Кръвната линия не може да избяга от призраците си във финалния сезон

От самото начало в Netflix Bloodline имаше проблем с Бен Менделсон, с който не знаеше как да се справи. Освен Менделсон, шоуто се похвали със звезден актьорски състав, който включва Кайл Чандлър, Норберт Лео Бъц, Линда Карделини, Сиси Спейск, Джон Легуизамо и Бо Бридж. И въпреки това, въпреки огромните продуценти на таланти Тод Кеслър, Даниел Зелман и Глен Кеслер успяха да съберат и много специфичния, много жив смисъл на мястото, който вдъхна живот в тази серия „Флоридските ключове“, елементът, който всъщност направи Bloodline оживено беше едно нещо, което уби през първия сезон. На фона на обратите (и светкавичните трикове в първия сезон) сериалът „бавно изгаряне“ Направихме лошо нещо “разказът се стремише да изравни топлината на изпълнението на Менделсън, но беше като мокър мач в сравнение с тлеещия интензитет на актьора.

След като уби черната овца на Менделсон Дани Рейбърн през първия сезон, Bloodline се изправи пред монументално предизвикателство как да включи вече мъртъв герой в историята, като същевременно все още се възползва от представянето на актьора. Решението беше да възкреси Дани чрез светкавици, заедно с устройство, което го превърна в проява на вината на другите герои - най-вече на по-малкия му брат Джон (Чандлър), ченгето, убило собствения си брат, който не е добре и впоследствие наблюдаваше как животът му се спуска към крапъра. Усилието свърши работа

за Менделсон, така или иначе; той щеше да спечели Еми за представянето си същата година, в която участва като още един обречен герой, този път срещу възкръсналия Питър Кушинг.

Все пак ехото от присъствието на Менделсон се отразява странно през останалата част от Кръвната линия. Колкото повече се разчиташе на силата на електрическото си представяне, толкова по-очевидно стана, че Дани Рейбърн е повече от подбуждащия инцидент на сериала като цяло; той беше това, което накара сериала да тиктака. Това не трябва да отнема нищо от другите актьори; всички те доставят страхотни изпълнения - по-специално Бутц в сезон 3 - но самите други деца на Рейбърн са предимно кухи персонажи в сравнение с покойния си по-голям брат, проблем, който само по себе си е очевидно по-лош, тъй като става ясно, че техните индивидуални сюжетни линии най-вече могат да бъдат обобщена като последователност на „X прави нещо глупаво“.

Аарон Соркин е изградил персонажи за писане в кариера, които са много специални и, когато не най-благородният човек в стаята (което често са), са сигурно много добри, а понякога дори и най-компетентните хора на една конкретна работа. Всички, от изобразяването на Соркин Джобс до Марк Зукърбърг до Уил Макавой в нюзрума до Джосия Бартлет от Западното крило и други, могат да се определят от тяхната обща компетентност по конкретно нещо. Кръвната линия е точно обратното. През първите два сезона на поредицата и особено в 10-те епизода, които включват третия и последен сезон на Bloodline, членовете на клана Рейбърн (каквото е останало от него, така или иначе) рутинно вземат най-лошите възможни решения в най-неподходящите моменти, ефективно служещи да направи всяка лоша ситуация демонстративно по-лоша.

Това не е нещо ново. Сезон 2 завърши с най-младия братя и обувки за човешки клоун Кевин (Бъц) - т.е. „горещата глава на семейството“ - уби бившия годеник и полицейски детектив на Марко Диас, защото се приближаваше твърде много до истината. Сезон 3 започва мигове след тази смъртоносна среща, преминавайки през старателен процес, при който Кевин вафли напред и назад за това какво да правим по-нататък, оставяйки следа от галета обратно към него и братята си, докато не сключи сделка с дявола - този път дяволът идва под формата на Рой Гилбърт на Бридж - и получава куршум в червата като излезе от карта без затвор. Но това не е само Кевин. Докато най-малкият Рейбърн е застрелян, сестра му Мег (Карделини) престава в паническото си търсене да го ослепително напие с Хлоя Севини (което, добре, сигурно). През цялото време Джон седи в автобус, отклонявайки пасивния напредък на тийнейджърка и игнорирайки дрънкащите телефонни разговори на двамата си братя и сестри.

Лесно е да се спори, че част от призива на Bloodline е да наблюдава как хората се борят да се справят с извънредните обстоятелства, в които се оказват - обстоятелства, породени от собствените им отчаяни, неморални действия. И все пак, в определен момент, трябва да се чудите дали братята Кесслер и Зелман са надценили ценността на забавлението, която може да представи грубата некомпетентност, когато не се играе за смях. Склонността на Рейбърнс за вземане на лоши решения може да бъде интересна, ако самите герои бяха нарисувани като нещо повече от просто видове запаси, а действията им бяха оцветени от нещо различно от неспособност (много добре действаше неспособност, но все пак), което плешиво се регистрира като устройство за производство напрежение, просто защото историята го изисква.

Трети сезон почти напълно липсва поява на Менделсон, което означава, че оцелелите деца от Рейбърн и майка им Сали (Спейк) трябва да носят епизоди сами. В резултат часовете се движат повече, отколкото се движат; те се превръщат в мъгляво замъгляване, при което мотивациите са все по-неясни и герои като двукратното мошеник на Джон Легизамо Ози Делвекьо или жената на Джон на съпругата Даяна (Джасинда Барет) дебнат в края на историята и сякаш претърпяват значителни промени в личността всеки път, когато се появят отново, защото историята има нужда от тях. Същото важи и за Мег, която получава нещо като кратък срив, който обикновено е запазен за поддържащ герой не един от трите братя и сестри в основата на епично дисфункционална семейна драма.

Докато сериалът достигне последните си два епизода, историята се движи с изпарения. Предпоследният час е малко повече от проява на пътешествието, което Дейвид Чейс измина през подсъзнанието на Тони по време на ранните епизоди на „Сопрано“ в сезон 6. Bloodline е известен с тъпото си изказване на онова, което публиката вече знае, а не заради лиричните си страни, така че естеството на предпоследния час, заедно с инцидента, който го задвижва, излиза от нищото и неговото изпълнение е толкова тромаво, колкото и пристигането му. Епизодът задвижва вкъщи съобщение, което е ясно след откриването на монолога на Джон Рейбърн, но въпреки това не спира да задълбочи разбирането на зрителите за въпросния герой.

Финалният сезон е белязан с безцелно повторение на лоши ситуации, които стават повърхностно по-лоши. Никога нямаше да има конфликт толкова съществен и натоварен, колкото този, който приключи, когато Джон уби брат си. Кръвната линия пое възхитително, когато направи отражението на смъртта на Дани поглъщащо, както и негодуващото му дълги симулация към семейството, което го отклони, но то се размина. В крайна сметка Rayburns не можа да избяга от призраците си, но и сериалът не можеше.

Сезони от кръвна линия 1-3 са достъпни изцяло в Netflix.