликта между Египет и поробените евреи. Когато Бог се явява на Мойсей и изисква той да помогне на еврейския народ, бившият египетски генерал е натоварен със своето най-тежко предизвикателство досега - да се бори със своето място в битка между отмъстителен бог и тираничен цар.
Закъснявайки половин година зад разделеното пресъздаване на историята на Ной от Дарън Аронофски, режисьорът Ридли Скот представя собствената си адаптация на добре позната библейска история (да не говорим за класическия филм за Чарлтън Хестън). Въпреки че филмът „Изходът на Скот“ не отнема толкова свободи, колкото разказът за Ной на Аронофски, филмът все пак включва редица промени, които без съмнение ще бъдат проблематични за киноманите, които просто искат да видят стъпка по стъпка пресъздаване на класическата библия приказка на филм. И обратно, зрителите, които се наслаждаваха на безмилостното изследване на Ной като герой от филма на Аронофски, може да почувстват, че изобразяването на Скот от Моисей не е тихо, колкото пластово или амбициозно. В резултат Изходът се приземява в безобидна средна земя - вълнуващ епопеен период с способно изследване на главния му герой, остри визуализации и някои интересни адаптации на библейските сензори.
Режисьорът заимства сериозно от по-ранни истории за меч и сандали, като прикрепя редица познати елементи към връзката между Моисей и Рамзес (напр. Братя с оръжие, превърнати във врагове) - което означава, че зрителите в крайни краища на публиката (тези, които се надяват на тясно приспособяване или драстично преосмисляне) може да открие, че Скот е взел твърде много или недостатъчно свободи със събитията от Изход. Филмът трябва да е забавен за случайни зрители, но, както бе посочено, чувствителните църковни хора трябва да се подготвят за много промени "това не се е случило по този начин" - докато нерелигиозните цинефили също трябва да подтискат очакванията им, тъй като боговете и царете не са t се отличава с особено свежо или авангардно преобразяване на материала.
Освен няколко противоречиви корекции, които оптимизират разказа за широка филмова аудитория, сюжетът „Изход: Богове и царе“ е най-вече в крак с основното послание и теми от еврейските писания - но поставя допълнителен акцент върху личните съмнения на Мойсей и ужаса на Божия насилствен кръстоносен поход, за да накаже египтяните. Скот изобразява Мойсей като човек, който е запленен от задачата (и средствата за нейното изпълнение) - вместо да следва сляпо заповедите. За тази цел Изходът: Боговете и царете не се дефинира само чрез арестуване на визуализации, но е и трогателна приказка за вярна вяра (където светът не винаги е изцяло черно-бял).
За тази цел създателят на филма внимава да гарантира, че основните му играчи не са плоски карикатури и дори фараонът е позициониран като погрешен владетел - а не като зъл цар, управляващ роби. Всъщност свързаната трансформация на Рамзес от "брат" на Мойсей в стремеж и предизвикателен диктатор помага да се разграничи основната драма от подобни филми - до степен, в която зрителите трябва лесно да се идентифицират с конфликтните чувства на Мойсей - тъй като той играе своята роля в Бог вендета срещу египетския народ.
Бейл е подходящ в главната роля, представяйки Мойсей като остър, но чувствителен лидер и способен боец. Скот взема безплатен лиценз за историята на героя (особено затвърдената в битката част на воина), но съпоставянето между живота му като египетски генерал и съвестен инструмент за Бог успешно засилва централните идеи на библейската история, като същевременно предоставя умен фон за вълнуващи парчета от чума в първия акт. По същия начин, въпреки че режисьорът е избрал да избели иначе култура от Близкия Изток с кавказки актьори, Едъртън дава силно представление като Рамзес, като се възползва изцяло от сложните чувства на краля към Мойсей (както и предизвикателствата да управлява в сянката на баща си), Докато еврейското писание споменава за това, че Бог е втвърдил сърцето на фараона, трагедията около Рамзес и как точно той се разпада с времето, е една от най-ефективните дъги на филма.
Въпреки това, всеки друг страничен персонаж е сведен до очертания с една нотка - въпреки приноса на актьорския талант от най-високо ниво. Героите на Арън Пол и Сигурни Уивър, Джошуа и Кралица Туя, съответно, са особено слабо развити - докато Бен Кингсли се предлага малко повече като набожен иврит, монахиня. Като се има предвид, че театралният разрез на Exodus: Gods and Kings спортува 150-минутно изпълнение, Скот може в крайна сметка да пусне по-пълна версия (тази, на която Джошуа и Туя имат достатъчно време за екрана, за да може да представи портрета от толкова известни имена), но беше принудена да съкрати филма и да стесни фокуса си върху Мойсей и Рамзес за боксофиса. В крайна сметка, Gods and Kings работи, без да изгражда тези подкрепящи играчи, но няколко нишки са оставени неткани - или са просто твърде нееднозначни, за да направят нещо повече от напредване на сюжета.
Изход: Gods and Kings се играе както в 2D, така и в 3D театри, но дали премиум таксата си заслужава, зависи от зрителя. Филмът включва редица визуално зашеметяващи сцени, но преди всичко останалото филмът за Изход на Скот все още е пряма драма - което означава, че основният акцент е върху неговите човешки характери. Почистващите кадри на египетските градове се възползват от 3D потапяне, но едва на половината път от филма (след като язви се ударят) зрителите наистина ще видят пълноценния мащаб и ефектите работят.
Изходът: Боговете и царете не са обидни холивудски кеш-залози, нито е особено изобретателна ревизия на историята за Изход. Вместо това Скот е представил приятна смесица от екшън, драма и богословско излъчване, достойни за небрежно гледане на филми. И все пак, докато зрителите обсъждат този меч (вместо персонала), който владее Мойсей, Скот успява в основната си цел - да нарисува Мойсей като човек, който за по-добро или лошо се бори с Бога, вярата, семейството и своя дълг.
РЕМАРКЕ
_____________________________________________________________
Изход: Богове и царе работи 150 минути и е оценен PG-13 за насилие, включително бойни последователности и интензивни изображения. Сега играе в 2D и 3D театри.
Кажете ни какво мислите за филма в секцията за коментари по-долу. Любопитни ли сте за промените, които Скот направи в историята на Изтока? Прочетете нашия Изход: Богове и царе: Разлики между филма и Библията.
За задълбочена дискусия на филма от редакторите на Screen Rant проверете скоро за нашия епизод „Изход: Богове и царе“ на подкаста на SR Underground.
Съгласни ли сте или не сте съгласни с прегледа? Следвайте ме в Twitter @benkendrick, за да ме уведомите какво мислите за Изход: Богове и царе.
