Кристофър Нолан може да не е имал нов филм през 2016 г., но все още е близо до върха на списъка с най-влиятелните режисьори, работещи днес. Той е умът зад трите филма на Dark Knight (Батман започва, The Dark Knight и The Dark Knight Rises), както и други умни блокбъстъри като Inception, Interstellar, The Prestige и Memento. Следващият му филм, епосът „Втората световна война“ Дюнкерк, пристига следващото лято.
Филмовите ентусиасти могат да спорят кой от филмите на Нолан е най-добрият - а някои дори спорят колко са велики изобщо - но няма малко съмнение, че филмите на Нолан си заслужават да се говори и да се спори. И се оказва, че и плакатите са.
Потребител на Twitter на име Роб Тренч посочи модел тази седмица: Няколко филма на Нолан имат плакати, които са поразително подобни. Той обясни приликите им с „изобразяване на гърба на централни герои с много тъмни цветове и сенки.“ Твинтът на Trench предоставя четири примера за плакати за филми на Нолан, които имат поразително подобен образ: Този на Темния рицар, Изгряването на тъмния рицар, начало и Дюнкерк. Два други филма за Нолан, Интерстелар и Мементо, също представят главния герой назад към камерата.
Това ни казва ли нещо за Нолан като режисьор или за неговата работа? Не особено. За едно нещо не се вярва, че на Нолан създава свои собствени филмови плакати. За друг, най-големите филми в наши дни - включително всички по-горе - имат множество плакати за различни герои в различни пози, някои от които включват героите, обърнати напред. Например, и двамата най-известни плакати за „Тъмният рицар“ и „Тъмният рицар“ извисяват Батман с лице напред (макар и все още с „много тъмни цветове и сенки“).
За друго, има много, много други филми, които не са режисирани от Нолан, които представят героите обратно към камерата. Уебсайтът Rsvlts.com публикува публикация тази седмица, в която беше посочена както тенденцията на нолан към камерата (която тя нарича „Кристофър Нолан“), така и друга плакатна група, наречена „Студеното рамо“, която се използва от десетки филми от режисьори, които не са нолански.
За да не обезсърчи работата на дизайнерите на филмови плакати, които често създават великолепна, емблематична работа, но дизайнът на плакати е поле, което особено се поддава на многократно използване на едни и същи тропи, особено за подобни жанрове на филми. Впечатляваща ли е тенденцията за връщане към камерата, както е приложено към филмовите плакати на Нолан и интересно съвпадение ли е? Да. Разказва ли ни много за същността на творчеството на Кристофър Нолан? Не, това наистина не става.
