[Това е рецензия на American Horror Story: Freak Show епизод 6. Ще има SPOILERS.]
-
Въпреки че много от тематичните му елементи остават отчетливи и последователни, въпросът за това дали American Horror Story: Freak Show има убедителна история за разказване на тези явни представи за знаменитост и експлоатация, остава разочароващо несигурен. И сега, когато сезонът е повече или по-малко наполовина, притесненията дали да се представи подобна история или не, стават толкова изразени, колкото идеите, които преразглежда почти във всеки епизод.
След краткото изложение за двучастие Freak Show, взето с „Едуард Мордрейк: Части 1 и 2“, сюжетната линия се възстанови донякъде, като насочи фокуса към стремежа на Стенли да се снабди с една от атракциите на Елза и, като алтернатива, самоназначеното възкачване на Денди към титлата на „Bringer of Death“. Докато и двата авенюта предполагат конфликт някъде по линията, нито единият елемент не води директно към изродското шоу на Елза, оставяйки трите основни сюжетни линии твърде отдалечени, за да могат много да се въздействат един върху друг. Ефектът от това е усещането, че „Bullseye“ също се разпространява, докато, по ирония на съдбата, не успява да удари знака си по отношение на множеството си едновременни нишки.
Освен това има едно безпогрешно усещане за това, което е направено тук, по отношение на Елза и сюжетните линии на Tattler. Докато сезонът флиртува с това, че Елза се равнява на части, симпатични и отблъскващи, това е по същество същата история, с която Джесика Ланге се е натъжила още от „Убийствен дом“. Елза наистина не се различава от никой от другите герои, които Ланг преди е играл. Тя е ядосаният агресивен матриарх, чиито опасения да бъде заменен или да бъде подкопан авторитетът й я подтикват към неописуеми действия. Но скрита под всичко това е дълбоко повредена душа, копнееща за приемане.
Сара Полсън не се справя много по-добре; близнаците Татлер са просто повърхностно променена итерация на същия герой, в който тя играе след убежище. Да го кажем по начин, който отговаря на любимата повтаряща се рутина на сезона: Песните се пеят с различен глас, но всички ноти остават същите.
Може би това е част от уравнението с антология като тази. Разработването на силни различия по отношение на целите на разказа и характеризирането не се счита за висок приоритет, тъй като преодоляването на разликата в настройката и темата. И това вероятно би било достатъчно, ако обстановката и темата имаха по-пряко влияние върху героите и техните отделни истории. Но както изглежда сега, Freak Show се чувства по-скоро като заплетена бъркотия от сюжетни нишки, които са оставени да изсъхнат на горещото слънце във Флорида, отколкото прави последователно парче за експлоатация или загриженост на обществото със слава.
Все още има обещание във всяка нишка, която е установена. Вярата на Елза, че Стенли ще я пусне в телевизията, е символично изкормване, само чакащо да се случи. Междувременно самият Стенли прави една прекрасна предупредителна приказка за това как алчността замества способността на хората да виждат другите като нещо различно от обекти, които да използват, както сметнат за добре. И има нещо доста успешно в това как Денис О'Хаър играе героя си като шарлатанин, толкова отчаян за долар, че може безпроблемно да намали членовете на изродчето до колекция от буркани, в които ще се поберат частите им. Но докато целта му е убедително, действието, което той внася, за да го изпълни не е. Готовността на Стенли да предприеме какъвто и да било стар изрод (сега, когато Татлърите са продадени на Денди и майка му) значително намалява чувството на напрежение, което по-умишлена и решителна цел може иначе да донесе.
Същото важи и за Данди. Въпреки че стига до извода, че е поставен на тази Земя, за да донесе смърт, той го прави само след като прочете дневника на Дот и открие, че жените, за които иска да се оженят, са само наполовина готови да се забавляват с идеята. В момента Денди и Татлърите са средство за взаимен край, те служат за непрекъснато характеризиране една на друга, но техните сближаващи се истории не е задължително да имат смисъл, че това ще бъде нещо повече от повторно преразглеждане на Лана Уинтерс-Д-р., История на Оливър Тредсън от убежище.
Успехът обаче е начинът, по който разминаващите се желания на близнаците подхранват мечтата на Дот за един ден да се подложи на операция за разделянето им - за сметка на живота на сестра й, разбира се. Идеята за разкол между двете произведения в по-голямата си част, дори ако тя наистина само задълбочава характера на Дот, като същевременно свежда Бете до търсещ удоволствие очи. Но дори и тогава има нещо в това наивно желание да постигне величието, без да разбере напълно какво може да й струва един ден, което кара привидно простото характеризиране на Бет да работи в тази конкретна обстановка.
Поне „Bullseye“ предлага на публиката шанс да опознае един от новите членове на актьорския състав, като предлага на Мат Фрейзър шанс да заеме централна сцена като обект на похот на Елза и обект на онова, което изглежда е законна привързаност към Пени (Грейс Gummer) - известна като жената, която беше дрогирана и привидно нападната по време на премиерата. И докато историята ѝ от това, че е била малтретирана от членовете на изродското шоу, до това, че е била нападната с Пол, няма много смисъл и впоследствие разчита твърде много на героя си, който казва на публиката, че тя го обича, поне това си позволява Фрейзър възможност да развие своя характер.
С късмет Freak Show ще развие повече тези теми, за да не се чувстват толкова разединени или разчитащи да кажат на публиката какво има смисъл, вместо да ги показва.
American Horror Story: Freak Show продължава идната сряда с „Тест за сила“ @ 10:00 на FX.
Снимки: Michel K. Short / FX
