Finnegans Wake. Изгубен рай. Къща на листата. Това са само няколко от книгите, които са наречени „невъзможни за изпълнение“, но ако някоя от тях някога е била адаптирана в телевизионен сериал, този телевизионен сериал вероятно би бил престъпна процедура.
Има някакъв консервант, включен в концепцията за полицейско детективно шоу - с обрат - който позволява една и съща формула да се преработва безкрайно много пъти. Тази седмица носи финал на сезона на iZombie, Rob Thomas и Dianne Ruggiero телевизионна адаптация на комикса на Крис Роберсън и Майкъл Олред, в който зрителен гробител на зомбита се превърна в разумен служител на зомбита, помагайки на полицейското управление в Сиатъл да разреши престъпления мозъци на скорошни жертви на убийства.
iZombie далеч не е единственият изходен материал, за да получи процедурата за престъпление по пътя си към малкия екран. Интерпретацията на Нийл Гейман и Майк Кери на Луцифер от отпечатъка на Вертиго на DC идва на Фокс тази есен и помага на ченгето на LAPD да разрешава случаи ("Тя е ченге! Той е дяволът! Заедно, те решават престъпления!"). Докладът за церебрална научна фантастика за малцинствата е за същото, също и за Fox, като еманципираният "Precog" Dash предотвратява убийствата с помощта на детектив от Вашингтон от DC ("Тя е ченге! Той е ясновиден! Заедно те решават престъпления!")
Не може да се отрече, че структурата от типа на седмицата със свръхестествен или научнофантастичен обрат е създала някои изключително успешни и продължителни телевизионни предавания. Дали обаче преобразуването на изключително уникален и оригинален изходен материал, за да се впише в тази форма, просто води до телевизионни предавания, които са ограничени творчески и повествователно? Дали спектакъл като Ханибал би бил отработен толкова добре, ако шоурунърът Брайън Фулър беше принуден да накара Уил Греъм и Ханибал Лектър да разрешават различно престъпление всяка седмица в продължение на пет сезона?
-
Защо телевизията е доминирана от жанра
Телевизията е изградена около жанр. Докладът за IfiZombie, Lucifer и Minority не е бил избран за адаптиране към детективски процедури, тогава те вероятно биха били пригодени да се поберат в друга, еднакво формулирана повествователна кутия. Дори шоута, които са похвалини за подривна и оригинална - като Six Feet Under, House of Cards и Breaking Bad - могат да бъдат спретнати категорично в полето за драма на престижа.
Това не е уникално за медията, но присъства почти във всяка сфера, където творчеството се сблъсква с индустрията. В дългите и красноречиви думи на социалния учен Тоби Милър, „телевизията е още един индустриален процес, подчинен на господстващите икономически сили в обществото, които винаги търсят ефективна стандартизация“. IfiZombie не е бил адаптиран в процедура за престъпление, тогава би бил адаптиран в ситкома, научнофантастично шоу Flash-esque, престижна драма, половинчасов анимационен сериал или произволен брой приемливи телевизионни драматични формати, които са изпробвани, тествани и предварително одобрени.
Процедурните детективни драми вероятно не са по-ограничаващи въображението на един писател от всеки друг вид шоу. Процесът на писане на телевизия обикновено е структуриран около колективно усилие от стаята на писателите, а не от един единствен автор, и тези писатели са длъжни да изпълнят определени критерии. Независимо дали става въпрос за писане на истории със структура с четири действия (за отчитане на комерсиални почивки), знаейки дали сезонната дъга трябва да се разтегли над 10 епизода или 22, или съзнателно да пишете епизоди на бутилки, за да спестите пари за епизоди с голям бюджет, телевизията е всичко за намирането на този компромис между творчеството и индустрията.
-
Безкрайни начини за разчленяване на местопрестъпление
В повечето процедурни детективни предавания - включително тези на научната фантастика и свръхестественото убеждаване - обикновено има контролен списък на нещата, които трябва да включите във всеки епизод. Седмицата е престъпление, разпитвани са няколко заподозрени, разследващите преследват поредица от червени херинги, като същевременно разкриват още улики, в крайна сметка се намери истинският виновник и всички научихме ценен урок. Но това не става малко скучно?
