Махмурлукът на Лукас и Мур за колежаната тълпа няма да се счита за определяне на поколенията (а-ля Супербад и американски пай), но целевата му демографска част трябва да намери на какво да се смее.
21 and Over е стара позната шега, идваща от сценаристите Джон Лукас и Скот Мур (Ghosts of Girlfriends Past, The Hangover). Бившите BFFs Милър (Майлс Телър) и Кейси (Скайлар Астин) се връщат заедно три години след като завършват гимназия, за да отпразнуват техния приятел Джеф Чанг (Джъстин Чон), който навършва 21 години с нощта на гадене и скачане.
Оказва се, че Джеф има вътрешно парти животно, което чака да се освободи, оставяйки го в пиянски ступор и приятелите му осъзнават, че нямат представа къде живее. Това, което следва, е предсказуема комедия от грешки, при която Милър и Кейси се опитват да се приберат от стария си приятел, срещайки се с чужди студенти от колежа и се хващат по дивите ескапади по пътя. Междувременно, предимно несъзнателен Джеф страда от различни форми на физическо насилие и унижение по пътя (помислете „Уикенд при Бърни“), тъй като приятелите му бавно осъзнават, че страда от сериозни лични проблеми - и такива са, както се оказва.
Лукас и Мур ръководят свой собствен сценарий за първи път, след като предават предишните си сценарии за yuckfest с висока концепция на по-опитни създатели на филми (този списък включва Четири Christmases и The Change-Up). Основните проблеми в „21 и над“ обаче все още са свързани с писането, тъй като липсва идиосинкратичният хумор на „Махмурлук“, трогателността, открита в Супербад и социалните коментари (не, не се шегувам) от филмите за Харолд и Кумар. Това трептене повдига материал директно от всички тези превъзходни мързеливи комедии, но до намаляване на възвръщаемостта. В крайна сметка това, което пречи на хумора да стане прекалено досаден е, че Лукас и Мур частично се впускат в несигурността и чувствата на безсилие, задвижващи поведението на екрана (превод: този филм всъщност има някакво сърце).
Телър беше поддържащ актьор в Project X и римейка на Footloose, но в 21 и Over той беше надграден до водещ статус. По същество той играе малко по-стара версия на героя на Супербад на Йона Хил (и дори има глас, който е неприлично подобен на този на Хил), но впечатлява, като предоставя харизматично представление, което не превъзхожда факта, че поведението на героя му е изцяло защитен механизъм за страховете за това, че е изоставен от братята си с по-високи постижения. Астин (Pitch Perfect) е солиден да играе фолиото на Телър, докато Чон (Здрач) се възползва максимално от роля, където прекарва 90% от времето или избит, или бягайки наоколо.
Останалата част от актьорския състав е взимайте го или го оставяйте. Quintuplets и 7-ми випуск на небето Сара Райт (известна още като дъщерята на Джери в паркове и отдих) играе Никол, родовия любовен интерес към Астин; за щастие, те имат добра химия на екрана, така че романсът им е достатъчно правдоподобен за целите на филма. Междувременно Джонатан Келц (Entourage) играе гаджето на веселия мажоретен райт на Райт - който навива дупето на многобройни физически комедийни гафове - и Франсоа Чау (сорта) играе ролята на изгубената си роля, играейки авторитетния баща на Джеф, д-р Чанг. Двойката изобщо не е ужасна в тези роли, но няма нищо сатирично хапащо или запомнящо се в карикатурите, които създават. Саманта Футерман (изминавайки разстоянието) като недобросъвестният съсед на Джеф и Ръсел Ходжкинсън (Fat Kid управлява света) като привидно бездомни наркомани (намигване, намигване), се посмейте лесно на своите камеди, но повечето от другите кратки изявите на героите са джуджета.
По отношение на посоката, Лукас и Мур предприемат подход на разсейване, който успява и се проваля в еднаква степен. Определени сцени са структурирани като монтажи по начин, който има смисъл, докато други се чувстват като неудобни усилия да оживят сюжета и да създадат илюзията, че случващото се на екрана е по-вълнуващо и извън стената, отколкото всъщност е (но не в самосъзнателна мода). Както бихте очаквали, сюжетът е най-вече колекция от епизодични ситкомни последователности, включващи гневни момичета за самочувствие и купонджии на колежа (сред другите акции) - някои от които граничат с небрежно сексистки и стереотипни. За щастие нещата никога не преминават напълно в тази неудобна територия.
Тонални проблеми понякога възникват, когато 21 и Over преминават от madcap към искрен и захар, а след това преминават обратно към по-комедийно разврат с пори момент за щастие. По същия начин, докато главните герои търпят справедливия си дял от последствията за небрежните каскади, които теглят, понякога има чувството, че са пуснати на куката и са в състояние да разрешат проблемите си прекалено бързо, което води до малко значително емоционално въздействие (въпреки докосването до тежки проблеми). Това, което прави неизбежното изплащане на третия акт наред, е, че втвърдява усещането, което Лукас и Мур всъщност харесват и се идентифицират с героите, които са създали, дори след като ги кара да страдат силно за забавлението на публиката. Изводът е достатъчно удовлетворяващ, като се има предвид какъв филм е това.
Хубавата природа на 21 и повече го предпазва да бъде напълно забравим. „Махмурлукът за колежа“ на Лукас и Мур няма да се счита за определяне на поколенията (а-ля Супербад и американски пай), но целевата му демографска част трябва да намери на какво да се смее. Същото важи и за някои по-възрастни киномани, които дори могат да изпаднат в носталгия, припомняйки си с мъдрост собствените си дни, когато течеха наполовина (или напълно) голи и пияни из университетския кампус.
Просто не очаквайте да си спомняте много сутрин след това (съжалявам, не можах да устоя).
21 и повече е 93 минути и е оценен R за грубо и сексуално съдържание, всепроникващ език, някаква графична голота, наркотици и пиене. Сега играе в театрите.
