Дали YA Properties работят по-добре като телевизионни сериали или блокбастъри?

След огромния успех на франчайзите за Хари Потър, Сагата Здрач и Игрите на глада, филмовите студия започват да адаптират популярни романи за млади възрастни наляво и надясно. Въпреки че някои, като Divergent и The Maze Runner, намериха среден успех, още повече бяха фалшивите стартиращи франчайзи, включително The Mortal Instruments: City of Bones, Ender's Game и двата филма на Пърси Джексън. Сега, Петата вълна - адаптирана от едноименната книга на Рик Янси - е най-новият филм, базиран на собственост на YA, който се проваля в касата и не успява да удари злато с критиците.

Въпреки това, Петата вълна пристигна след месец, който също видя премиерата на три нови телевизионни сериали, базирани на книгите на YA, както и завръщането на поредното предаване на свобода, базирано на заглавието на YA. В първите си два сезона The 100 се превърна в критичен любимец, дори спечели титлата на най-недооцененото шоу на The CW тук на Screen Rant. Нови в редиците на телевизионни сериали, базирани на YA, бяха този месец - The Shannara Chronicles, Freeform's Shadowhunters и Syfy's The Magicians.

По-специално едно шоу, Shadowhunters, е специален случай, защото се основава на същия роман на Касандра Клеър, който вдъхнови The Mortal Instruments: City of Bones, но това е изцяло нова адаптация с изцяло обновена актьорска група и екипаж, която също се отличава с някои промени в сюжетната линия. И така, с толкова много адаптации на YA, които удрят големите и малките екрани този месец - плюс още повече, включително и за тази година завръщане в света на Хари Потър в „Фантастични зверове“ и Къде да ги намерите - нека най-накрая да уредим това: Работят ли имотите на YA по-добре като телевизионни сериали или блокбастери?

Телевизионни адаптации Откройте историята

Докато пише това, 5-та вълна притежава 18-процентов рейтинг на Rotten Tomatoes, 49-процентова оценка на аудиторията и критичния консенсус, четящ: „С впечатляващи ефекти и сюжетни точки, на пръв поглед, събрани заедно от предишните дистопични научно-фантастични филми YA, 5-та Вълната завършва като усещане за по-скоро накуцващо, производно извиване. " Този консенсус достига до редица повтарящи се критики към адаптациите на YA, по-специално тези, насочени към блокбастър франчайзинг: те заемат твърде много клишета тропи (като любовния триъгълник, популяризиран от Twilight), те изключват запомнящи се / уникални аспекти на изходния материал и търгуват ключова разработка на персонажи за големи екшън парчета. Тъй като филмите имат по-висок риск да се провалят поради бюджета си, YA блокбастерите са склонни да следват същия основен план, като изрязват по-голямата част от това, което прави книгата заслужава да бъде прочетена.

Телевизионните адаптации могат да станат плячка за подобни практики, които вдъхновяват същите тези критики, като премиерата на Shadowhunters, отделяща толкова много време за разясняване на митологията на своя свят, че героите не получават твърде много работа - но тъй като е на телевизията, следващите епизоди може да се използва за изследване на това, което липсваше на пилота. Както видяхме в Shannara Chronicles, създателите на шоуто са използвали по-дългия формат на телевизия, за да се използват добре при установяването и изследването на света му, както и на неговите герои. Магьосниците също отнемат време да въвежда герои, а след това тези герои в света на магията. Освен това, в сезон 1 на The 100, шоуто завъртя типичния любовен триъгълник на YA повече от веднъж; сега в сезон 3, шоуто продължава да изследва както политическите, така и личните аспекти на пост-апокалиптична дистопична Земя.

Присъщи на по-дългия им формат, телевизионните адаптации дават на творците зад кулиса помещение да изследват по-задълбочено техния източник, независимо дали става въпрос за митологията, героите или разказа. За разлика от филмите, които трябва да представят света, героите, конфликта и да стигнат до решение за около 2 часа, телевизионните сериали могат да предприемат по-бавен подход към същите ключови сюжетни точки и да развият други аспекти по пътя. И така, докато Петата вълна може да не забавлява публиката, защото тя се чувства твърде подобна на предишни адаптации на YA, зрителите лесно биха могли да гледат The 100, The Shannara Chronicles, The Magicians и Shadowhunters, без да се чувстват като те гледат едно и също шоу, дори въпреки приликите им, Въпреки че много от тези телевизионни сериали, базирани на романи на YA, проверяват едни и същи сюжетни точки - четиримата, споменати тук, по същество следват историята на историята на Пътешествието на героя - това, което прави всеки имот уникален, е в състояние да свети на телевизията, тъй като не се свежда до основна структура на историята

Адаптации на блокбастъри подчертайте зрелището

Телевизионните сериали обаче нямат толкова големи бюджети, колкото филмовите студия дават адаптации за голям екран. В резултат на това те са много по-ограничени по отношение на кого могат да наемат, както зад, така и пред камерата, както и какво могат да правят със специални ефекти. Освен това филмите обикновено имат по-голям рекламен бюджет, който от своя страна привлича повече зрители. Въпреки критиката си, премиерата на 100 сезон 3 беше най-ниско оцененото излъчване на праймтайм шоуто за онази нощ според телевизия на Numbers. Със сигурност шоуто е намерило нова публика, тъй като е добавено към Netflix и е вдъхновило посветена фен база, но положителните отзиви може да не успеят да спасят шоуто от анулиране завинаги.

Докато филмите може да имат проблеми с двучасовото си ограничение във времето по отношение на историята, ползите от формата могат да бъдат намерени във визуалния спектакъл на адаптациите на филмите. Хари Потър, Здрач и Игрите на глада щяха да изглеждат много по-различно като телевизионните сериали без ефектите да създадат свят на магия, или да дадат на вампири свръхчовешки сили или да изградят футуристичния свят на Панем. Освен това, големите скали на лабиринта и скорбата в сериала „Лабиринт бегач“ вероятно биха били пресечени по телевизията; подобно, деградиралият Чикаго пейзаж от серията Divergent и по-широкият научнофантастичен свят на Allegiant нямаше да имат същото качество, ако се появиха по телевизията. Когато толкова много от тези романи на YA са поставени в експанзивни фантастични светове, филмите са по-склонни да направят справедливост, като ги въведат в живота по отношение на визуализациите. За тяхна заслуга, телевизионни сериали като „100“ и „Шанара хроники“ имат много по-добри ефекти, отколкото бихме виждали през предишните десетилетия по телевизията, но те все още не могат да се съперничат на блокбастери.

Освен това адаптациите за филми могат да докоснат по-известни актьори и актриси, които да се появят на екрана. Въпреки че филмовите студия и продуцентите може да не се насочват към A-листери по отношение на водещите места, те все още работят в спорно по-висок калибър на таланта. Това не е непременно рецепта за успех, но Дженифър Лорънс със сигурност внесе дълбочина в представянето си като Катнис Евърдийн, която другите актриси може би не са успели да постигнат. Плюс това, франчайзът за Хари Потър може да е наел пълни неизвестни за своите детски звезди, но той е създаден с много по-известни и уважавани изпълнители като Маги Смит, Алън Рикман и Майкъл Гамбон. Талантът, примесен с визуалния елемент, помага на филмовите адаптации на YA свойства често да надвишават своите телевизионни колеги в тези аспекти.