Не според мнението на Ед Уитмор, процедурен писател на престъпления, който е прекарал голяма част от кариерата си в писане на шоута на подобна порода, включително CSI, Dalziel и Pascoe, и на дългогодишната британска криминална драма Silent Witness. В интервю за Би Би Си, публикувано малко преди премиерата на сезона 18 на „Мълчалив свидетел“, Уитмор се ентусиазира за това, което вижда като практически неограничената творческа свобода, налична в жанра на телевизионната престъпност.
"Можете да разказвате всякакъв вид история, която искате … Можем да правим истории за серийни убийци, можем да правим истории за тероризма, можем да правим истории за домашно насилие, можем да правим истории за педофилски пръстени. Наистина няма как да го направите. Няма да отида, защото всеки вид престъпна дейност оставя криминалистична следа, [и] много престъпна дейност оставя тяло. Ако сте въображаеми и сте изобретателни … можете да карате автомобила на "Мълчаливия свидетел" на всяка дестинация."
Макар че би могло да се противопостави, че „стига да става дума за престъпление“ е доста съществено предупреждение към твърдението, че може да „разкаже каквато и да е история, която искате“, Уитмор не изглежда да се притеснява от изчерпването на прясното вдъхновение, дори и след толкова дълго да пише в рамките на жанра. Освен това той прави убедително дело за аргумента, че ако даден процесуален акт за престъпление е скучен и се чувства невъобразим, в крайна сметка това е вина на писателите, а не на жанра.
-
Случаят (изследването) на седмицата
Произходът на много съвременни полицейски процедури може да се проследи до прадядото на всички: Артур Конан Дойл и неговото остромислещо творение Шерлок Холмс.
Когато първоначално беше обявено, че CBS прави модерна адаптация на мистериите на Дойл "Шерлок Холмс", така че скоро след успешното стартиране на BBC Sherlock, отговорът беше доста предсказуем. Утвърдена британска престижна драма, състояща се от 90-минутни епизоди срещу американско процедурно детективно шоу с 24 епизода на сезон, жена Уотсън и няма Бейкър Стрийт? Моноколите изскачаха навсякъде.
Трескава кавга, по отношение на което шоуто е по-добре, Шерлок и Елементар са отлични примери за това как две различни адаптации на един и същ изходен материал с една и съща „хитрост“ (съвременната обстановка) могат да бъдат толкова много различни. От двете предавания, Elementar е вероятно много по-близо до структурата на оригиналните разкази на Шерлок Холмс, докато Шерлок (по-специално трети сезон) е по-готов да остави действителните случаи да се преместят в задната горелка в полза на фокусирането върху героите 'междуличностна драма.
Историите на Дойл имат огромно влияние в рамките на жанра на престъпността, благодарение на тяхната смесица от драма и криминалистика. Централната предпоставка на полицията, която ангажира помощта на граждански консултант с уникални способности за разрешаване на престъпления, може да бъде проследена от целия Шерлок Холмс до разпространението му в шоута като The Mentalist, iZombie, Due South и Castle. Шерлок може би някога е бил единственият консултант в света, но определено не е вече.
-
заключение
Твърдението, че силно структурираният характер на престъпните процедури е творческа култура, в крайна сметка се обвързва с по-широк въпрос за въздействието на структурата върху творчеството. Сценаристът и водещ на Daily Show Джон Стюарт направи дело за ползите от строгата структура, когато в интервю каза: „Аз съм истински вярващ в това, че творчеството идва от граници, а не от свобода. Свобода, мисля, че не знаеш какво да правиш със себе си. Но когато имаш структура, тогава можеш да импровизираш от нея."
В крайна сметка процедурата за престъпления е тук, за да остане толкова дълго, колкото телевизионните мрежи - които в края на краищата са в основата на несъществения законопроект за предавания като Zombie и Lucifer - остават убедени, че това е ефективно средство за създаване и поддържане на аудитория. Но макар че може да бъде изненадващо да видите редица адаптации, за да се извърши процедурното лечение на престъплението, структурата на случаите от седмицата е присъща по-скучна и не толкова креативна, отколкото, например, престижна драма с голям бюджет като Game of Thrones ? Или това е просто въпрос на участващия талант?
Интересуваме се да чуем как се чувстват читателите на Screen Rant относно настоящата и предстояща група от драматични криминални драми - и жанра като цяло - затова ни кажете вашите мисли в коментарите.
